Песнь торжествующей любви (фильм, 1915)

На сюжет рассказа И. С. Тургенева.

Два неразлучных друга, художник Георгий и музыкант Евгений, влюблены в прекрасную Елену. Она предпочитает Георгия и выходит за него замуж. Отвергнутый Евгений покидает родину.

Через несколько лет Евгений возвращается. Георгий радушно принимает его в своем доме и с гордостью демонстрирует ему свою последнюю работу — «Святую Цецилию», которую он пишет со своей жены. При виде Елены Евгений загорается прежней страстью.

Он потчует друзей таинственным напитком и играет для них на скрипке. Необыкновенная музыка («Песнь торжествующей любви») завораживает Елену. Ночью ей слышатся звуки скрипки, и она, завороженная, идёт к Евгению и отдаётся ему, не сознавая, происходит это во сне или наяву. Это повторяется ночь за ночью.

Муж видит изменения в поведении жены, начинает следить за ней. Он приглашает священника, который исповедует Елену и сообщает, что она стала жертвой колдовских чар. Георгий понимает, кто вызвал эти чары.

Ночью он выслеживает Евгения и убивает его. Прежний мир воцаряется в семье, и через некоторое время художник дописывает «Святую Цецилию».

Историк кино Б. С. Лихачёв называл «Песнь торжествующей любви» среди наиболее интересных фильмов 1915 года[2]. «Песнь…» явила собой, по мнению Александра Вертинского, вершину успеха Веры Холодной[4].

Журнал «Синема» (1915, № 8—9) признал «крупное дарование и даже большой талант» Веры Холодной и так оценил её роль: «Роль Елены она проводит бесподобно; глубокие душевные переживания, безмолвная покорность велениям непостижимой силы, — яркие контрасты чувства переданы без малейшей шаржировки, правдиво и талантливо…»[5].

«Манера и стиль [актрисы] были безошибочно найдены», — отмечал Чеслав Сабинский[6]. Он указывал, что «Бауэр чуть ли не с „Песни торжествующей любви“ применял крупное фотографирование для выявления интимных переживаний Веры Холодной», которая «не умела передавать сложных психологических нюансов». «Бауэру приходилось разлагать всю сцену на отдельные, не связанные с переходами моменты, — считал Сабинский, — например: 1) смех, 2) спокойная маска, 3) грусть, 4) слёзы, 5) рыдание». «Между этими разорванными психологическими кусками, — продолжал он свой анализ, — вставлялись для перебивки пейзажи, вазы, тучи и т. д. В результате всех этих ухищрений неопытная артистка была воспринята зрителем как художественная сила»[7].

Фильм произвёл сенсацию и принёс актрисе знаменитость и востребованность. Кинокритик Веронин (Валентин Туркин) в своей рецензии в «Кино-газете» (1918, № 22) писал: «Вера Холодная вступила в родную теперь для неё стихию экранного искусства под аплодисменты толпы. Ей аплодировали на просмотре первой её картины „Песнь торжествующей любви“»[8][9][10].

Выход фильма вызвал размышления, насколько хорошо мог передать экран поэму Тургенева[11]. Кинокритика отмечала, что постановка Бауэра не требует слов, «недоговорённость возбуждает фантазию, бессловесность оставляет место тайне, жизнь бесцветных теней напоминает о других мирах»[12].

Вместе с тем советский историк кинематографа C. Гинзбург считал, что «в кинематографическом воплощении тургеневская „Песнь торжествующей любви“, несмотря на все старания Е. Бауэра, не поднималась над общим идейным и эстетическим уровнем обычных репертуарных фильмов»[13]. Киновед В. Короткий считал это мнение предвзятым и ошибочным[14].

Кинокритик Н. Иезуитов отмечал, что «„Песнь торжествующей любви“, искажённая Е. Бауэром, выглядел[а] лучше каждого среднего фильма», так как в ней «чувствовался хотя бы вкус к искусству»[15][16]. Историк дореволюционного кино Вениамин Вишневский отметил, что это «один из интереснейших фильмов Е. Бауэра и В. Холодной (её первое и самое удачное выступление в кино)»[1].

Актриса Вера Холодная считала фильм началом своего пути в кино[17]. Киновед Нея Зоркая отмечала: «В юной красавице, жене московского юриста, Вере Холодной он увидел идеальную модель завороженной сомнамбулы для своей „Песни торжествующей любви“ (1915), неопытность, робость и застенчивость натурщицы его не смутили, и далее Вера Холодная снималась у Бауэра из фильма в фильм»[18][19]. Нея Зоркая также писала: «Героиня — сомнамбула, завороженная неким восточным магом, роль статична, и посему робость исполнительницы, к тому же умело скрытая большим мастером Бауэром, осталась незамеченной. Публика пришла в восторг от незнакомки»[17]. «„Песнь торжествующей любви“ короновала Веру Холодную. Успех был исключительный», — отмечала критик В. Рогова[20].

• Incognito. Песнь торжествующей любви // Вестник кинематографии. — 1915. — № 115. — С. 45—48.
• Сабинский Ч. Из записок старого киномастера // Искусство кино. — 1936. — № 5. — С. 60—63.
• Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 73. — 194 с.
• Иезуитов Н. Киноискусство дореволюционной России // Вопросы киноискусства. — М.: Изд-во Академии наук СССР, 1958. — Т. 2. — С. 272—273.
• Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963. — С. 229. — 456 с.
• Вертинский А. Н. Дорогой длинною…. — М.: Правда, 1990. — С. 108. — 572 с.
• Мигающий cinéma: ранние годы русской кинематографии. Воспоминания, документы, статьи / М.И. Волоцкий (сост.). — М.: Родина/Титул/Дом Ханжонкова, 1995. — С. 274. — 287 с.
• Зоркая Н.М. «Светопись» Евгения Бауэра // Искусство кино. — 1997. — № 10. — С. 77—93.
• Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 40—41. — 430 с.
• Яни А.В. Вера Холодная: первая любовь российского кинозрителя. — СПб.: Лань, 2012. — С. 124—127. — 224 с.
• Прокофьева Е.В. Вера Холодная. Королева немого экрана. — М.: Вече, 2013. — С. 43—52. — 256 с.
• Устюгова В.В. Стиль модерн в раннем русском кинематографе (на примере творчества Е.Ф. Бауэра) // Вестник Пермского университета. История. — 2005. — № 5. — С. 133—150.
• Рогова В. Экранизации — нерв русской киновольницы // Литература на экране: взгляд психологов, писателей и кинематографистов. Материалы Международной научной конференции. — М.: ПИ РАО, 2016. — С. 33—39.
• Зоркая Н.М. Лента длиною в эпоху. Шедевры советского кино. — М.: Белый город, 2017. — С. 9. — 249 с.