Список инструментов Гарри Парча
Американский композитор Гарри Парч написал ряд своих произведений в системе неравных интервалов натурального строя, полученных из интервалов обертонового звукоряда; эти шкалы учитывают большее количество звуков внутри октавы с меньшими интервалами, чем в стандартной двенадцатиступенной равномерной темперации. Одна из темперационных систем, применявшихся Парчем, получила название «43 тона в октаве по Парчу». Для исполнения музыки, написанной в данной системе, композитор сконструировал большое количество особых инструментов, среди которых присутствует хромелодеон, квадрангуларис реверсум и зимо-ксил.
Парч называл себя «философским музыкантом, соблазнённым в столярную мастерскую»[1]. Путь к использованию Парчем большого количества уникальных инструментов был постепенным[2]. Он начал в 1920-е годы с использования традиционных инструментов и написал струнный квартет в натуральном строе.[3]. В 1930-е годы он сконструировал первый инструмент своей системы инструментария — адатированную виолу, основанную на струнном альте с использованием виолончельной шейки[4].
Он перенастроил трости нескольких тростниковых органов и пометил их клавишами с определённым цветовым кодом. Первый из них назывался «Птолемей», с отсылкой к теоретической системе Клавдия Птолемея, чья ступенная шкала включала 11 ступеней, как и у Парча. Остальные были названы хромелодеонами (акроним от chrome (цвет) и melodeon (насосный орган).
Большое количество произведений Парча было создано специально для этих инструментов. Другие же включают традиционные гобой, кларнет или виолончель, а в «Откровениях в дворовом парке» (1960) — небольшой духовой оркестр[1].
В 1991 году Дэн Друммонж стал хранителем коллекции оригинальных инструментов Гарри Парча и оставался таковым до своей смерти в 2013 году[5][6]. В 1999 году коллекция переехала в Монтклэрский государственный университет в Нью-Джерси, а в ноябре 2014 года — и в Университет Вашингтона в Сиэтле. Текущим хранителем коллекции является Чарльз Корей[7].
Адаптированная гитара
Адаптированная гитара I
Адаптированная гитара II
Парч сконструировал два варианта стальнеструнных гитар: шестиструнную Адаптированную гитару I и десятиструнную Адаптированную гитару II (на которых играли вместе со слайд-гитарой). Впервые Парч стал экспериментировать с этими инструментами в 1934 году, а первое появление Адаптированной гитары I на сцене состоялось в 1941 году.[8] В 1945 году Парч начал использовать усилитель для своих инструментов.[8]
Адаптированная виола
Адаптированная виола стала самым первым инструментом, созданным Парчем. Она была собрана из шейки виолончели, переодетой на корпус альта[9]. Также такая виола включает в себя изменяемые скобы, которые помогают играть на ней полные устойчивые трезвучия[10]. Парч сделал это для того, чтобы подобрать наиболее удобную аппликатуру для игры на такой виоле.[2] Адаптированная виола была сконструирована в Новом Орлеане совместно с скрипичным мастером Эдвардом Бентоном. Изначально Гарри хотел назвать инструмент «монофоном», но в 1933 году пришёл к названию «Адаптированная виола[9]».
Настройка струн Парча расположена на октаву ниже обычной скрипки, а скобы, вставленные в накладку инструмента, размещены в интервалах, обычно используемых в работах Парча. Исполнителькую практику Парч называл "техникой одного пальца", которая, по мнению самого изобретателя, «намного ближе к духу индийской игры на вине, чем к трубе»[11]. Описывая метод исполнительской интерпретации, он хотел, чтобы к нотам подходили скользя от тона к тону:
The finger may start slowly on its move, increase speed, and hit the next ratio exactly. It may move very fast from the first ratio, and then move slowly and insinuatingly into the next—so slowly, sometimes, that one is not sure as to the point where rest has been achieved. Or, all this may be reversed. What the bow is doing meanwhile, in its capacity of providing an infinitude of nuance, is supremely important.
— Genesis of a Music, стр. 202
В итоге адаптированная виола Парча используется в большом количестве его наиболее значительных инструментов - среди них есть цикл «Семнадцать стихотворений Ли Бо» и «Два псалма» для этой виолы и голоса.[12]
Бамбуковые маримбы
Boo I
Boo II
Также известны как "Bamboo Marimba", "Bamboo Marimbas", "Boo", "Boo I", "Boo II". Названия Boo и Boo II они получили от того, что изготовлены из бамбука с использованием концепции языкового резонатора для звукоизвлечения.
"Boo I" впервые была собрана в 1955 году[13]. Часть бамбука была заменена кусочками большего диаметра в 1963 году. В общей сложности, она имеет 64 бамбуковых резонатора, разделённых на шесть рядов. Задние концы труб загерметизированы[14].
"Boo II" сконструирована в 1971 году. Она также имеет 64 тона, но трубы открыты на обоих концах. Языки, нарезанные на бамбук, составляют приблизительно 1/6 длины трубки, чтобы произвести гармонику в 6/5 основного тона[14].
Басовая маримба и маримба эроика
Басовая маримба
Маримба эроика
Басовая маримба и маримба эроика имеют более традиционные линейные макеты и очень низкий шаг настройки.
Басовая маримба была впервые сконструирована в 1950 году. Она имеет 11 струн, сделанных из ситкинской ели. Самый низкий звук маримбы приблизительно соответствует "до" субконтроктавы C2. На ней можно исполнять молотками или шлепками по подушечкам пальцев.[14]
Маримба эроика была сконструирована в 1954 году. Он состоит из четырех брусков из ситкинской ели, установленных на вершине больших резонаторных ящиков. Самая низкая нота звучит на частоте 22 Гц, приблизительно равной "фа" субконтроктавы на фортепиано.[14]
Хромелодеоны
Хромелодеоны - это модифицированные Гарри Парчем насосные органы с перестройкой на его звуковую систему. Хромелодеон I появился в 1945 году в результате модификации 73-клавишного насосного органа. Хромелодеон II, модифицированный в 1959 году, представляет собой расширенный до 88 клавиш насосный орган. Обе клавиатуры имеют цветные и пронумерованные метки, представляющие соотношения системы настройки.[14]
Хромелодеон I
Хромелодеон II
Детали клавиатуры хромелодеона
Облачно-камерные чаши
Облачно-камерные чаши объединяются в сет из 16-дюймовых пирексовых чаш, вырезанных из карбюраторов, подвешенных на раме. Карбюраторы были позаимствованы из Беркелейской национальной лаборатории и были перестроены Парчем в облачные камеры.[3][14] Первый такой инструмент был сконструирован Гарри Парчем в 1950 году.[13]
Ромбовидная маримба
Ромбовидная маримба - маримба, чьи клавиши расположены в пределах 11-ступенной темперации.[13] Первый экземпляр изготовлен Парчем в 1946 году.
Эвкаль блоссом
Эвкаль блоссом
Крупный план эвкаль блоссом, показывающий соотношения темперации
Эвкаль боссом - разновидность бамбуковой маримбы с 33 резонаторами (3 ряда по 11 резонаторов), поддерживаемых ветвью эвкалипта.[14] Впервые сконструирован в 1964 году.[13]
Тыквенные и конусовые гонги
Двенадцать храмовых колоколов прикреплены к резонаторам тыквы на перекладине из эвкалипта. Конусовые гонги перестроены из носовых конусов бомбардирощиков Douglas Aircraft[15]. Первый инструмент появился в 1964 году.[13]
Гармонические каноны
Гармонические каноны (в некоторых источниках - кануны) - 44-струнные сонометральные инструменты со сложными системами подвижных скоб, которые в основном были расположены Парчем на узловых позициях гармоника, чтобы получить гармоничное соотношение только между левой и правой струнной частью. Они настраиваются по-разному в зависимости от пьесы, а звук извлекается пальцами или кирками, а в некоторых случаях - специальными молоточками.
Имеются три модификации канонов: Канон I (1945), II (1953), III (1965).[13]
Castor & Pollux (Гармонический канон II)
Blue Rainbow (Гармонический канон III)
Гармонический канон
Китары
Назвав эти инструменты по вдохновению от греческой кифары, [16] Парч создал 72-струнные инструменты,[17] настроенные по сдвинутой настройке стержней под струны. Звук извлекается пальцами или плектрами.
Китара I была сконструирована в 1938 году и модернизирована в 1972. Суррогатная китара появилась в 1953 году, а Китара II - в 1954.[13]
New Kithara I
Kithara II
Surrogate Kithara
Мазда маримба
Мазда маримба сконструирована из лампочек Мазда и названа в честь зороастрийского божества Ахура Мазда.
Квандрагуларис реверсум
Парч изготовил квандрагуларис реверсум в 1965 году, через 20 лет после ромбовидной маримбы.[13] Центральная секция из 36 падауковых блоков являются перевернутой зеркальной версией ромбовидной маримбы - отсюда Реверсум. Эта обратная возможность была показана Парчу Эрвом Уилсоном, который помог с её строительством. Слева и справа находятся наборы из десяти блоков альто-регистров.[18] Бамбуковые резонаторы находятся под блоками. Первоначальный план Партча, заброшенный из-за дороговизны, заключался в использовании квадратного бамбука (C. quadrangularis) для резонаторов - отсюда и первая часть названия инструмента.[19] Изогнутые стойки - эвкалипт, а планка сверху призвана вызвать тории. Инструмент довольно большой: 103 см в ширину и 79 см в высоту.[20]
Трофеи войны
"Трофеи войны" - коллекция инструментов, включающая облачные камерные чаши, артиллерийские гильзы, металлические "пушки", пернамбуковые, деревянный блок и тыкву.[3] Впервые сконструированы в 1950 году[13].
Зимо-ксил
Зимо-ксил - разновидность ксилофона из дубовых блоков, дополненных настроенным ликёром и винными бутылками, колпаками "Форд" и алюминиевыми бутылками кетчупа. Название взято из греческого зимо- (ферментация) и ксило- (дерево)[21]. Первый образец собран в 1963 году.[13]
См. также
- Экспериментальные музыкальные инструменты
- Список произведений Гарри Парча
Примечания
Сноски
- Harrison, 2000, p. 136.
- Gilmore, Johnston, 2002, p. 369.
- [[#CITEREF|]].
- McGeary, 2000, p. xviii.
- Kozinn, Allan. Some Offbeat Instruments Move to New York, The New York Times (31 июля 1991). Дата обращения 22 июля 2021.
- Kozinn, Allan. Dean Drummond, Musician and Instrument Maker, Dies at 64, The New York Times (18 апреля 2013). Дата обращения 22 июля 2021.
- Harry Partch Instrumentarium takes up residency at UW | School of Music | University of Washington. music.washington.edu. Дата обращения: 22 июля 2021.
- Schneider, 1985, p. 161.
- Gilmore, 1998, p. 72.
- Partch, 1979, p. 200.
- Partch, 1979, p. 201.
- Gilmore, 1998, p. 396-7.
- American Public Media staff, 2003.
- Partch, 1979.
- Cott, 2002, p. 267.
- Harlan, 2007, p. 179.
- Gagné, 2011, p. 203.
- Hopkin, 1996, p. 28.
- Partch, 1979, p. 269.
- Partch, 1979, p. 271.
- Jarrett, 1998, p. 87.
Библиография
- American Public Media staff. Harry Partch's Instruments. American Public Media (февраль 2003). Дата обращения: 9 января 2012.
- Cott, Jonathan. Harry Partch: Sound-Magic and Passionate Speech // Back to a Shadow in the Night: Music Writings and Interviews, 1968-2001 (англ.). — Hal Leonard Corporation, 2002. — P. 265—284. — ISBN 978-0-634-03596-8.
- Gagné, Nicole V. Historical Dictionary of Modern and Contemporary Classical Music (англ.). — Scarecrow Press, 2011. — ISBN 978-0-8108-7962-1.
- Gilmore, Bob; Johnston, Ben Harry Partch (1901–1974) // Music of the Twentieth-Century Avant-Garde: A Biocritical Sourcebook (англ.) / Sitsky, Larry. — Greenwood Publishing Group, 2002. — P. 365—372. — ISBN 978-0-313-29689-5.
- Gilmore, Bob. Harry Partch: a Biography (англ.). — Yale University Press, 1998. — ISBN 978-0-300-06521-3.
- Harlan, Brian Timothy. One Voice: A Reconciliation of Harry Partch's Disparate Theories (англ.). — ProQuest, 2007. — ISBN 978-0-549-29631-7.
- Harrison, Lou I Do Not Quite Understand You, Socrates // Harry Partch: An Anthology of Critical Perspectives (англ.) / Dunn, David. — Psychology Press, 2000. — P. 133—138. — ISBN 978-90-5755-065-2.
- Hopkin, Bart. Musical Instrument Design: Practical Information for Instrument Making (англ.). — See Sharp Press, 1996. — ISBN 978-1-884365-08-9.
- Jarrett, Michael. Sound Tracks: A Musical ABC (англ.). — Temple University Press, 1998. — ISBN 978-1-56639-641-7.
- McGeary, Thomas. Introduction // Bitter Music: Collected Journals, Essays, Introductions, and Librettos (англ.) / McGeary, Thomas. — University of Illinois Press, 2000. — P. xv—xxx. — ISBN 978-0-252-06913-0.
- Partch, Harry. Genesis of a Music (англ.). — Da Capo Press, 1979. — ISBN 9780786751006.
- Rossing, Thomas D. Science of Percussion Instruments (англ.). — World Scientific, 2000. — ISBN 978-981-02-4158-2.
- Schneider, John. The Contemporary Guitar (англ.). — University of California Press, 1985. — ISBN 978-0-520-04048-9.