Панорамирование

В профессиональном кинематографе принято различать три вида панорамирования, в зависимости от его назначения: «оглядывание», «сопровождение» и «переброска»[2]. В первом случае происходит обзор снимаемого пространства, призванный создать его полноценное восприятие. Второй способ применяется для слежения за движущимся объектом, который при этом почти не перемещается по экрану. «Переброска» используется для перемещения смыслового акцента с одного объекта на другой. В некоторых случаях этот приём может быть использован, как изобразительный эквивалент восклицания[3].

Кроме того, различают стационарное и динамическое панорамирование. В первом случае осуществляется поворот съёмочного аппарата, закреплённого на неподвижном штативе, а во втором вращение сочетается с движением камеры[4]. Панорамирование используется в кинематографе и на телевидении для придания изображению динамичности и как приём внутрикадрового монтажа. Панорама ландшафтов часто используется в качестве «адресного плана». Ещё один приём, связанный с панорамированием, называется «псевдопроезд»[5]. При этом объект, движущийся по закруглённой траектории, снимается камерой с длиннофокусным объективом, установленной в центре круга. Благодаря этому на экране создаётся впечатление съёмки камерой, движущейся параллельно объекту с такой же скоростью.

Для достижения плавного панорамирования используются штативные головки с механическими или гидравлическими демпферами[6]. При съёмке с плеча или с рук удовлетворительная плавность может быть достигнута только применением короткофокусных объективов. В профессиональном кинематографе считается недопустимым частое панорамирование. Альтернативой панорамированию является съёмка с операторской тележки или «Стэдикама».

Допустимые скорости панорамирования при киносъёмке и видеозаписи рассчитываются таким образом, чтобы свести к минимуму видимое на экране стробирование и смазывание изображения неподвижных объектов[4]. Сдвиг изображений на соседних кадриках должен быть сопоставим с угловым разрешением зрения, в противном случае зрители будут наблюдать неприятный эффект «дробления». При расчёте скорости поворота камеры исходят из фокусного расстояния объектива, частоты киносъёмки и угла раскрытия обтюратора. Эмпирическая закономерность, выведенная доцентом ВГИКа П. Ногиным, определяет время в секундах, требующееся для панорамирования на угол 150°, как равное фокусному расстоянию объектива в миллиметрах[7]. Существует и другое правило, согласно которому время полного перемещения неподвижного предмета от одной границы кадра до противоположной при панорамировании не должно быть меньше 6—7 секунд[8].

• Пансканирование
• Панорамная головка
• Панорама

• А. Д. Головня. Мастерство кинооператора / И. Н. Владимирцева. — М.: «Искусство», 1965. — 239 с.

•  Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — 440 с.

• Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 230, 231. — 447 с.

• Леонид Коновалов. Как разобраться в киноплёнках / Юрий Панкратов. — М.: ВГИК, 2007. — С. 50—58. — 98—104 с.

• М. Ю. Малкин. Штативы и головки (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2008. — № 1. Архивировано 16 октября 2012 года.

• Дмитрий Масуренков. Оптика и изобразительное решение фильма (рус.) // MediaVision : журнал. — 2012. — № 9. — С. 80—83.

• С. Е. Медынский. Творческий приём кинооператора // Компонуем кинокадр / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1992. — С. 147—192. — 239 с. — ISBN 5-210-00236-5.