Самуэль, Герхард

В 1939 г. вместе с семьёй эмигрировал из нацистской Германии в США. Изучал скрипку и дирижирование в Истменовской школе музыки, затем совершенствовал своё дирижёрское мастерство в Тэнглвуде под руководством Сергея Кусевицкого и учился композиции в Йельском университете у Пауля Хиндемита.

В конце 1940-х гг. руководил небольшим оркестром в Париже: в воспоминаниях Аарона Копленда упоминается, в частности, как на вечеринке у Самуэля Джон Кейдж познакомил его с Пьером Булезом[4]. Непродолжительное время дирижировал мюзиклами на Бродвее, затем на протяжении 10 лет играл на скрипке в Миннеаполисском симфоническом оркестре. В 1959—1971 гг. главный дирижёр Оклендского симфонического оркестра, одновременно в 1961—1971 гг. главный дирижёр балета Сан-Франциско. Затем второй дирижёр Лос-Анджелесского филармонического оркестра при Зубине Мете. В 1976—1997 гг. преподавал в консерватории Цинциннати, руководил несколькими музыкальными фестивалями.

Самуэль считался пропагандистом новой и необычной музыки. Сообщается, что под его управлением состоялись премьеры более 75 крупных сочинений[5] (среди них, помимо сочинений современных композиторов, и воскрешённая после столетнего забвения Симфония Ганса Ротта). Во время руководства Самуэлем Оклендского оркестра почти треть репертуара состояла из музыки XX века, а в некоторые сезоны почти каждый концерт включал премьерное исполнение новой музыки; это вызывало недовольство попечительского совета оркестра, и, уходя в отставку в 1971 г., Самуэль резко высказался по адресу консерваторов, недовольных его программной политикой[6]. Впрочем, как вспоминает ученик Самуэля композитор Чарльз Шир (en:Charles Shere), трения Самуэля с руководством оркестра обострялись тем, что он был геем и убеждённым либералом, так что после его отставки совет попечителей Оклендского оркестра потребовал, чтобы новый дирижёр был непременно женат[7]. Штрих к портрету Самуэля добавляют воспоминания Неда Рорема о том, как в 1967 г. в гостях у Самуэля он вместе с Робертом Данкеном впервые попробовал ЛСД[4].

В 1994 г. Самуэлю была присуждена престижная Премия Дитсона за вклад дирижёра в развитие американской музыки.

Композиторское наследие Самуэля включает симфоническую и камерную музыку, сочинения на тексты Уолта Уитмена и Ганса Христиана Андерсена. Незадолго до смерти он закончил работу над оперой по рассказу Томаса Манна «Кровь Вёльсунгов». Музыка Самуэля представляла сложности для восприятия: так, рецензент «Нью-Йорк Таймс», говоря о самуэлевском «Реквиеме по выжившим» (англ. Requiem for Survivors), 17-минутном сочинении на основе первых девяти тактов из «Лакримозы» Моцарта, осторожно замечает, что хотя Самуэль манипулирует звуковыми текстурами с необычайной изобретательностью, «временами трудно понять, чем определяется объём и продолжительность той или иной идеи, а то и всей вещи, но, по крайней мере, внимание она удерживает от начала до конца»[8].

• Архив Герхарда Самуэля в Библиотеке Стенфордского университета  (англ.)