Резвой, Модест Дмитриевич

Систематического художественного образования не получил. Выделялся среди любителей того времени исполнением миниатюрных портретов и литографий. Среди его работ портрет А. С. Грибоедова и автопортрет. 19 сентября 1839 года признан почётным «вольным общником» Императорской Академии Художеств как «известный любовью к искусствам и отличным успехом в рисовании и музыке». С 16.12.1843 член-корреспондент Петербургской Академии наук по отделению русского языка и словесности.

Занимался гармонией у И. Л. Фукса, учился играть на виолончели у Ф. Кнехта. Как музыковед и лексикограф, проделал большую работу по систематизации и унификации русской музыкально-теоретической терминологии. Начало этой работе положил перевод с немецкого языка «Руководства к сочинению музыки» Фукса (СПб., 1830)[8], где Резвой ввёл в обиход русской науки термины «лад» (с нем. — «Tonart»), «вводный тон» (с нем. — «Leitton»), «трезвучие» (с нем. — «Dreiklang») и некоторые другие. В 1835-37 гг. (тт. 1-6) был главным редактором музыкального отдела «Энциклопедического лексикона» А. Плюшара, написал для него статьи «Аккорд», «Ария», «Бас», «Бемоль», «Бекар», «Ведение голосов» и др., где применил термины, выработанные им при переводе пособия Фукса, и расширил другими неологизмами. Ему также принадлежат все объяснения музыкальных терминов в изданном Отделением русского языка и словесности императорской Академии наук «Словаре Русского и церковно-славянского языка».

Как музыкальный критик, писал статьи и рецензии (большей частью, анонимно) в журнал «Отечественные записки», газету «Северная пчела» и др., посвящённые главным образом проблемам музыкального исполнительства. В статье «О сущности музыки» (ОЗ, 1839, № 5) подчёркивал связь композиторского и исполнительского творчества. В статье «Новые издания древних напевов православной церкви» (СП, 1948 № 71) отстаивал приоритет слова над музыкой в «композиторских» произведениях для церкви:

Молитва должна быть не концертом, а молитвою; музыка должна сообразоваться со словом, а не слово с музыкою. Молитва читается или рецитируется, и музыка только тогда может почитаться вполне соответственною, если, подчиняясь условиям просодических форм, не отвлекает от содержания текста, а напротив того способствует к уразумению его.

Резвой также был композитором-любителем. Ему принадлежат инструментальные сочинения — Симфония (1841), канцонетта (1832), Дуэттино (1839).

Как виолончелист-любитель, Резвой устраивал музыкальные вечера, где наряду с ним играли именитые любители музыки, в частности, генералы Шуберт и Шильдер.