Опера спасения

Термин «опера спасения» (или «опера страха и спасения») появился около 1900 года[3]. Сам жанр, обличавший тиранию и насилие, воспевавший доблесть борцов за свободу и справедливость, родился в годы Великой французской революции, но имел своих более ранних предшественниц — французские оперы Антонио Сальери «Данаиды» (1784) и «Тарар» (1787), в которых (в первом случае ещё в традиционной для классицистской оперы мифологической форме, а во втором уже на более современном материале) разрабатывалась та же тема, уже присутствовали многие особенности жанра и унаследованный от К. В. Глюка героический стиль[4].

Некоторые свои особенности — близость сюжетов к современности, динамизм и стремительность развития действия — «опера спасения» заимствовала у французской комической оперы, таких сочинений, как «Дезертир» П. А. Монсиньи и «Ричард Львиное сердце» А. Гретри[5].

«Опера спасения» представляла собой разновидность героической драмы и своим названием была обязана характерной сюжетной коллизии: надвигающаяся смертельная опасность преодолевалась в ней благодаря отваге и благородству героев[2]. Типичные образцы этого жанра — оперы Луиджи Керубини «Лодоиска» (1791), «Элиза» (1794) и «Два дня» («Водовоз», 1800), а также опера Ж. Ф. Лесюёра «Пещера» (1793). В сюжетном отношении и по своей драматургической структуре «оперой спасения» является и «Фиделио» Л. Бетховена (первая редакция — 1805 год)[2][4].

• мотив борьбы с тиранией, отвечающий революционным настроениям, обличение тирании и насилия, воспевание доблести борцов за свободу и справедливость.
• монументальность и драматичность, агитационность
• драматургия строится на сопоставлении контрастных образов и сцен
• современные сюжеты (в отличие от доминировавших ранее мифологических), с более дифференцированной привязкой ко времени и месту действия, разнообразие характеров, соединение героики и патетики с бытовым колоритом[5]
• напряженное развитие сюжета с возрастанием опасности для героев
• противоборство положительных и отрицательных персонажей
• надвигающаяся опасность преодолевалась благодаря смелости, отваге и бесстрашию героев
• нагнетание драматического напряжения к концу оперы
• ситуация обязательно завершалась торжеством гуманистических идей, «добра», спасением — отсюда и название[6].

• Анри Монтан Бертон, «Ужасы монастыря» (1790)
• Луиджи Керубини, «Лодоиска» (1791), «Элиза» (1794), «Два дня (Водовоз)» (1800)
• Жан-Франсуа Лесюёр, «Пещера» (1793, на основе романа «Жиль Блас») — наиболее типичное произведение жанра
• Андре Гретри, «Лизабет» (1797), «Элиска, или Материнская любовь» (1799)
• Фердинандо Паэр, «Леонора» (1804)
• Людвиг ван Бетховен, «Фиделио» (1805) — высшее достижение жанра, некоторыми считается выходящим за его рамки.
• Бедржих Сметана, «Далибор» (1868)

В немецкой культуре опера спасения органично трансформировалась в немецкую романтическую оперу.