Музей Ханенко

История музея начинается в 1870-е годы, когда Богдан Ханенко (1849–1917) знакомится с Варварой Терещенко (1852–1922) и женится на ней в 1874 году.

Богдан Ханенко[2] — потомок старинного украинского рода Ханенко. Родился в деревне Лотоки на Черниговщине в семье дворянина Ивана Ханенко. Получил образование в Москве. Работал в Петербурге, затем в Варшаве. Еще в Петербурге Богдан Ханенко увлекся искусством старых мастеров. В конце 1880-х семья Ханенко поселилась в Киеве. Богдан активно включается в культурную и общественную жизнь города, а также предпринимательскую деятельность братьев Терещенко. Ханенко возглавляет и успешно реализовывает проект по открытию в Киеве первого публичного музея (освящен в 1904 году). Он передает новому учреждению значительную часть своей коллекции — в том числе бесценное археологическое собрание.

Варвара Ханенко (в девичестве Терещенко) была старшей дочерью украинского предпринимателя и мецената Николы Терещенко. Она унаследовала от родительской семьи стремление к благотворительности и интерес к искусству. Варвара Ханенко интересовалась старинной итальянской живописью, майоликой, старинной украинской иконой и народным искусством. В конце 19-го и в первые десятилетия 20-го века совместно с другими деятелями украинской культуры основала кустарное движение, призванное дать новую жизнь традициям народного искусства.

Молодые супруги Ханенко увлеклись идеей собственного художественного собрания. Они много путешествовали по Европе, посещали аукционы и частные коллекции, советовались с ведущими историками искусства. В результате 40 лет поисков Ханенко собрали чрезвычайно ценную коллекцию искусства. В начале 20-го века она считалась одной из лучших частных коллекций искусства и древностей на территории тогдашней Российской империи.

Круг коллекционерских интересов Ханенко включал европейскую живопись, скульптуру и прикладное искусство времен наивысшего расцвета национальных школ; раритетные образцы изящных искусств и традиционных ремесел Западной, Южной и Восточной Азии; искусство Древнего мира: Египта, Греции, Рима; русскую и украинскую икону, украинское народное искусство, европейское и восточное оружие; уникальные памятники и целые комплексы археологии.

На протяжении 1900-х несколько тысяч предметов из частного собрания Ханенко подарили фондам первого публичного музея в Киеве. Сегодня эти произведения входят в коллекции пяти национальных музеев украинской столицы.

Отдельные части своего собрания Ханенко опубликовали в каталогах 1899–1907 гг.: “Б. И. и В. Н. Ханенко. Собрание картин итальянской, испанской, фламандской и др. школ”, “Древности русские. Кресты и образки”, “Древности приднепровья”, выпуски 1–6.

Открытие в Киеве музея мирового искусства — главное дело жизни семьи Ханенко. Об этом, в том числе, свидетельствует завещание Богдана Ханенко, подписанное в апреле 1917 года. В мае того же года Богдан умирает. В декабре 1918 года Варвара Ханенко составляет и отправляет в Украинскую академию наук (УАН) “Дарственное заявление”, согласно которому передает коллекцию, дом и библиотеку в собственность УАН. Одним из условий передачи является неделимость подаренной коллекции.

В июне 1919 года большевистское правительство Декретом Раднаркома УССР национализирует собственность семьи Ханенко. В доме Ханенко открывается государственный музей искусства. Первым главой музея становится искусствовед и художник Георгий Лукомский. Вместе с ним активное участие в создании первых экспозиций музея принимает Варвара Ханенко. Благодаря поддержке украинской интеллигенции пожилая Варвара Ханенко получает право продолжить жить при музее. До конца своей жизни она возглавляет Комитет музея. Однако в 1924 году, спустя два года после смерти Варвары Ханенко, имена супругов исключают из названия музея “из-за полного отсутствия за Ханенко революционных заслуг перед пролетарской культурой”.

В начале 1920-х годов недавно созданный музей получает произведения искусства из других национализированных собраний дворянских семей: Репниных, Браницких, Гудим-Левковичей, Сахновских. В 1921 году азиатская коллекция музея пополнилась значительным (несколько сотен предметов) собранием археологической керамики Центральной Азии 9–12 столетий (коллекция Михаила Столярова). В 1925 году, согласно с завещанием петербургского коллекционера Василия Щавинского, музей получает уникальное собрание работ мастеров северноевропейских школ.

В 1920-х годах культурная элита советской Украины выдвинула идею единого музейного фонда и перераспределения музейных собраний “по профилям”. В ходе ее осуществления на протяжении 1920–1930-х гг. из коллекции музея в фонды других киевских музеев была передана существенная часть собрания Ханенко.

Картина Лукаса Кранаха старшего «Адам и Ева»

Несколько наиболее ценных произведений европейского и азиатского искусства были изъяты из музея в ходе советской кампании по продаже музейных ценностей за границу. Среди них французских гобелен со сценой “Поклонение волхвов” (1512), картины старых европейских мастеров, включая диптих “Адам и Ева” Лукаса Кранаха Старшего, собрание золотых предметов великокняжеского периода, памятники искусства Ирана (серебряная чаша 7-го века и акваманил в форме коровы Зебу с теленком и хищником 13-го века). Беспрецедентным является случай, когда в начале 1930-х украинские деятели культуры предотвратили изъятие персидского ковра 16–17 веков типа “герад”. Бывший музей “энциклопедического” художественного собрания Ханенко приобрел значительно более узкий профиль: музей “западного и восточного искусства”.

Во второй половине 1930-х годов Музейный городок на территории Киево-Печерской Лавры передает музею ценные группы предметов культового искусства. В 1936 году — собрание памятников религиозного искусства Центральной Азии и Дальнего Востока. В 1940 году — шедевры мирового значения: четыре ранневизантийские энкаустические иконы 6–7 века.

Летом 1941 году, с началом военных действий на территории Советского Союза, наиболее ценную часть музейной коллекции эвакуировали в Уфу (тогда — Башкирская АРСР, теперь Башкортостан). Из произведений, оставшихся в Киеве, нацисты отобрали самые ценные и вывезли их из Украины при отступлении 1943 года. Сегодня музей прикладывает усилия к поиску и возвращению украденных ценностей.

Музей начал обнародование фактов потери произведений искусства во время оккупации Киева нацистами. В 1998 году был напечатан каталог вещей, украденных и вывезенных из музея в 1941–1943 годах.

В послевоенный период несколько ценных поступлений обогатили коллекцию музея. В 1950-х Таисия Жаспар подарила и продала музею более 350 произведений классической китайской живописи, скульптуры и прикладного искусства. В 1969 году музей приобрел 41 произведение религиозного искусства буддизма из собрания московского коллекционера Валериана Величко. На протяжении 1970-х годов музей систематически формировал собрание японской скульптуры нэцкэ (около 70 единиц). Среди поступлений были картины художника из США Рокуэла Кента (1882–1971), работавшего в жанре реалистического пейзажа.

С 1986 по 1998 гг. музей был закрыт на капитальный ремонт.

В 1989 году журнал “Наше Наследие” (№ 5) напечатал статью о Богдане Ханенко под красноречивым названием “Забытый меценат”.

С приходом в музей нового менеджмента под руководством директора Веры Виноградовой в его истории начинается эпоха восстановления исторической памяти и интенсивного развития. В 1998 году в отреставрированном доме Ханенко открываются обновленные экспозиции искусства Европы 14–19 столетий. В 1999 году имена основателей возвращены в официальное название музея “Музей искусств имени Богдана и Варвары Ханенко”.

В 2004 году в доме Ханенко открылся постоянный зал “синайских” икон 6–7 веков. В 2018 году в помещении “Конторы Ханенко” на первом этаже дома начала работать экспозиция искусства Древнего мира. В 2006 году в соседнем здании открылась первая в истории музея крупная постоянная экспозиция искусства Азии. Ценным вкладом в азиатскую коллекцию музея стали подарки, сделанные в 1990-х и 2000-х гг. меценатами Галиной Щербак, Василием Новицким, Александром Фельдманом.

Первые десятилетия 21 века — период активных научных исследований коллекции и истории музея. Формируется новая философия и практика в сфере образовательной работы и услуг музея. Было проведено первое масштабное исследование посетителей. Огромное внимание музей уделяет семьям, детям и молодежи. Развивается инклюзивное направление: программы и услуги для посетителей с инвалидностью, мероприятия для пожилых, малообеспеченных и бездомных людей, родителей в декрете.

• 
  Худ. Луис Моралес, Испания. Молитва Святого Франциска Ассизского
• 
  Мастерская Хуана Батисты Мартинеса дель Мазо. Инфанта Маргарита
• 
  Худ. Клаудио Коэльо. Портрет епископа ордена картезианцев. Мадридская школа

• 
  Богородица Одигитрия. Европейский мастер 16-го века по утерянному византийскому прототипу.
• 
  Иконы из собрания музея на почтовой марке Украины. 2001 г.
• 
  Богородица с младенцем, 6 в.
• 
  Иоанн Предтеча, 6 в.
• 
  Святые Сергий и Вакх, 7 в.

• 
  Франческо Тирони. Набережная Скьявони в Венеции
• 
  Художник круга Джованни Беллини. Мадонна с младенцем
• 
  Ян Веникс. Натюрморт с пойманным зайцем
• 
  Мастер Ханенковского поклонения волхвов. Диптих «Поклонение волхвов»
• 
  Жозеф Верне. Шторм на море

• 
  Кунисада. Станция Мийя
• 
  Корюсай. Прощание самурая с суженой
• 
  Утамаро. Красавица Нанивая из чайного домика Окита

История дома начинается в 1880-х, когда сахарозаводчик Никола Терещенко, отец Варвары Ханенко, приобрел большой земельный участок с трехэтажным домом на недавно построенной Алексеевской улице в Киеве. На протяжении 1882–1888 гг. на свободной части участка был возведен еще один дом — двухэтажный с фасада, трехэтажный с улицы. Архитектором, скорее всего, был Роберт-Фридрих Мельцер. В 1888 году Никола Терещенко передает этот дом и часть земельного участка в собственность своей старшей дочери Варваре.

Супругов Ханенко привлекала европейская мода на историческую стилизацию в архитектуре. По их заказу в залах первого и второго этажа были воплощены оригинальные архитектурно-художественные проекты по стилизации интерьера “в духе” определенной исторической эпохи. Так в доме появились “готическая” и “ренессансная” столовые, кабинет в стиле рококо, голландская “бюргерская” столовая. Среди архитекторов и художников, которые участвовали в оформлении дома Ханенко, упоминаются Леонардо Маркони, Петр Бойцов, Вильгельм Котарбинский, Михаил Врубель, Адриан Прахов, Сальвадор Санчес Барбудо. В отличие от художественно декорированных помещений первого и второго этажей, жилые комнаты Богдана и Варвары Ханенко на третьем — “антресольном” — этаже были оформлены весьма скромно, даже аскетично. Частная галерея Ханенко, как свидетельствуют старинные архивные фото, многократно меняла свою экспозицию, в зависимости от изменений в увлечениях коллекционеров.

В период Второй мировой войны в здании музея, по не подтвержденным документально данным, находился офицерский клуб нацистов. Разрушения, которые произошли во время войны, заставили руководство музея демонтировать часть исторических архитектурных комплексов залов. Например, был навсегда утерян интерьер “Дельфтской столовой”.

В результате капитального ремонта и реставрации дома в 1986–1998 гг. большинство уникальных интерьеров, заказанных супругами Ханенко, удалось восстановить. Между окнами второго этажа на фасаде снова занял свое место герб рода Ханенко. Сегодня в доме действует постоянная экспозиция искусства Европы, Византии и Древнего мира.

Исторический дом Сахновских по улице Терещенковской, 17 был построен в 1878 году Аделаидой Сулимовской по проекту архитектора Владимира Николаева. Трехэтажный с улицы, он имел пять этажей со двора. В отличие от построенного по соседству десятилетием позже особняка Ханенко, дом был изначально задуман как доходный — предназначенный для сдачи квартир в аренду.

Лицевой фасад дома оформлен в стиле эклектика с элементами неоренессанса. В частности, неоренессансные мотивы особенно ощутимы в круглых медальонах с изящными скульптурными головками, которые украшают окна второго этажа, в колоннах и пилястрах коринфского ордера, обрамляющих окна второго и третьего этажей. В сентябре 1882 года А. Сулимовская продала участок богатому предпринимателю Николе Терещенко. Он разделил землю на два участка меньших размеров. Участок с домом в 1899 (1900?) году Терещенко подарил своей младшей дочери Ефросинии, в замужестве Сахновской. Супруги Сахновские жили в доме до 1917 года — года смерти мужа Ефросинии Владимира Сахновского. В 1919 году усадьбу приобрел присяжный поверенный Сергей Пистряк, который стал ее последним частным владельцем. После национализации дом использовался как жилой.

По решению киевских властей в 1986 году дом был передан Музею Ханенко (тогда — Киевскому музею западного и восточного искусства). В 2001–2005 гг. в нем были проведены ремонтно-реставрационные работы, в ходе которых помещения первого и второго этажей были оформлены как публичные пространства музея. На третьем этаже размещены административные и хозяйственные службы. Кроме того, между домом Ханенко и домом Сахновских был создан внутренний переход на уровне второго этажа.

В 2006 году в доме Сахновских была открыта вторая часть постоянной экспозиции Музея Ханенко — “Искусство Азии”. В четырех залах второго этажа представлены избранные произведения из ключевых азиатских коллекций: “Искусство индуизма и буддизма”, “Искусство Китая”, “Искусство ислама”, “Искусство Японии”. На втором этаже размещены Научная библиотека музея и выставочные залы, а также вестибюль, гардероб, касса и магазин музея.