Страх бури

Неудачливый, больной писатель Фред Блейк (Дэн Дьюриа) живёт с красивой молодой женой Элизабет (Джин Уоллес) и 11-летним сыном Дэвидом (Дэвид Столлери) на отделённой горной ферме на севере Новой Англии. Им помогает по хозяйству молодой и привлекательный наёмный работник Хэнк (Деннис Уивер), который испытывает очевидную симпатию к Элизабет и по-отечески относится к Дэвиду. Фред постоянно пребывает в недовольном состоянии из-за своей неспособности завершить книгу, а также из-за чувства вины по поводу того, что не может обеспечить для Элизабет и Дэвида достойную жизнь. При этом Фреда раздражает чрезмерная забота Хэнка о его семье. Однажды накануне Рождества Хэнк отправляется в город, чтобы развлечься в течение нескольких дней, а также пополнить хозяйственные запасы. Вскоре на ферму приезжает автомобиль, из которого выходит младший брат Фреда по имени Чарли (Корнел Уайлд), которого сопровождают его подручный, агрессивный и психически неуравновешенный Бенджи (Стивен Хилл), а также платиновая блондинка в норковой шубе по имени Эдна Роджерс (Ли Грант). Появление нежданных гостей вызывает беспокойство всей семьи, однако Фред нехотя вынужден пустить их в дом. Элизабет явно взволнована появлением Чарли, чувствуется, что ранее их что-то связывало и она по-прежнему к нему неравнодушна. Тем временем выясняется, что Чарли получил неопасное ранение в район живота, и кроме того, у него застряла пуля в ноге, в связи с чем ему срочно требуется медицинская помощь. Однако когда Фред собирается вызвать по телефону врача, Чарли категорически запрещает ему делать это. Никак не объяснив причины ранения, Чарли заявляет, что он со своими людьми продолжит свой путь на следующее утро. Элизабет провожает его в спальню на второй этаж, при этом Чарли не выпускает из рук портфель, в котором, как вскоре выясняется, находится крупная сумма денег и пистолет. Некоторое время спустя Чарли уговаривает Элизабет, чтобы она удалила застрявшую у него в ноге пулю. При подготовке операции Элизабет и Чарли наедине обмениваются несколькими репликами, из которых следует, что когда-то у них была любовная связь, однако в конце концов из-за криминального образа жизни Чарли она ушла от него. Семь лет назад, когда у Элизабет уже был Дэвид, она вышла замуж за Фреда, в расчёте, что всё в их жизни постепенно наладится. Однако она не любила Фреда и продолжала любить его брата, и потому её брак был несчастным, несмотря на то, что ради семьи она делала всё, что было в её силах.

После того, как Элизабет успешно извлекает пулю, Бенджи включает радио, и все слышат сообщение об ограблении банка в близлежащем городке Баттерскилл, в ходе которого было похищено 85 тысяч долларов и убит полицейский, а один из грабителей тяжело ранен. По описанию преступников Блэйки понимают, что это дело рук Чарли и его спутников, но Чарли уверяет Дэвида и Элизабет, что он никого не убивал. Оставшись с Чарли наедине, Элизабет возмущается тем, что он принёс опасность в их дом, но Чарли уверяет, что не желает их семье ничего плохого. Несмотря на это сообщение, Дэвид всё более расположен к дяде и, кроме того, не может оторвать глаз от шикарно одетой Эдны, которая уже изрядно выпила вместе с Бенджи. Чувствуя интерес мальчика, Эдна рассказывает ему, что когда-то выступала в ночном клубе, после чего исполняет музыкальный номер под радио. Когда Эдна начинает громко пререкаться с Бенджи, раздражённый Фред, который пытался работать в соседней комнате, набрасывается на Бенджи, и тут же получает от него унизительный удар по щекам. Фред бросается в соседнюю комнату, чтобы достать ружьё, однако Бенджи опережает его и выбрасывает ружьё в камин, после чего избивает Фреда, пока Дэвид не отвлекает внимание бандита, вставая на защиту отца. В конце концов, Чарли спускается в гостиную, приводя Бенджи в чувства и обещая Дэвиду купить новое ружьё. Затем Чарли просит у брата прощения, однако униженный и раздражённый ревностью Фред клянётся выдать грабителей, если ему представится такой шанс. Начинается сильный снегопад, в результате которого выехать с фермы на машине становится невозможно. Среди ночи Бенджи пытается украсть у спящего Чарли портфель с деньгами, однако его план срывается, когда бдительный Дэвид успевает разбудить дядю.

На следующее утро Чарли доверительно говорит Дэвиду, что хотя он и моложе Фреда, он всегда чувствовал свою ответственность за брата и помогал ему материально, в том числе дал деньги на покупку этой фермы. На вопрос Чарли о собаке, Дэвид рассказывает, что несколько лет назад ему подарили щенка, которого он очень любил, однако, Фред застрелил его, потому что тот якобы убивал цыплят. Некоторое время спустя, когда Дэвид спрашивает Фреда и Элизабет о том, кто прислал ему собаку, Фред злобно приказывает Элизабет ответить Дэвиду, после чего та говорит, что собаку ему подарил отец. Эти слова, а также некоторые другие разговоры между Элизабет и Фредом, которые он услышал в течение дня, заставляют Дэвида задумываться, не является ли его отцом дядя Чарли. Несмотря на требование Элизабет, чтобы Чарли с компанией уходил как можно скорее, тот отвечает, что в такой мощный снегопад это невозможно. Некоторое время спустя, увидев в окно приближающегося к дому мужчину, Чарли приказывает всем, кроме Элизабет, спрятаться за шторой в гостиной, где Бенджи приставляет пистолет к голове Дэвида. Элизабет открывает дверь, встречая сильно пьяного Хэнка, который ничего не знает о грабителях. Он рассказывает, что по дороге в город его сильно занесло снегом, и он остановился у соседа, с которым крепко выпил, после чего направился домой. Затем все слышат, как Хэнк, которому Элизабет сообщила, что Фред и Дэвид приболели и отдыхают наверху, неожиданно признаётся Элизабет в любви и убеждает её, что она должна бросить своего никчемного мужа и уйти к нему. В этот момент выходит Фред, требуя, чтобы Хэнк немедленно извинился и убирался из их дома в свою хижину. После ухода Хэнка Бенджи снова начинает издеваться над Фредом, называя его неудачником, однако Элизабет защищает мужа, что приводит к очередной стычке с Бенджи, которую вновь прерывает Чарли. После этого Чарли успокаивает Бенджи, сообщая ему, что на следующий день Дэвид проведёт их через заснеженный горный перевал к автостраде, по которой они смогут скрыться от преследования полиции. Оставшись вечером наедине, Элизабет просит у Фреда прощения за слова Хэнка, на что Фред с грустью констатирует, что несмотря на всю его любовь к ней, Элизабет никогда не испытывала к нему ответных чувств. Вскоре по радио передают сообщение, что раненный участник ограбления умер, и полиция предполагает, что остальные грабители укрылись где-то поблизости. Перед сном Элизабет просит Дэвида не общаться с дядей Чарли и не выполнять никаких его просьб, и мальчик обещает это матери. Однако поздно вечером Чарли всё-таки встречается с Дэвидом, пытаясь эмоциональным рассказом о своём тяжелом детстве, толкнувшем его на преступный путь, разжалобить мальчика. Затем Чарли уговаривает Дэвида провести его вместе со своими спутниками через перевал, однако Дэвид, ссылаясь на указание матери, отказывается ему помогать.

Ранним утром Дэвид видит свежие следы на снегу, понимая, что Фред отправился за полицией. Не желая, чтобы дядю Чарли арестовали, Дэвид будит его и его команду и берётся провести их через перевал. Проснувшаяся Элизабет начинает бурно протестовать, требуя, чтобы сын остался, тогда Чарли и Бенджи, привязывают её к стулу. Затем, взяв тёплые вещи и специальные лыжи, грабители в сопровождении мальчика уходят в горы. Нетрезвой Эдне в тяжёлой норковой шубе тяжело подниматься в гору, и она постоянно останавливается, задерживая всю группу. В конце концов, у Бенджи не выдерживают нервы, и он толкает Эдну с небольшого склона, в результате чего она падает в снег, подворачивая ногу. Чарли достаёт из портфеля пачку денег и бросает их Эдне, и несмотря на истерические мольбы женщины о помощи, бросает её. Тем временем Хэнк, который утром вышел на охоту, натыкается поблизости от фермы на труп замерзшего Фреда. Он немедленно отправляется на ферму, где развязывает Элизабет, сообщая о смерти мужа, после чего торопиться в горы, чтобы спасти Дэвида. При крутом подъёме в гору у Чарли усиливаются боли в ноге, кроме того, его досаждают постоянные попытки Бенджи забрать себе мешок с деньгами. Некоторое время спустя Чарли от изнеможения теряет сознание, после чего Бенджи забирает у него пистолет и мешок с деньгами. Угрожая оружием, Бенджи заставляет мальчика продолжить путь. Дэвид сначала пытается сопротивляться, затем пойти окружным путём на том основании, что иначе они окажутся у обрыва, однако Бенджи принуждает мальчика двигаться прямо вверх. Вскоре они добираются до вершины перевала и видят внизу шоссе. Увидев путь к спасению Бенджи решает расправиться с Чарли, наставляя на него пистолет. В этот момент Дэвид подбирается к Бенджи сзади, втыкая ему в бок перочинный нож. Пока Бенджи пытается оттолкнуть мальчика, Чарли успевает наброситься на него, после чего начинается драка. Дэвид подбирает отлетевший пистолет и убивает Бенджи. На звук выстрела торопится Хэнк, а Дэвид тем временем провожает Чарли до охотничьей избушки, чтобы тот мог бы там прийти в себя. Когда Чарли набирается сил и выходит из избушки, чтобы продолжить путь, его замечает Хэнк, и, не слыша крики Дэвида, стреляет в Чарли. Некоторое время спустя в больнице умирающий Чарли просит прощения у Элизабет, а затем просит разрешения увидеться с Дэвидом. Чарли признаёт, что обманул Дэвида относительно своего детства, говоря, что он сам виноват в том, что стал преступником. Дэвид спрашивает у Чарли, не он ли подарил ему собаку, и не он ли его отец, однако Чарли только просит Дэвида помнить его и умирает. Дэвид выходит из палаты, где его обнимают Элизабет и Хэнк.

Историк кино Майкл Аткинсон назвал Корнела Уайлда «так и оставшимся одним из самых непрозвучавших режиссёрских голосов в истории Голливуда». Критик полагает, что за период своей «довольно безликой актёрской карьеры» Уайлд «более всего запомнился по фильмам нуар, в которых его затмевали сильные и загадочные женщины» — Джин Тирни в «Бог ей судья» (1945), Линда Дарнелл — в «Эмбер навсегда» (1947), Ида Лупино — в «Придорожном заведении» (1948)[2]. Как отмечает историк кино Гленн Эриксон, «бывший фехтовальщик-олимпиец, Уайлд определённо был привлекателен внешне, в частности, в снятых в системе Technicolor картинах „Бог ей судья“ и „Эмбер навсегда“ он был почти столь же красив или даже лучше, чем исполнительницы главных ролей Тирни и Дарнелл»[3]. В карьере Уайлда «были также многочисленные приключенческие экшны категории В, которые опирались на мускулы и тревогу», что в какой-то мере предвосхитило его будущий режиссёрский стиль. Однако, по мнению Аткинсона, «в качестве актёра он так и не добился уверенного положения»[2]. Эриксон отмечает, что «одно время Уайлд даже стал у критики мальчиком для битья за свою игру, которую унизительно называли „бодрой и безликой“. Если фильм, в котором он снимался, не добивался успеха, во всём обвиняли его»[3].

В середине 1950-х годов, когда, по словам Аткинсона, «Уайлд увидел падение спроса в своей карьере исполнителя главных ролей, он начал выступать как продюсер, а затем и режиссёр собственных фильмов»[2]. Как пишет Эриксон, выйдя из студийной системы, Уайлд «показал свои большие амбиции, создав продюсерскую компанию Leonora Productions». Его первый фильм, великолепный нуар «Большой ансамбль» (1955), был сделан со сценаристом Филипом Йорданом и режиссёром Джозефом Х. Льюисом. Однако уже свою вторую работу Уайлд сделал в одиночку, став также и режиссёром. А десять лет спустя он создал трилогию жестоких боевиков, которые станут его почти идеальной заявкой на славу — «Голая добыча» (1966), «Красный пляж» (1967) и «Смерть травы» (1970)[3]. Аткинсон считает главными достоинствами этих картин то, что они были «быстрыми, злыми и дикими, и каждая из них была посвящена борьбе за выживание». В этих фильмах Уайлд использовал «грубый и потрясающий визуальный язык, настолько скачкообразный, дикий, неподатливый и, наконец, первородный, который не увидишь в других фильмах». Как отметил критик Дэвид Томсон, при просмотре его фильмов возникает ощущение, что «смотришь самый первый из когда-либо созданных фильмов»[2].

Как отмечено на сайте Американского института киноискусства, этот фильм «стал режиссёрским дебютом Уайлда и первым фильмом сценариста Хортона Фута», который в дальнейшем будет удостоен Оскаров за свои сценарии фильмов «Убить пересмешника» (1962) и «Нежное милосердие» (1983)[4]. В конце 1940-х годов Дэн Дьюриа, по словам Эриксона, «на протяжении пары лет исполнял главные роли в нескольких первоклассных фильмах», среди них фильмы нуар «Женщина в окне» (1944), «Улица греха» (1945), «Чёрный ангел» (1946), «Крест-накрест» (1949) и «Слишком поздно для слёз» (1949), а также вестерн «Винчестер 73» (1950). Однако в начале 1950-х годов Дьюриа вынужден был отойти от главных ролей, «уступив это место более молодым актёрам»[3]. Как отмечает Эриксон, «сильная театральная и телевизионная актриса Ли Грант до съёмок этого фильма создала лишь один, но очень впечатляющий кинообраз в фильме Уильяма Уайлера „Детективная история“ (1951), после чего она попала в голливудский чёрный список, что фактически накладывало запрет на её съёмки в кино»[3]. Этот фильм стал единственным появлением Грант на экране вплоть до мелодрамы «Середина ночи» (1959), и этого «удалось добиться только благодаря усилиям Фута и Уайлда»[3].

Фильм основан на романе Клинтона Сили «Страх бури», который вышел в Нью-Йорке в 1954 году[4].

Как отметил Гленн Эриксон, для создания этого фильма Уайлд «привлёк качественных партнёров, многие из которых были только в начале значимых карьер, среди них композитор Бернстайн, который только выходил на уровень большой звезды, а также драматург Хортон Фут»[3].

По словам Сандры Бреннан, значительная часть этой захватывающей криминальной драмы происходит на отдалённой ферме в Новой Англии[5]. По информации Американского института кино, натурные съёмки фильма производились в курортном городе Сан-Вэлли в штате Айдахо, а интерьерные съёмки — в Лос-Анджелесе в студии телекомпании KTTV[4].

• Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0 ref=Selby.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

• Страх бури на сайте IMDb
• Страх бури на сайте Allmovie
• Страх бури на сайте Американского института кино
• Страх бури на сайте Turner Classic Movies