Медведкин, Александр Иванович

Александр Медведкин родился в Пензе Пензенской губернии Российской империи (ныне Пензенская область России) в крестьянской семье[2]. Его датой рождения долгое время считалось 24 февраля (8 марта) 1900 года, однако Госархивом Пензенской области была обнаружена запись в метрической книге Богоявленской церкви, согласно которой Медведкин появился на свет 19 февраля (3 марта) 1900 года. При этом его отец, железнодорожный машинист, записан в книге под фамилией Медвежкин[1].

Учился в Пензенском техническом училище, входил в боевую дружину по поддержанию порядка в городе[3]. С 1919 по 1925 год участвовал в Гражданской войне в качестве старшего десятника 12-го военно-полевого строительства 10-й армии Южного фронта, адъютанта 31-го кавалерийского полка 6-й кавалерийской дивизии и начальника политотдела 1-й Конной армии, старшего инструктора Главного политуправления Красной Армии[4]. Член РКП(б) с 1920 года. Медведкин также руководил солдатским театром гротеска и буффонады, в котором красноармейцы ставили юмористические сценки:

«Была, например, сатирическая импровизация "Собрание Коней": председатель — Конь, секретарь — Конь, докладчик — Конь. Вместо графина на трибуне — конское ведро. Докладчик временами опускал в него тщательно сделанную из картона лошадиную голову (конская голова, бурка — весь костюм!). С хохмами, трюками, неожиданными аттракционами Кони "вчиняли иск" 31-му кавалерийскому полку и отдельным нашим товарищам. Лошади вспоминали все свои горькие обиды: побитые холки, бескормицу, случаи бессовестного ухода, разыгрывали интермедии (комвзвода на свидании — конь всю ночь на ветру!)»[2].

В 1926—1929 годах работал на Государственном военном фотокинопредприятим «Госвоенкино» ассистентом Николая Охлопкова, затем самостоятельно[3]. Не имея профессионального образования, Медведкин, по духу близкий пионерам авангардного советского кино, тем не менее, обращался к истокам раннего русского кинематографа, что, по мнению киноведа Николая Изволова, стало беспрецедентным случаем как для его времени, так и для следующих поколений кинематографистов[5]. Он смешивал в кадре комедию, политику и хронику; его стиль отличал короткий метраж, оперативность съёмок и доступность. Он не стремился подражать, но, напротив, изобретал новые способы вовлечения зрителя в процесс просмотра с помощью сложного симбиоза жизни и искусства[5].

С сентября 1929 года Медведкин был режиссёром Всероссийского фотокинопромышленного АО «Совкино». В 1930 году был мобилизован в Казахскую ССР для проведения коллективизации[3]. С 1931 по 1934 год руководил агитационным кинопоездом «Союзкинохроники», с которым выезжал на стройки первой пятилетки под лозунгом «Сегодня снимаем — завтра показываем!»[6]. На месте событий снимались, монтировались и показывались зрителям агитационные и сатирические киносюжеты[4]. В этот период он снял пять своих знаменитых короткометражных комедий: «Полешко», «Держи вора», «Фрукты-овощи», «Про белого бычка» и «Дурень, ты дурень»[5].

С марта 1933 года работал режиссёром Московской кинофабрики «Союзфильм». В 1934 году поставил свой лучший, по мнению критики, фильм — лубочно-сатирическую притчу «Счастье», ставшую последней немой комедией отечественного кино[4]. Она была высоко оценена как при первых показах в СССР Сергеем Эйзенштейном и Всеволодом Пудовкиным, так и много лет спустя за рубежом, в частности, Крисом Маркером, стараниями которого картина была выпущена на французские экраны в 1971 году, а затем и в других странах, в том числе в США[7]. Впоследствии он снял документальный фильм «Гробница Александра, или Последний большевик» (1992).

Следующий фильм Медведкина «Чудесница» (1936) уже имел сходство с магическим реализмом:

Интонация эпической былинности, имеющая в фольклоре функцию, близкую к этикетности древнерусской литературы, риторике в проповеди и повторению в заговоре, будет смыслообразующим ориентиром для всего материала фильма — от реплик эпизодических персонажей до весьма разветвленных диалогов, организации сюжета и пространства[5].

Новаторский фильм «Новая Москва» (1938) получил резкие критические отзывы в газетах «Правда» и «Известия» и не был показан зрителям[4][8].

Во время Великой Отечественной войны с сентября 1941 по март 1943 года был заместителем директора Бакинской киностудии художественных фильмов. Совместно с Ильёй Траубергом снял фильм-концерт «Мы ждём вас с победой», в котором впервые прозвучала знаменитая песня «Священная война»[8]. С 1943 по 1945 год руководил фронтовыми киногруппами. Был начальником киногрупп Западного фронта и 3-го Белорусского фронта. По его инициативе были организованы группы киноавтоматчиков: к солдатским ППШ прикреплялись 16 мм кинокамеры, снимавшие прямо во время ведения боя[9].

В 1945—1948 годах работал на киностудии «Мосфильм». В 1946 году попытался повторить постановку полнометражной картины о жизни села («Освобожденная земля»), занимался созданием киножурналов, специальных хроникальных выпусков, полнометражных хроникально-документальных лент.

В 1947 году вошел в состав Художественного совета «Союзмультфильма». Готовил сценарии мультфильмов «Красная Шапочка», «Осёл-опекун» («Тень осла»), «Дед Секундоед», «Вовкины воспитатели». Однако единственным реализованным сценарием стал мультфильм «Скорая помощь» (1949), который в аллегорически-басенной форме высмеивал «План Маршалла». Тем не менее, по завершении работы мультфильм был запрещён и положен на полку[10].

В 1949—1955 годах работал на Центральной студии документальных фильмов. С 1954 по 1956 годы руководил группой операторов, снимавших освоение целины. В мае 1955 — апреле 1959 годов работал на Алма-Атинской киностудии художественных и хроникальных фильмов. Последняя игровая комедия о покорителях целины «Беспокойная весна» (1956) была расценена критикой как неудача. После этого Медведкин к игровому кино уже не возвращался.

В 1959—1989 годах работал на Центральной студии документальных фильмов. Работал исключительно в жанре документальной публицистики и в рамках политического фильма, за что и получил многочисленные государственные награды.

Был членом Союза кинематографистов СССР. На протяжении 50 лет пытался снять фильм «Окаянная сила», который должен был продолжить традиции «Счастья», однако замысел так и не был осуществлён[11].

Александр Медведкин скончался 19 февраля 1989 года в Москве. Похоронен на Митинском кладбище[12].

• Жена — Вера Ивановна Медведкина (в девичестве Волкова).
• Дочь — Чонгара Александровна Медведкина, преподаватель английского языка в МАИ, переводчик ЮНЕСКО.
• Внук — Александр Ярославович Ляпунов, авиаконструктор[13].

Агитационная кинодокументалистика Медведкина 1920-х годов оказала влияние на независимое мировое кино 1960-х годов. Группы Медведкино были созданы во многих странах Западной Европы, Африки, Латинской Америки[4][7].

Французский документалист Крис Маркер, состоявший с кинорежиссёром в переписке, посвятил его творчеству свой двухчасовой фильм «Гробница Александра, или Последний большевик» (1992).

• 1930 — Держи вора (короткометражный) — вор
• 1946 — Освобождённая земля — эпизод

• 1972 — Поезд в пути (документальный)
• 1976 — Покой нам только снится (документальный)

• 1930 — Путь энтузиастов («Рабочий одного завода») — ассистент режиссёра