Регер, Макс

Сын сельского учителя. Вырос в городке Вайден. После посещения Байройтского фестиваля в 15-летнем возрасте решил посвятить себя музыке. Изучал теорию музыки в консерватории Зондерсхаузена у Гуго Римана, затем вслед за своим наставником переехал в Висбаден, где учился также композиции у Альберта Фукса (и играл на клавесине в ходе проводившихся Фуксом домашних вечеров старинной музыки). В 1890—1896 гг. преподавал теорию музыки, а также игру на фортепиано и на органе в Висбаденской консерватории. Затем в результате нервного срыва вышел в отставку и несколько лет провёл в родительском доме, занимаясь только композицией. В сентябре 1901 г. переехал в Мюнхен, где получил предложение выступить с концертами и где началось его быстрое восхождение к славе. Во время своего первого сезона в Мюнхене выступил в десяти концертах в качестве органиста, пианиста и камерного аккомпаниатора. В этот период он создал огромное число произведений для органа и голоса, а также три знаменитых «Мюнхенских шедевра»: квинтет для фортепиано и струнных соч. 64 и две сонаты для фортепиано и скрипки соч. 72 и соч. 84.

Макс Регер активно выступал как дирижёр и пианист, в том числе за пределами Германии. В 1906 году гастролировал в Санкт-Петербурге. Начиная с 1907 года работал в Лейпциге, где был сперва музикдиректором Лейпцигского университета (до 1908 года), а затем профессором композиции в Лейпцигской консерватории (до самой смерти). Среди его учеников — норвежский композитор Сигурд Исландсмуэн, испанский композитор Кристофор Тальтабулл.

В последнее десятилетие жизни Регер пользовался исключительным признанием в Германии. В мае 1910 года в Дортмунде прошёл посвящённый его музыке трёхдневный фестиваль, организованный местными музыкальными деятелями Георгом Хюттнером и Карлом Хольтшнайдером при поддержке знаменитого скрипача Анри Марто[6][7].

В 1916 году во время одной из своих еженедельных поездок в Лейпциг, чтобы преподавать в консерватории, он умер от сердечного приступа в возрасте 43 лет. Похоронен на кладбище Вальдфридхоф в Мюнхене, секция 131, слева по главной дороге (350 метров от главного входа).

Жена Регера Эльза, урождённая фон Багенски (нем. von Bagenski; 1870—1951), после смерти мужа много занималась систематизацией и популяризацией его наследия, в 1930 г. опубликовала автобиографию «Моя жизнь с Максом Регером и для него» (нем. Mein Leben mit und für Max Reger). Супруги удочерили двух девочек.

• Регер М. О модуляции / Пер. и коммент. П. Рязанова.. — Л., 1926.
• Крейнина Ю. Макс Регер: Жизнь и творчество. — М., 1991.
• Регер М. «Прошу слова!»: Избранные эпистолярные и литературные произведения / Пер. и коммент. В. Шпиницкого. — Петрозаводск, 2005.
• Регер М. К учению о модуляции / Пер. и коммент. В. Шпиницкого. — М., 2009.
• Регер М. К учению о модуляции / Пер. и коммент. В. Шпиницкого. — СПб.: Композитор, 2009.
• Регер М. К учению о модуляции / Пер. и коммент. В. Шпиницкого. — СПб.: Композитор, 2015.
• Регер М. К учению о модуляции: издание 2-е, исправленное / Пер. и коммент. В. Шпиницкого. — СПб.: Композитор, 2019.
• Макс Регер «Прошу слова!»: Из эпистолярного и публицистического наследия / Пер. и коммент. В. Шпиницкого. — М.: ArsisBooks, 2018. — ISBN 978-5-904 155-75-9.
• Дальхаус К. Почему музыку Регера так трудно понять? // Музыкальная академия. 2019. № 4. С. 205—206.
• Раку М. Музыка Макса Регера в России: к вопросу о парадоксах исторической рецепции // Музыкальная академия. 2019. № 4. С. 190—204.

• Ноты произведений Макса Регера в нотной библиотеке проекта «Детское образование в сфере искусства России»
• Макс Регер: ноты произведений на International Music Score Library Project
• Дальхауз К. Почему музыку Регера так трудно понять? (статья в журнале «Музыкальная академия»)