Сенокос (картина Бастьен-Лепажа)

«Сенокос» (фр. Les foins) — картина, написанная в 1877 году французским художником Жюлем Бастьен-Лепажем (Jules Bastien-Lepage, 1848—1884). Принадлежит музею Орсе в Париже. Размер картины — 160 × 195 см[1][2]. Также употребляется название «Отдых в поле»[3].

Жюль Бастьен-Лепаж
Сенокос. 1877
фр. Les foins
Холст, масло. 160 × 195 см
Музей Орсе, Париж
(инв. RF 2748)
Существуют другие картины с таким названием, см. Сенокос (картина)

История

Картина была представлена публике на Парижском салоне 1878 года[1][4].

Картина была приобретена Музеем в Люксембургском саду на посмертной распродаже произведений Бастьен-Лепажа, которая происходила в 1885 году в парижской галерее Жоржа Пети (фр. Galerie Georges Petit). Кураторы музея выбирали между ней и картиной Бастьен-Лепажа «Деревенская любовь». В результате их выбор остановился на «Сенокосе»[1][5], а «Деревенская любовь» попала в коллекцию Сергея Третьякова, и затем в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина[6].

С 1929 года по 1980 год картина «Сенокос» находилась в собрании Лувра, а в 1980 году она была передана в музей Орсе, где она и находится до сих пор[1].

Описание

На картине изображены отдыхающие от тяжёлой работы крестьяне — мужчина и женщина. Мужчина лежит на скошенной траве, накрыв голову соломенной шляпой, из-под которой видна его борода, а самого́ лица не видно. Молодая женщина-крестьянка сидит, но её поза и выражение лица также выдают крайнюю усталость. Можно отметить «фотографичность» композиции картины: линия горизонта поднята довольно высоко, так что большая часть заднего плана занята полем, скошенной травой и стогами, и только в самой верхней части видна небольшая полоска неба[2][7].

Отзывы

Эмиль Золя называл Бастьен-Лепажа «внуком Милле и Курбе», а картину «Сенокос» считал шедевром натурализма в живописи[2].

Искусствовед Нина Яворская так писала об этой картине[7]:

Лучшая картина Бастьен-Лепажа «Сенокос», выставленная в Салоне 1878 года, далека от идиллической интерпретации крестьянской темы, которая характерна для других полотен художника. В ней правдиво изображены крестьяне, уставшие от работы под палящим солнцем. Выразительно переданы фигуры крестьянина, лежащего в изнеможении, и сидящей на земле крестьянки; во всей позе, в опущенных руках, в повороте головы женщины чувствуется усталость. Зритель ощущает, какого труда стоит этой женщине сделать сейчас хотя бы малейшее движение. За эту правдивость Бастьен-Лепажа очень ценил Репин.

Примечания
  1. Jules Bastien-Lepage — Les foins (HTML). Musée d’Orsay. Дата обращения: 16 января 2014.
  2. Jules Bastien-Lepage — Les foins / Hay Making (HTML). Musée d’Orsay. Дата обращения: 16 января 2014.
  3. Андрей Толстой. Что французу хорошо, то русскому... еще лучше?! (HTML). «Новая Юность» 2002, №1 (52) — magazines.russ.ru. Дата обращения: 15 января 2014.
  4. Leanne Zalewski. Jules Bastien-Lepage (1848—1884), Musée d'Orsay, Paris (6 March — 13 May 2007), Centre Mondial de la Paix, Verdun (14 June — 16 September 2007) (HTML). Nineteenth-Century Art Worldwide (Volume 6, Issue 2, 2007) — www.19thc-artworldwide.org. Дата обращения: 16 января 2014.
  5. Сергей Третьяков и его коллекция в Музее изобразительных искусств имени Пушкина (HTML). Радио «Эхо Москвы» — echo.msk.ru. Дата обращения: 15 января 2014.
  6. Л. П. Литвина. Сергей Михайлович Третьяков — гражданин и меценат (PDF). НИЦ Информкультура РГБ — infoculture.rsl.ru. Дата обращения: 15 января 2014. Архивировано 16 января 2014 года.
  7. Н. В. Яворская. Западноевропейское искусство XIX века. — Москва: Издательство Академии художеств СССР, 1962. — 79 с.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.