Оганезашвили, Саша

Александр Оганян родился в 1887 году в селе Соганлык Тифлисской губернии в армяно-грузинской семье. С 7 лет играл в ансамбле отца, в детстве исполнял музыку на диплипито, обучался пению, игре на дудуке и кеманче[2][4]. В дальнейшем учился у кеманчиста Оганеза Оганезова, в честь которого взял псевдоним Оганезашвили (буквально — сын Оганеза). В Тифлисе играл в ансамбле ашуга Хазири, после переезда в Баку выступал в Восточном оркестре Антона Маиляна[1][2][5].

В 1905 году Оганезашвили познакомился с ханенде Джаббаром Карягды и исполнителем на таре Курбаном Примовым, вместе с ними он создал мугамное трио[4][1]. В 1906—1912 годах записи трио выпускали звукозаписывающие компании «Спортъ-Рекордъ» и Pathé Records, среди записанных произведений были мугамы («Чаргях», «Раст», «Хиджаз» и др.), мелодии армянских народных песен («Крунк», «Майр Аракси аперов» и др.) и курдская мелодия «Дло»[2][1]. В составе трио Оганезашвили гастролировал по Закавказью, Средней Азии и Персии, по приглашению «Спортъ-Рекордъ» ансамбль посетил Варшаву[1][6]. Дружба, завязавшаяся между участниками трио, продолжалась более двадцати лет[7].

В 1910—1911 годах Оганезашвили работал над оперой «Фархад и Ширин» по поэме Низами Гянджеви, либретто которой написал Мирза Джалал Юсифзаде. Опера была поставлена в 1911 году в Баку, роль Фархада исполнил Джаббар Карягды, Хосрова — Меджид Бейбутов[4]. В 1914 году музыкант организовал в Баку курсы восточной музыки, где преподавал искусство мугамата[8][6]. В том же году на одном из концертов Оганезашвили побывал армянский писатель Ованес Туманян, передавший свои впечатления в статье для тифлисской газеты «Горизонт»[9][комм. 1]:

В 1915 году Оганезашвили был призван в армию, во время службы он руководил военным оркестром. В 1918 году музыкант вернулся в Баку, где продолжал заниматься педагогической деятельностью. В 1920 году Оганезашвили участвовал в основании Народной (Восточной) консерватории и стал её первым ректором. На этом посту Оганезашвили сосредоточился на преподавании музыкального фольклора, организовал оркестр народных инструментов[10]. Народная консерватория стала прямой предшественницей Государственной консерватории Азербайджана[11].

В начале 1921 года Оганезашвили вернулся в Тифлис, где руководил оркестром Театра Руставели[10] и участвовал в работе Армянского дома искусства[2]. 12 апреля 1923 года в Тифлисском азербайджанском театре дирижировал постановкой оперетты «Аршин мал алан» У. Гаджибекова. В 1926 Оганезашвили получил приглашение преподавать на кафедре восточных инструментов Эриванской консерватории и переехал в Армению[10], в 1927 ему было присвоено звание профессора. Среди его учеников были Арам Мерангулян и Гурген Мирзоян[8][1]. В Эривани при поддержке А. Спендиарова Оганезашвили создал Ансамбль народных инструментов Республиканского радио Армении[2], в составе трио играл с Гарегином Ханикяном (канон) и Согомоном Алтуняном (уд)[12].

В 1927 году в составе делегации советских музыкантов Оганезашвили участвовал в международном музыкальном фестивале во Франкфурте-на-Майне. В Германии музыкант также выступал с лекциями и вместе с Е. М. Браудо работал в музыкальных архивах — целью исследования учёных была подготовка обновлённой методологии записи музыки народов СССР[13][14]. Информация о работе Оганезашвили сохранилась в Звуковом архиве Гумбольдтского университета: по предложению директора архива Вильгельма Дёгена музыкант прокомментировал хранившиеся в архиве записи грузинской народной музыки, в свою очередь Дёген записал игру Оганезашвили на кеманче[15].

После возвращения из Германии музыкант выступал с докладами об армянской и персидской музыке в Государственном институте музыкальной науки в Москве[16]. В этот же период Оганезашвили вместе с таристом Балой Меликяном создал ансамбль армяно-персидской музыки, с которым в мае — июне 1928 года гастролировал в Москве и Ленинграде[17][18]. Рецензия на ленинградский концерт ансамбля вышла в еженедельнике «Искусство и жизнь» за подписью музыковеда Бориса Асафьева[18]:

В конце 1929 года музыкант, тяжело заболев, вернулся в Тифлис. Несмотря на слабое здоровье, он продолжал преподавать. В мае 1932 года Оганезашвили умер после продолжительной болезни[17]. Его похоронили в пантеоне Ходживанка[19].

Мугам Хумаюн в исполнении Саши Оганезашвили (кеманча), 1930

Наиболее крупным музыкальным произведением Оганезашвили стала опера «Фархад и Ширин» (1911)[20], продолжившая заложенную У. Гаджибековым традицию мугамной оперы[21]. Кроме того, в корпус наследия Оганезашвили входят произведения для кеманчи, скрипки и фортепиано[1].

При жизни музыкант был известен не только как композитор, но и как исполнитель на кеманче[12], широкую популярность получило трио Оганезашвили, Джаббара Карягды и Курбана Примова[22]. Советский музыковед В. Кривоносов писал, что одной из причин влиятельности трио было преобладание в его репертуаре песен на азербайджанском языке, тогда как ханенде того времени пели преимущественно по-персидски[22]. Вместе с этим музыкальные качества ансамбля положительно оценивал историк музыки Фирудин Шушинский, отмечавший высокую сыгранность музыкантов, а также плавную и выразительную манеру исполнения, характерную для трио[7]. К крупнейшим представителям мугамного искусства второй половины XIX — первой половины XX века Оганезашвили относит Большая российская энциклопедия[23].

Оганезашвили владел как западной, так и восточной музыкальной традицией, его авторству принадлежит ряд публикаций, среди которых — сочинения, посвящённые теории персидской музыки, методике обучения игре на восточных инструментах, специфике монодии в музыкальной культуре Закавказья[1][20][24]. Круг исследовательских интересов Оганезашвили нашёл выражение в учебном плане, который музыкант составил для кафедры восточных инструментов Эриванской консерватории. Помимо инструментоведческих тем, план включал занятия, посвящённые месту пентатоники в восточной музыке, арабским, персидским и армянским ладам и ритмике[25]. Ещё в 1914 году, организовав в Баку курсы восточной музыки, Оганезашвили одним из первых на Ближнем Востоке использовал западную нотацию для обучения игре на восточных инструментах[12][21], его авторству также принадлежат нотные записи мугамов, азербайджанских и армянских народных песен[26].

Наряду с преподаванием и исполнительством, Оганезашвили работал над усовершенствованием конструкции кеманчи. В 1909 году он добавил к традиционной трёхструнной конструкции кеманчи четвёртую струну[12]. Модификация превратила старинную кеманчу с квартовым способом настройки (ми — ля — ми) в инструмент, настраиваемый в зависимости от лада исполняемого произведения в различные кварто-квинтовые строи[27]. В результате преобразования кеманчи, осуществлённого Оганезашвили, инструмент стал адаптированным для исполнения сочинений, написанных для больших составов: для этого кеманча настраивалась в строю равномерной темперации, нехарактерном для армянской народной музыки[28][29]. По оценке турецкой исследовательницы Э. Беркман, работа Оганезашвили по приведению армянской музыки к равномерной темперации привела к новаторским теоретическим результатам[30], а опыт усовершенствования кеманчи стал одним из наиболее ранних примеров вестернизации народной музыки Армении[12].

Комментарии

Источники

• Berkman E. Kanun virtüözü, besteci ve eğitimci Haçatur Avetisyan (1926—1996) ve kanun çalgısı özelinde Ermenistan Sovyet Sosyalist Cumhuriyeti'nde (1920—1991) müziğin dönüşümü : [тур.]. — İstanbul : Yıldız Teknik Üniversitesi, 2012. — 258 s.
• Şuşinski F. Azərbaycan xalq musiqiçiləri [Электронный ресурс] : [азерб.]. — Bakı Dövlət Universitetinin Elektron Kitabxanasını, 1985. — 389 s.

Дополнительная литература

• Геворгян Г. Սաշա Օգանեզաշվիլի : [арм.]. — Հայաստան Հրատարակչություն, 1973. — 100 с. — OCLC 24809392.

• Саша Оганезашвили на сайте Russian-Records.com.