Наследие (триптих)

Центральная картина триптиха под названием «Полёт Троицы», часто называемая в числе главных работ художника[3][4] была написана Валерием Балабановым в 1988 году. Картина, заняв центральное место в триптихе, впервые показана на выставке «Тысячелетие русской культуры», проходившей в 1988 году. Композиционно она представляет собой фантастический сюжет, в котором Церковь Вознесения в Коломенском изображена космическим кораблём, взлетающем в направлении Земли, а ангелы с иконы «Троица» древнерусского иконописца Андрея Рублёва — космонавтами[5]. Сюжетом картины «Полёт Троицы» был является спуск на землю Бога Отца и Бога Сына и Бога Святого Духа, чтобы помочь человечеству в достижении веры, надежды и любви[6]. После 1997 года картина является самостоятельной и экспонируется вне триптиха.

Левая часть триптиха под названием «Пловец» была начата Балабановым в 1976 году, и после 10 лет написания была завершена в 1986 году. Сразу же после завершения в феврале 1986 года[2] она была представлена художником на посвященной 800-летию «Слова о полку Игореве» выставке «Памятники Отечества» в московском Центральном Доме Художника на Кузнецком мосту[7]. Уже тогда она вызвала интерес — стала репродуцироваться в газетах и журналах[7] Её сюжетом являлось пророчество о воскрешении Храма Христа Спасителя на месте бассейна «Москва», который был выстроен вместо разрушенного 5 декабря 1931 года собора. 4 апреля 1997 года[7] картина была подарена автором музею воссозданного Храма Христа Спасителя[8], что и послужило причиной разделения триптиха «Наследие».

Правая часть триптиха под названием «Прожект» была написана Балабановым как реакция на развитие вопроса о восстановлении в Москве Сухаревской башни. После того, как в 1982 году общественностью был поставлен вопрос о восстановлении разобранной в 1934 году башни, решение этого вопроса продвигалось медленно. В 1986 году объявлен конкурс, состоялось обсуждение десяти проектов, а в следующем году были подведены итоги, раздача премий, и проект на этом остановился. Сюжет картины и её название («Прожект») представляет собой иронию автора на решение вопроса восстановления башни[2] с точки зрения восстановления исторического наследия. После 1997 года картина является самостоятельной и экспонируется вне триптиха.