Ну, погоди! (мультфильм, 1969)

Внутри этого короткометражного мультфильма — три крошечных сюжета про Волка, одержимого мечтой съесть маленького Зайчонка.

• История первая: Волк в тире пытается попасть в мишень, изображающую Зайчонка, но всё мимо и мимо. Он использует все имеющиеся пульки и добавляет к ним чугунное ядро, однако снова промахивается, и впервые произносит свой знаменитый слоган-угрозу: «Ну, погоди!».
• История вторая: Зайчонок — ещё совсем крохотный ребёнок, его возят в коляске. Мама-Зайчиха оставляет коляску у магазина, доверяет свой зонтик сыну, а сама уходит за покупками. Волк похищает коляску и катит её по улице, ласково поглаживая испуганного Зайчонка по голове. Но Зайчонок ухитряется затормозить зонтиком возле канализационного люка, и Волк падает в сточные воды. Кругом скверный запах, сигарета промокла, и Волк кричит: «Ну, погоди!».
• История третья: Зайчик уже постарше, но ещё дошкольник. Он несёт домой купленные в магазине чёрствые бублики, тщетно пытаясь разгрызть один из них. Волк подманивает голодного Зайчика с помощью морковки на верёвочке — и торжествует, намереваясь его вскорости съесть. Затем он глумливо пускает Зайцу прямо в мордочку кольца сигаретного дыма. Это подаёт малышу счастливую идею: тот напяливает Волку прямо на длинную морду все свои бублики, а сам убегает, потешаясь над ним, прихватив с собой и морковку-приманку. Волк в ярости: его челюсти надёжно блокированы бубликами, он даже не может прокричать свою коронную фразу — и тогда он крупно пишет её угольком на заборе: «Ну, погоди!».

«Весёлая карусель»
В первом номере был и режиссёрский дебют Сокольского, который назывался … «Ну, погоди!» Сегодня, когда каждый кадр сериала наизусть помнят все от мала до велика, а режиссёр Вячеслав Котёночкин знаменит, трудно представить, что первым создателем легендарной пары был Геннадий Сокольский. Именно в этом мини-фильме авторы сценария — Феликс Камов, Александр Курляндский и Аркадий Хайт — установили те правила, по которым «играли» во всех будущих сериях. Но герои (заяц не был «взрослым», а озорным и сообразительным малышом) фильма были не похожи на стандартно «диснеевских», а разыграна миниатюра ничуть не слабее. Сокольский был в этом фильме и режиссёром, и художником-постановщиком, и аниматором. Почуяв в новом замысле золотое дно, руководство студии не решилось доверить его реализацию начинающему режиссёру, автору пусть прекрасного, но единственного, и притом крошечного, фильма. Сериал зажил отдельной жизнью, Сокольский вернулся к профессии мультипликатора.

— Наталия Венжер[2]