Милан, Луис де

Луи́с де Мила́н, Луи́с Мила́н (исп. Luys de Milán, Luys Milan, Lluís del Milà и др., ок.1500 — ок.1561) — испанский композитор и виуэлист. Автор первого сборника испанской инструментальной музыки — пособия по игре на виуэле (1536), примечательного также тем, что в нем зафиксированы первые в истории словесные обозначения музыкальных темпов.

Луис де Милан. Книга музыки для виуэлы, под названием Учитель (фронтиспис). По периметру стихи на испанском, объявляющие Орфея первооткрывателем виуэлы

Очерк жизни и творчества

По утверждению самого Луиса, был самоучкой. В 1530-е гг. служил при вице-королевском дворе в Валенсии. Исторические значение имеет опубликованная в Валенсии в 1536 г. «Книга музыки для виуэлы, под названием Учитель» («Libro de musica de vihuela de mano intitulado El maestro») — первый сборник пьес для виуэлы[1]. Это масштабное издание в двух частях содержит инструментальные (фантазии, тьенто, паваны) и вокальные (романсы, вильянсико, сонеты на кастильском, португальском, итальянском языках) сочинения и многоголосные обработки (исп. compostura) песен (преимущественно итальянских) Луиса, расположенные по принципу всё возрастающей технической сложности, со всё большим использованием орнаментики и имитационной полифонии.

Помимо (традиционного) указания на «тон» пьесы сборника впервые в истории снабжены словесными обозначениями музыкальных темпов (вне которых немыслима современная нотация). Чаще других слов в темповых обозначениях встречается термин исп. compás, который, по-видимому, является аналогом (латинского) тактуса: compás a espacio (медленным шагом), con el compás batido (возбужденным шагом), ni muy apriessa ni muy a espacio sino con un compás bien mesurado (не слишком быстро и не слишком медленно, умеренным шагом).

Важное значение имеет введение к сборнику — небольшая школа игры на виуэле, содержащая сведения о настройке инструмента и толкующая принципы виуэльной табулатуры. В самом конце книги (после последней пьесы) находится короткий текст «Смысл и толкование тонов, применяемых в многоголосной музыке»[2], в котором Луис излагает свою точку зрения на один из самых сложных вопросов музыкальной теории своего времени — как следует определять лад многоголосного сочинения. По его мнению, лад (el tono) многоголосного целого определяется не по тенору (как предписывала учёная традиция XV-XVI веков), а по верхнему голосу; при этом его амбитус должен охватывать 10 звукоступеней[3]. Характерна авторская ладовая атрибуция многих пьес (например, «в третьем и четвертом тонах», «в пятом и шестом тонах»), свидетельствующая о нивелировании плагального/автентического амбитуса (модальных ладов) в (старо)тональной инструментальной музыке XVI века.

Литературное творчество

Луис Милан — автор (неоднократно переиздававшейся) книги «Придворный» («El Cortesano», Валенсия, 1561), где, вдохновлённый одноимёнными диалогами Б. Кастильоне, лёгким стилем описал жизнь (в том числе, музыкальный быт) валенсианского двора, и сборника «Книга изречений дам и кавалеров, под названием Игра с заданиями» («Libro de Motes de damas y cavalleros, intitulado El juego de mandar»; Валенсия, 1535). Луису Милану также приписывают (Ф. Виллануэво-Серрано) небольшую поэму под названием «Диспут в шуточных стихах, который прошёл между доном Луисом дель Миланом, музыкантом, и доном Хуаном Фернандесом» («Proçeso de coplas de burlas que pasaron entre don Luis del Milán, el músico, y don Joan Fernández»)[4].

Примечания
  1. Книга посвящена португальскому королю Жуану III (почтительно обозначенному как invictissimus rex Lusitanorum), что даёт некоторые основания предполагать связь Луиса с португальским двором.
  2. Intelligencia y declaracion de los tonos que en la musica de canto figurado se usan. Под cantus figuratus музыканты эпохи Возрождения понимали преимущественно музыку полифонического склада, но также и любое многоголосие.
  3. Нужно знать, что тон определяется только по верхнему голосу в многоголосных музыкальных сочинениях, которому изобретатели тонов дали амбитус величиной в десять звукоступеней (Es de saber que el tono se ha de cono[s]cer en solo en tiple en las composturas de musica al qual los inventores delos tonos dieron diez puntos de termino).
  4. Рукопись сб.: Barcelona, Biblioteca de Catalunya, Ms. 2050, ff. 119r-146v.

Литература
  • Trend J.B. Luis Milán and the vihuelistas. Oxford, 1925.
  • Ward J.M. The Vihuela de Mano and its Music (1536-1576). Diss. New York, 1953.
  • Luys Milán. El Maestro. Bde. 1–3. Urtext und kritischer Bericht v. Ralf Jarchow. Glinde, 1995 (Комментарий и нотная транскрипция кн. Учитель, с переводом инструктивного текста Луиса де Милана на английский и немецкий языки).
  • Gásser L. Luis Milán on Sixteenth-Century Performance Practice. Bloomington, Indianapolis: Indiana University Press, 1996.
  • Villanueva Serrano F. Poemas inéditos del vihuelista y escritor Luis Milán y nuevas consideraciones sobre su identidad: el ms. 2050 de la Biblioteca de Catalunya. Anuario musical: Revista de musicología del CSIC, N.66, enero-diciembre 2011, pp. 61-118 (Статья с приложением "Диспута в шуточных стихах, который прошел между доном Луисом дель Миланом, музыкантом, и доном Хуаном Фернандесом").
  • Милан, Луис де // Большая российская энциклопедия. Т.20. М.: БРЭ, 2012, с.296.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.