После боя (картина Петрова-Водкина)

История

Петров-Водкин написал картину для Всесоюзной художественной выставки «Красная Армия (1918—1923)», открывшейся к 5-летию Рабоче-крестьянской Красной Армии 18 марта 1923 года в Музее Красных Армии и Флота в Москве[1][2]. В настоящее время находится в собрании Центрального музея Вооружённых Сил Российской Федерации в Москве[3][4].

Композиция

Картина размерами 154 × 121,5 см написана маслом на холсте[5][6][7]. Разорвав временную последовательность повествования, Петров-Водкин соединил на холсте два разновременных эпизода и поделив соответственно картину на два параллельных мира — жизни и смерти, окрашенных соответственно в теплые охристые тона и в иссиня-холодные цвета. На первом плане видны три бойца, с философской сосредоточенностью погруженные в воспоминания о погибшем командире. Они сидят за дощатым столом, на котором стоит походный жестяной котелок. В центре картины изображён комиссар в кожаной куртке и фуражке со звездой. По обеим сторонам от комиссара сидят два его товарища, причём на шее одного из них виден красный шарф, который является главным цветовым акцентом картины. Сцена смерти командира изображена на втором плане полотна, перекликаясь с аналогичным сюжетом с картины «На линии огня». Он получил смертельное ранение, с его стриженной головы слетела фуражка и он начинает падать рядом с погибающими в бою товарищами[8][9][10][11][12][2].

Восприятие

«После боя» считается этапным произведением в творчестве Петрова-Водкина того периода[13]. Данное полотно является своеобразным продолжением картины «На линии огня» (1916) и тематическим предшественником работы «Смерть комиссара» (1928), образуя вместе с ними своего рода триптих[14][15][12]. Опасаясь возможных последствий в ходе нараставшей в то время борьбы с контрреволюцией, сам Петров-Водкин отмечал, что прямой связи между картинами нет[16][17][18]. По мнению критиков, картина также наполнена мотивами древнерусской живописи и перекликается с «Троицей» Андрея Рублёва[19][10][12][2].

Примечания

  1. Балашова, 1988, с. 41.
  2. После боя. ARTEFACT. Дата обращения: 27 октября 2018.
  3. Петров-Водкин, 2014, с. 48.
  4. После боя. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения: 27 октября 2018.
  5. Герман, 1985, с. 157.
  6. После боя. Artchive.ru. Дата обращения: 25 октября 2018.
  7. После боя. Artpoisk.info. Дата обращения: 25 октября 2018.
  8. Лебедянский, 1986, с. 180.
  9. Герман, 2003, с. 220.
  10. Губанов, 2008, с. 14—15.
  11. Грибоносова-Гребнева, 2012, с. 449.
  12. Христолюбова Т. П. К. С. Петров-Водкин: мировоззрение и творчество. Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (2012). Дата обращения: 27 октября 2018.
  13. Неизвестный Петров-Водкин. Новости культуры (29 марта 2007). Дата обращения: 27 октября 2018.
  14. Грибоносова-Гребнева, 2012, с. 441.
  15. Губанов, 2008, с. 12.
  16. Губанов, 2008, с. 16.
  17. Петров-Водкин, 2014, с. 39.
  18. Барановский А. В. Первая Мировая война в русской живописи. 1914–1917 годы (недоступная ссылка). Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (2000). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 27 октября 2018 года.
  19. Лебедянский, 1986, с. 181.

Литература

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.