Селандер, Лесли

Лесли Селандер родился 26 мая 1900 года в Лос-Анджелесе, Калифорния[1]. Не достигнув и 20 лет, Селандер начал работать на киностудии лабораторным техником[2][3]. В 1920-е годы он вырос сначала до оператора, а в 1924 году — до ассистента режиссёра[2][3][1]. Селандер поставил несколько комедийных короткометражек после чего был взят а работу в кинокомпанию Metro-Goldwyn-Mayer, где был ассистентом режиссёра на таких картинах, как «Тонкий человек» (1934) и «Ночь в опере» (1935)[3][1].

До 1936 года как режиссёр Селандер ставил лишь скромные короткометражные комедии[2]. В 1936 году с подачи своего приятеля, звезды вестернов Бака Джонса он был повышен до режиссёра полнометражных фильмов[3][2]. Огромный объём последующих киноработ Селандера составили вестерны[2].

В 1936—1937 годах Селандер был режиссёром семи последних вестернов Джонса[3], среди которых наиболее успешными стали «Пустые сёдла» (1936) с Луиз Брукс, «Главный всадник у Ган-Крик» (1936), «Песчаный поток» (1937) и «Чёрные асы» (1937)[4].

В период 1937—1944 годов Селандер поставил 27 из 66 вестернов о популярном герое Хопалонге Кэссиди, которого играл Уильям Бойд[3]. Среди их совместных картин наиболее заметными были «Хопалонг снова в седле» (1937), «Партнёры равнин» (1938), «Путь на закате» (1938), «Серебро на полыни» (1939), «Путь ренегата» (1939), «Война за хребет» (1939), «Трое из Техаса» (1940), «Держись за оружие» (1941), «Товарищи по кольтам» (1943) и «Лесоруб» (1944)[5][6].

В период с 1942 по 1952 год Селандер также был режиссёром 21 фильма с участием ещё одной ковбойской звезды, Тима Холта[3]. Среди их совместных наиболее значимых картин были «Грохот копыт» (1942), «Индейский агент» (1948), «Налётчики в масках» (1949), «Братья в седле» (1949), «Таинственный десперадо» (1949), «Всадники хребта» (1950) и «Закон пустошей» (1951)[7].

Как пишет историк кино Хэл Эриксон, «обладая безошибочным глазом на визуальное совершенство, врожденным чувством ритма и времени, а также общей лёгкостью и мастерством в работе, Селандер имел всё необходимое, чтобы получить статус „маэстро“. Однако поскольку он посвятил себя почти исключительно сериальным вестернам (Хопалонг Кэссиди, Тим Холт), его достижения остались незамеченными видными кинокритиками»[2]. Хотя Селандера нельзя признать режиссёром категории А, его фильмы отличал профессионализм и энергия, чего не хватало картинам многих его коллег-режиссёров категории В. Его чувство темпа было таково, что его фильмы можно сказать двигались быстро и гладко, и это касается не только вестернов[1].

По мнению Хэла Эриксона, «самыми совершенными работами Селандера в жанре вестерн были среднебюджетные фильмы для студии «Allied Artists» конца 1940-х и начала 1950-х годов», среди них «Пэнхэндл» (1948), «Побег» (1949), «Короткая трава» (1950), все три — с Родом Камероном, «Страна коров» (1953) c Эдмондом О’Брайеном и «Ружьё» (1955) с участием Стерлинга Хейдена, Ивонн Де Карло и Закари Скотта[2].

Селандер также делал детективные триллеры, экшны и приключенческие картины и даже парочку фильмов ужасов[1]. Со второй половины 1940-х годов Селандаер стал работать и в других жанрах, в частности поставил фильмы ужасов «Призрак вампира» (1945) и «Человек-кот из Парижа» (1946), который Хэл Эриксон назвал одним из «восхитительных», а также «стильных, но скучных» невестернов Селандера[2]. Кинокритик Пол Гэйта заключил, что это «анемичный исторический фильм», который в сюжетном плане много позаимствовал у намного превосходящего его «Оборотня в Лондоне», при этом «не сохранив драйв, атмосферу и саспенс того фильма»[8].

Селандер также попробовал себя в жанре фильм нуар, поставив картины «Роковой свидетель» (1945) с Эвелин Анкерс и «Ключ к опасности» (1946), а также «Шантаж» (1947)[9]. В фильме «Шантаж» (1947) в центре внимания находится частный детектив Дэн Тёрнер (Уильям Маршалл), который получает заказ от медиамагната и плейбоя Зигги Крэнстона (Рикардо Кортес) найти шантажистов, вымогающих у него крупную сумму денег. По ходу расследования Дэн сталкивается с различными подозрительными и криминальными личностями, а также парой убийств, в итоге добиваясь успеха, однако, как отмечает кинокритик Хэл Эриксон, «остаётся чувство, не было бы лучше, если бы Крэнстон разобрался со своими преследователями самостоятельно»[10]. После выхода фильма на экраны обозреватель «Нью-Йорк Таймс» А. Х. Вейлер назвал его «малым, стандартным детективом», отметив при этом, что «авторы сценария и/или производитель фильма, кинокомпания «Republic», вероятно, были убеждены в том, что с помощью быстрого обмена репликами им удастся исправить довольно сбивчивый ход событий». Однако, по мнению Вейлера, этому фильму с «двумя убийствами и тремя кулачными боями» требовалось нечто «большее, чем периодические яркие остроты, чтобы внести в происходящее ясность и динамику»[11]. Современный критик Хэл Эриксон позитивно оценил картину, назвав её «живым и лёгким комедийным детективом студии „Republic“»[10], а Майкл Кини заключил, что «этот низкобюджетный фильм попадает в категорию „настолько плох, что даже хорош“». По словам критика, «сюжет, конечно, предсказуем, но тем не менее, фильм доставляет удовольствие, в частности, благодаря изобилию качественно поставленных драк и увлекательной автопогоне»[12]. Негативно оценивший картину Артур Лайонс пишет, что фильм вполне может претендовать на звание «худшего фильма про частного детектива в истории», отметив также, что «он больше хочет быть нуаром, чем является таковым на самом деле» [13].

Ещё одним заметным фильмом Селандера стал детектив «Небесный дракон» (1949), с участием Чарли Чана, роль которого исполнил Роланд Винтерс. Действие картины происходит на борту самолёта, где всех пассажиров, включая Чана усыпили, похитив четверть миллиона долларов. Хэл Эриксон отметил картину, которая стала последней в серии студии «Monogram» про популярного детектива, что она «не так плоха, как принято о ней думать», и что «хотя её невзлюбили отъявленные поклонники Чарли Чана», фильм был неплохо встречен критиками и показал хорошие коммерческие результаты[14].

В начале 1950-х годов вышел один из наиболее известных и, по словам Эриксона, «на удивление невыразительных» фильмов Селандара, фантастическая лента «Полёт на Марс» (1951) с Маргерит Чапман, Кэмероном Митчеллом и Артуром Францем[2]. Как было отмечено в рецензии журнала TV Guide, «на последнем издыхании студия Monogram выпустила эту картину вдогонку весьма успешной „Место назначения — Луна“ (1950)». По мнению автора рецензии, «главное различие между этими двумя фильмами заключается в том, что на этот раз впервые для научно-фантастических фильмов используется цвет». В фильме рассказывается о группе учёных, космический аппарат которых совершает аварийную посадку на Красной планете, и они попадают в «дружественный» плен к марсианам, которые планируют получить от землян сведения, необходимые для создания собственных космических кораблей для нападения на другие планеты. Однако влюблённая в молодого учёного марсианская девушка помогает землянам сбежать[15].

В этот же период у Селандера вышли шпионская драма «Я была американской шпионкой» (1951) с Энн Дворак в главной роли, действие которой происходила в Маниле во время Второй мировой войны, военная драма со Стерлингом Хейденом «Авианосец» (1952) и приключенческий романтический экшн «Пески пустыни» (1955) с Ральфом Микером и Марла Инглиш[9]. Среди других невестернов, по мнению автора IMDb, выделяется мелодрама «Возвращение из моря» (1954), сентиментальная и лирическая история циничного, обозлённого моряка торгового флота и не менее разочаровавшейся в жизни официантки, с которой он знакомится в захудалой таверне в портовой зоне города. Для Селандера, который всю карьеру ставил суровые фильмы о мачо и стрельбе, это была «удивительно тонкая работа». Ещё более удивила выдающаяся игра неожиданно взятых актёров — Нэвилла Брэнда в роли моряка и «многолетней подружки гангстеров» Джен Стерлинг в роли официантки, а также потрясающая игра со стороны опытного исполнителя бандитских ролей Джона Дусетта в роли болтливого, беззаботного таксиста, который намерен свести их вместе. По мнению автора IMDb, «этим небольшим шедевром Селандер доказал, что он способен на нечто большее, чем перегоны скота, нападения индейцев и гангстерские перестрелки, но, к сожалению, больше подобных фильмов у него не было»[1].

Селандер продолжал работать в жанре вестерн, поставив фильмы «Боевой окрас» (1953) с Робертом Стэком, «Стрела в пыли» (1954) с Хейденом и Колин Грей, «Жёлтый томагавк» (1954) со звездой вестернов Рори Калхоуном и Пегги Кастл, «Высокий человек в седле» (1955) ещё с одной звездой вестернов Рэндольфом Скоттом и Дороти Мэлоун и «Разбитая звезда» (1956) с Говардом Даффом, «Сын преступника» (1957) с Дейном Кларком, «Блудная девушка» (1957) с Марсией Хендерсон, «Одинокий рейнджер и пропавший золотой город» (1958) с Клейтоном Муром[9].

После семилетнего отсутствия Селандер вернулся к работе для большого экрана, поставив несколько так называемых «стариковских вестернов», предназначенных обеспечить работой стареющих кинозвёзд. В частности, Селандер поставил картины «Укротитель города» (1965) с Дэной Эндрюсом, «Военная партия» (1965) и «Техасец» (1966) с Оди Мёрфи. Последним фильмом Селандера и вторым полнометражным вестерном для студии А. С. Лайлса стал фильм «Аризонские партизаны» (1968) с участием таких звёзд прошлого, как Ивонн де Карло, Джон Айрленд и Мэрилин Максвелл. Над этим фильмом, по словам Эриксона, Селандер «работал небрежно, но профессионально в киностиле, который знал лучше всего»[2][1].

Кинокарьера Селандера, охватила более 40 лет. Селандер широко признан как самый плодовитый режиссёр вестернов всех времён, с 1935 по 1967 год он поставил 107 фильмов в этом жанре[1]. Как пишет Эриксон, вплоть «до своей смерти в 1979 году Селандер наслаждался обожанием и преданностью своих теперь уже взрослых поклонников», которые сохранили тёплые воспоминания о «чём-то особенном, отличавшем десятки его фильмов категории В 1940-х годов»[2].

Сериалом «Ковбои на государственной службе» (1952, 3 эпизода) Селандер начал свою фазу телевестернов, которая, по словам Хэла Эриксона, «продлилась до тех пор, пока ковбойское сумасшествие не умерло в начале 1960-х годов»[2].

На телевидении Селандер работал как режиссёр над такими сериалами, как «Лесси» (1955—1959, 54 эпизода), «Ярость» (1957—1958, 9 эпизодов), «Пушечное ядро» (1958—1959, 28 эпизодов), «Ларами» (1959—1963, 46 эпизодов) и «Дэниел Бун» (1966, 1 эпизод)[16].

В 1968 году Селандер вышел на пенсию. Лесли Селандер умер 5 декабря 1979 года в Лос-Аламитос, Калифорния[1].

• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

• Лесли Селандер на сайте Turner Classic Movies