Пиль, Роже де

Роже де Пиль происходил из знатного рода Невера. Учился в Невере, Осере. В Париже брал уроки живописи у Клода Франсуа. С 1682 года служил секретарём посланника Франции в Венеции, с 1685 года был на дипломатической службе в Германии, Австрии и Португалии. В 1692 году, во время военных действий, будучи сотрудником дипломатической миссии в Голландии, был арестован в Гааге и заключен в тюрьму на пять лет. Освобождённый в 1697 году, он вернулся в Париж.

Роже де Пиль был известным в Париже коллекционером картин и рисунков, знатоком и мастером атрибуций произведений искусства. В 1699 году он стал почётным членом Королевской академии живописи. Роже де Пиль одним из первых высоко оценил творчество Рембрандта и Рубенса, чем внёс свой вклад в дискуссию «классиков» и «романтиков», известную в истории искусства под названием «Спор о древних и новых». Последние годы посвятил теоретическим трудам и живописи. Скончался в Париже 5 апреля 1709 года. Похоронен в парижской церкви Сен-Сюльпис.

В 1677 году Роже де Пиль опубликовал сочинение «Беседы о понимании живописи и о том, как должно судить о картинах». В 1681 году — «Рассуждения о произведениях знаменитейших художников» (Dissertation sur les ouvrages des plus fameux peintres...), а в 1699 году прибавил к ним «Краткие жизнеописания» (Abrégé de la vie des peintres), написанные в подражание Дж. Вазари. В этом сочинении он разделил понятия «манеры» и «стиля». Манеру он отнёс к индивидуальности художника, а стиль — к общим проявлениям искусства определённой эпохи и школы. При этом достижения разных мастеров он оценил в «баллах». По композиции высшую оценку Роже де Пиль поставил Рубенсу (18), на балл ниже (17) получил Рафаэль, Пуссену он поставил 15 баллов, Микеланджело — 4. По рисунку первое место получил Рафаэль (18), а на последнем месте оказался Рембрандт (6). По цвету высшую оценку получили Джорджоне и Тициан (18). В 1708 году Роже де Пиль опубликовал основанный на «принципах» «Курс живописи» (Cours de peinture par principes, avec une Dissertation)[6][7].

Роже де Пиль подчёркивал значение искусства гравюры, которое может «освежить память или укрепить знания» читателя и любителя искусств. Просветительское значение искусства гравюры (эстампа) он сформулировал в кратких тезисах:

• развлекать имитацией, представляя нам видимые вещи по их изображениям;

• инструктировать сильнее и быстрее, чем говорить;

• сократить время перечитывания забытых вещей;

• представлять отсутствующие вещи, как если бы они были перед нашими глазами;

• обеспечивать средства для сравнения, потому что они занимают мало места (в отличие от музеев);

• формировать вкус к хорошим вещам и изобразительному искусству. С точки зрения искусства эстампы — это свет беседы и реальное средство общения авторов[8].

• Спор о древних и новых : [Сборник : Пер. с фр / Сост., вступ. ст., с. 7-40, В. Я. Бахмутского ; Коммент. В. Я. Бахмутского, Н. В. Наумова. — М. : Искусство, 1985. — 471 с.

• Власов В. Г. Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптупа : словарь : в 3 т.. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : М—Я. — С. 164. — 655 с., [8] л. ил. — ISBN 5-88737-010-6.
• Пиль Роже де // Перу — Полуприцеп. — М. : Большая российская энциклопедия, 2014. — С. 210. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 26). — ISBN 978-5-85270-363-7.
• Puttfarken T. Roger de Piles' Theory of Art : [англ.] / Thomas Puttfarken. — New Haven, London : Yale University Press, 1985. — 144 p. — ISBN 0-300-03356-7. — OCLC 1036852200.
• Skliar-Piguet A. Piles, Roger de / Alexandra Skliar-Piguet // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol.. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 24 : Pandolfini to Pitti. — P. 805–806. — 910 p. — ISBN 1-884446-00-0. — OCLC 1033638207.