Головня, Анатолий Дмитриевич

Родился в 1900 году в Симферополе, ещё в раннем детстве потерял отца. Учился в немецкой колонии, в которой его дядя работал учителем. После Октябрьской революции работал в Союзе молодёжи в Херсоне, откуда его направили на прохождение службы в ВЧК[1].

Работал в кино с 1925 года. В 1926 году окончил операторский факультет ГТК. С 1934 года — преподаватель ВГИКа, с 1939 года — профессор. Доктор искусствоведения (1966).

В 1960-х годах преподавал операторское мастерства на режиссёрском отделении Высших курсов сценаристов и режиссёров[2][3]. А. Д. Головня умер 25 июня 1982 года. Похоронен в Москве на Донском кладбище[4].

Первая жена с 1923 года — актриса Любовь Иванова, дочь Оксана, с 1934 года Любовь Иванова становится женой директора Мосфильма Б. Я. Бабицкого.

Жена и соавтор многих операторских работ — Тамара Григорьевна Лобова. Внучка — Евгения Викторовна Головня, правнучка - Екатерина Головня (генеральный директор киностудии документальных фильмов "Студия Золотая Лента"

Работал ассистентом оператора у А. А. Левицкого (фильм «Луч смерти»).

Творчество мастера развивалось в сотрудничестве с режиссёром В. И. Пудовкиным. В первых же своих работах он пытался освободиться от штампов старой операторской школы, в процессе работы осваивал новый монтажный метод съёмки с его динамичной сменой планов и ракурсов, позволяющей активно выявить авторское отношение к материалу и придать экранному изображению особую выразительность.

Съёмка фильма «Мать» выдвинула его в первые ряды мастеров советского операторского искусства. Во многом следуя традициям реалистической живописи, А. Д. Головня стремился найти такую форму кадра, чтобы все его элементы с максимальной выразительностью раскрывали содержание эпизода. Эта тенденция отчётливо проявилась в своеобразии ракурсных построений, определивших новизну зрительского восприятия. Несмотря на скупость красок (изображение построено на короткой тональной гамме и контрасте крупных световых пятен), оператор добивается большой выразительности, органично вплетая изобразительную линию фильма в драматическую ткань. Значительную роль в эмоциональной окраске картины играет пейзаж. Усиливая настроение и идейное содержание эпизодов, пейзажи мастера в то же время придают фильму в целом русский национальный колорит.

В дальнейшем А. Д. Головня широко использовал смелые экспрессивные повороты кинокамеры, приёмы оптической деформации, стремился к максимальной динамичности композиции кадра. Жизненная правда — основа творчества оператора.

• 1925 — Кирпичики
• 1925 — Шахматная горячка
• 1926 — Мать
• 1926 — Механика головного мозга (документальный)
• 1927 — Человек из ресторана (совместно с К. М. Венцем)
• 1927 — Конец Санкт-Петербурга
• 1928 — Потомок Чингисхана
• 1929 — «Стеклянный глаз» («Фильм о фильме»; в роли оператора — А. Д. Головня)
• 1929 — Участок фронта (документальный, режиссёр и оператор)
• 1929 — Рыбный промысел (документальный, режиссёр и оператор)
• 1930 — Звуковая сборная программа № 3
• 1933 — Дезертир
• 1935 — Персия (документальный)
• 1938 — Победа
• 1939 — Минин и Пожарский (совместно с Т. Г. Лобовой)
• 1940 — Суворов (совместно с Т. Г. Лобовой)
• 1941 — «Пир в Жирмунке» (Боевой киносборник № 6; совместно с Т. Г. Лобовой)
• 1942 — Неуловимый Ян (совместно с Т. Г. Лобовой)
• 1946 — Адмирал Нахимов (совместно с Т. Г. Лобовой)
• 1950 — Жуковский (совместно с Т. Г. Лобовой)

• 1931 — Великие будни (также режиссёр)
• 1934 — Карьера Рудди (совместно с В. В. Немоляевым)

• Свет в искусстве оператора. — 1945.
• Фотокомпозиция. — 1962. (совместно с Л. П. Дыко)
• Мастерство кинооператора. — 1965 (2-е изд. 1995).
• Композиция фотокадра. — М., 1938.
• Съёмка цветного кинофильма. — М., 1952.
• Композиция кинокадра. — М., 1965 (3-е изд. 1984).
• Экспонометрия съёмки. — М., 1966.
• Экран — моя палитра. — М., 1971.
• Киноосвещение. — М., 1973.
• Операторское мастерство. — М., 1976.
• Творчество оператора фильма. — М., 1978.

• Сталинская премия первой степени (1947) — за фильм «Адмирал Нахимов» (1946).
• Сталинская премия второй степени (1951) — за фильм «Жуковский» (1950).
• Почётный приз МКФ в Венеции (1972) — за совокупность творчества.
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1935).
• Герой Социалистического Труда (1980).
• два ордена Ленина (1967 и 1980).
• орден Октябрьской Революции (1971).
• два ордена Трудового Красного Знамени (23 мая 1940[5] и 1950).
• орден «Знак Почёта» (1961).
• медали.

• «Кинооператор Анатолий Головня», документальный фильм (1976, реж. О. Арцеулов).
• «Анатолий Головня и его женщины», документальный фильм (2005 год, реж. Евгения Головня).
• «Острова. Анатолий Головня», телеканал «Культура» (2010 год, реж. Злата Школьная).
• Мемориальная доска из бронзы на фасаде высотного здания на площади Красных Ворот в Москве (1983, архитектор В. В. Степанов).

• Громов Е. Кинооператор А. Головня. — М.: Искусство, 1980. — 174 с.
• Караганов А. В. Всеволод Пудовкин. — М.: Искусство, 1983. — 272 с. — (Жизнь в искусстве).

• Энциклопедия отечественного кино — Головня Анатолий Дмитриевич
• Голдовская М. А. Д. Головня // Десять операторских биографий. — В. 1. — М., 1978.
• Головня Анатолий Дмитриевич // Кино: Энциклопедический словарь. — М.: Сов. энциклопедия, 1987.
• Острова. Анатолий Головня (неопр.). Телеканал «Культура». Дата обращения: 23 апреля 2015.
• Фильм «Кинооператор Анатолий Головня» (1976) (неопр.) (недоступная ссылка). Госфильмофонд России. Дата обращения: 10 марта 2017. Архивировано 12 марта 2017 года.