Оланда, Антониу де

Вариант передачи имени Антоний Голландский, как перевод на русский язык, не зафиксирован источниками. Среди отечественных авторов о миниатюристе писала только Т. П. Каптерева в своего рода единственной и фундаментальной монографии «Искусство Португалии» (1990), где использовала вариант транскрипции Антонио де Оланда[1]. Но, согласно португальско-русской практической транскрипции, конечное безударное o португальского языка передаётся русской буквой «у»: Антониу.

О жизненном пути Антониу де Оланда сохранились крайне скудные сведения. Точные даты и места рождения и смерти остаются не выясненными. Предполагается, что художник родился между 1480 и 1500 годами, а умер между 1553 и 1571 годами[2], поскольку его сын, Франсишку де Оланда, писал, что в 1571 году его отца уже не было в живых. Судя по прозвищу, ставшим со временем фамилией, происходил из Голландии[2]. Из сообщений Франсишку де Оланда известно, что он родился в 1517 году в Лиссабоне, из чего следует, что в то время его отец также мог находиться в том городе. Со временем слава сына затмила известность отца. Первое документальное свидетельство об Антониу де Оланде относится к 1518 году, когда Мануэл I возвёл его в ранг придворного художника, который обозначается термином порт. passavante[2] или англ. pursuivant и стоит ниже герольда. При правлении следующего португальского короля Жуана III данный пост сохранился за Оландой[2].

Изабелла Португальская с будущим королём Испании Филиппом II

Бо́льшая часть наследия Антониу де Оланды не сохранилась. О существовании некоторых его произведений до нас дошли лишь документальные свидетельства[2]. В сохранившихся же работах ощущается натуралистический дух Нидерландов без признаков эстетики Возрождения[2], который Т. П. Каптерева определила другими словами: «Позднеготическая португальская миниатюра возникла и развилась под влиянием традиций самой крупной и известной из европейских школ — франко-фламандской школы миниатюры XVI века»[3]. Роскошное украшение книг эпохи мануэлино выросло на почве средневековья, но также вобрало в себя веяния нового времени. По мнению Каптеревой, Антониу де Оланда продолжил традиции Александра Бенинга, к которым также относился и выдающийся минитюарист Симон Бенинг, но к тому времени искусство миниатюры изжило себя и расценивается современными искусствоведами как анахронизм[3]. Художник долгие годы работал в Португалии (1518—1557[3]), где составлял рисунки для гобеленов, иллюстрировал книги монастыря ордена Христа в Томаре (1539), а в Толедо написал портрет Карла V[4]. В Португалии был первым миниатюристом, применившим позолочение чёрно-белых рисунков[4]. Оланда находился в Португалии в то время, когда там были значительно распространены иллюминированные рукописи[3]. В начале XVI века в Португалии миниатюрами иллюстрировались геральдические кодексы, сборники архивных документов и королевских ордонансов, карты и морские атласы[5]. В этих областях работал Антониу де Оланда.

В 1530-х годах в Эворе, где тогда располагался королевский двор Жуана III, Антониу де Оланда бок о бок работал ещё с одним иллюминатором нидерландского происхождения — Яном Рюйшем (точнее Рёйс? Jan Ruysch)[6].

С 1504 по 1552 году создавался свод переписанных заново и иллюминированных королевских указов «Новое чтение» (порт. Leitura Nova, также «Лейтура нова»)[5]. «Огромный свод из 60 томов, охвативший всю историю португальского государства, украшали 43 фронтисписа. Большие композиции строго следовали единой схеме: трёхчастное деление листа, в центральном поле, в рамке, — текст, увенчанный именем монарха, при котором создавался данный документ (дон Мануэл, дон Жоан), выше — герб королевства, поддерживаемый ангелом или ангелами, по сторонам — браслетчатые сферы; поля заполнены орнаментом. Сохранение в миниатюрах этой единой схемы в течение долгих лет, отразивших изменение вкусов и идеалов португальского общества, представляет наглядную возможность проследить развитие искусства страны в первой половине XVI века»[5]. Многоаспектный научный анализ фронтисписов свода провела французская исследовательница Сильви Деварт[7]. «Первая серия начала XVI столетия принадлежала Антонио де Оланде, создателю чёткой композициционной схемы, торжественного декоративного образа, который утверждал идею богоизбранности и всевластности португальской короны в лице Мануэла I и вместе с тем был полон наивной привлекательности, простоты, душевной ясности в восприятии мира. Миниатюры этой серии, используя нидерландскую традицию, активно включали в свою изобразительную систему символику и мотивы мануэлино. В последующих сериях проявились иные тенденции»[8].

В 1541 году художник был приглашён в Толедо, где также должен был работать на портретом наследника испанской короны Филиппа II и его матери, Изабеллы Португальской, сестры португальского короля Жуана III[2].

Вид Лиссабона в 1530 году в соавторстве с Симоном Бенингом, миниатюра из «Генеалогии дона Фернанду»

• «Атлас Миллера» (1515/1516) — по предположению исследователей, карты иллюминировал Антониу де Оланда. В 1994 году в «Журнале Национальной библиотеки Франции» был опубликован текст, представленный в 1993 году на XV Международной конференции по истории картографии в Чикаго (США), подтвердивший авторство иллюминатора Антониу де Оланды по исполнению художественного оформления «Атласа Миллера»[9]
• Вид Лиссабона с замком Святого Георгия из манускрипта «Хроника Афонсу Энрикеша»[2], около 1520
• «Часослов Жуана III» (порт. Livro de Horas de D. João III, лат. Horae Beatae Maria Virginis), хотя даже в настоящее время, несмотря на изменение названия, продолжает именоваться «Часословом Мануэла I»[2]. Предполагается, что над этм часословом работали три художника: Антониу де Оланда, Грегориу Лопеш и Криштован де Фигейреду[10]. С 1915 года находится в Национальном музее старинного искусства, Лиссабон. Составлен между 1517 и 1538 годами (согласно сведениям Каптеревой, 1517—1518[3]), содержит 303 листа пергамента и 58 миниатюр на весь лист.
• «Генеалогия королей Португалии» в соавторстве с Симоном Бенингом, хранится в Британском музее[2]

Два указанные ниже источника относятся к книгам песнопений с музыкальной нотацией, в которых Оланда иллюминировал по одному листу:

• Gradual Temporal de Nossa Senhora do Paraíso de Évora (Livro de coro 137, fol. 47, 1536?)[11]
• Antiphonaire temporel (Livro de coro 139, fol. 1, около 1539)[11]

• Каптерева Т. П. Глава 2. Эпоха расцвета // Искусство Португалии / Татьяна Павловна Каптерева. — М. : Изобразительное искусство, 1990. — С. 174—179. — 400 с. — 30 000 экз. — ISBN 5-7117-0369-2.
• Antonio de Holanda (фр.). Larousse. Дата обращения: 11 декабря 2020.
• Deswarte S. Les enluminures de la Leitura nova : Étude sur la culture artistique du Portugal au temps de l’humanisme : [фр.] / Sylvie Deswarte ; préf. par André Chastel ; [introd. de José V. de Pina Martins]. — Paris : Fundação Calouste Gulbenkian. Centro Cultural Português, 1977. — 498 p.
• Deswarte-Rosa S. Enlumineurs à Évora dans les années 1530 : Jan Ruysch, António de Holanda, António Fernandes / Sylvie Deswarte-Rosa. — In: Ao Modo da Flandres : Disponibilidade, inovação e mercado de arte na época dos Descobrimentos (1415-1580) : [фр.] // Actes du congrès international (Lisbonne, 11-13 avril 2005). — 2005. — P. 197-209.
• Holanda (António de) // Dicionário Prático Ilustrado : novo dicionário enciclopédico luso-brasileiro publicado sob a direcção de Jaime de Séguier : [порт.] / edição actualizada e aumentada por José Lello e Edgar Lello. — Porto : Lello & Irmão — Editores, 1974. — P. 1686. — 2026 p.
• Marques A. P. Os Descobrimentos e o Atlas Miller, Obra-prima da Cartografia e da Arte do Renascimento : Edição facsimilada da tese de doutoramento em História apresentada em 2005-2006 na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra (e, desde 2007, objecto do processo judicial português número 529/07.0BECBR) : [порт.] / Alfredo Pinheiro Marques. — Figueira da Foz do Mondego : Centro de Estudos do Mar, 2012. — 558 p. — ISBN 978-972-8289-41-6.