Мари-Октябрь

Действие фильма происходит в 1959 году. Участники французского Сопротивления, потерявшие друг друга из виду после войны, собираются на вечеринку в загородном доме, где в годы оккупации Франции размещалась штаб-квартира группы. 15 лет назад при операции захвата группы гестаповцами здесь был убит её командир Пьер Кастиль. Вечеринка организована двумя бывшими подпольщиками — директором дома мод Мари-Элен Дюмолен (подпольная кличка Мари-Октябрь) и нынешним владельцем особняка, промышленником Франсуа Рено-Пикаром. Они случайно узнали от бывшего офицера разведки, работавшего с гестапо и участвовавшего в операции захвата, что предателем был один из членов группы. Это и послужило причиной встречи, цель которой — выяснение, кто совершил предательство[1][2][3].

Почти единогласно собравшиеся голосуют за наказание предателя. Решено, что он должен совершить самоубийство, оставив предсмертную записку. Круг прежних боевых товарищей становится кругом подозреваемых. В процессе воссоздания обстоятельств и деталей вечера налёта гестапо и предшествующих событий выясняется, что свои причины для совершения предательства могли быть у каждого. Подозрения переходят с одного на другого, включая саму Мари-Октябрь. В ходе расследования подвергается пересмотру и образ погибшего командира Кастиля. События развиваются не по задуманному плану…[1][4]

Сценарий фильма «Мари-Октябрь» написан Жюльен Дювивье по мотивам одноимённого романа Жака Робера (1948) совместно с автором. Экранизация не буквально воспроизводит романную канву — в книге Робера Мари-Октябрь последовательно наносит визиты членам группы, в фильме соблюдено единство места и времени — все участники действия собраны в замкнутом пространстве[1].

Бюджет картины составил 150 млн франков[5]. Фильм снимался на Студии Булонь кинокомпанией Pathé. В картине участвовали известные актёры — Даниэль Дарьё, Поль Мёрис, Бернар Блие, Лино Вентура, Ноэль Роквер, Робер Дальбан, Поль Франкёр, Серж Реджани, Поль Гёр, Жанна Фузье-Жир. Съёмочный период занял 23 дня — с 17 ноября по 10 декабря 1958 года. Съёмки проводились нетипичным образом: сцены снимались в хронологическом порядке, при постоянном присутствии на съёмочной площадке всех актёров. Сами исполнители ролей до последнего момента не знали, кто из героев картины окажется предателем[1].

Премьера фильма во Франции состоялась 24 апреля 1959 года[1][2].

В 2008 году режиссёром Жозе Дайан был снят ремейк картины — телевизионный фильм под тем же названием с Натали Бай в заглавной роли.

Драматургия фильма построена на классических трёх единствах — действия, места и времени. В фильме представлены разные социальные срезы французского общества 1950-х годов: среди бывших подпольщиков — директор дома моды, адвокат, владелец ночного клуба со стриптизом, промышленник, слесарь, священник и др.[6][1]

Несмотря на «звёздный» состав актёров, картина получила большей частью критические отзывы современников, её сравнивали с американским фильмом «Двенадцать разгневанных мужчин», где действие также происходит «за закрытыми дверями» и принадлежащие к различным социальным слоям герои совместно ищут некую истину. Сравнение было не в пользу «Мари-Октябрь». Французский критик Жан де Баронселли писал в «Le Monde»[5]:

Удивительно то, что при такой гениальной интриге фильм мог бы захватывать зрительское внимание в гораздо большей степени. Конечно, «приёмы работают», мы с готовностью попадаем в расставленные режиссёром маленькие ловушки. Из «спортивного интереса» ищем разгадку, выстраиваем рассуждения. Но внимание остаётся отстранённым. В разворачивающейся на наших глазах драме мы участвуем издалека, как сочувствующие наблюдатели. Мы не так вовлечены в неё, как было в случае с фильмом «Двенадцать разгневанных мужчин». <…>
Тем не менее, «Мари-Октябрь», конечно, будет иметь большой успех у зрителей. Интрига, придуманная Жаком Робером, живые диалоги Анри Жансона заставят зрителей забыть о слабых сторонах истории. Что касается актёров, они все превосходны.

Оригинальный текст (фр.)[показатьскрыть]

Cette histoire est ingénieuse, et l'on s'étonne de n'être pas davantage pris, passionné, captivé par le film de Julien Duvivier. On « marche » certes, et l'on tombe volontiers dans les petits traquenards que nous tend le réalisateur. Par amour du « sport » on cherche des solutions au problème, on élabore des raisonnements. Mais notre attention demeure superficielle. Nous ne participons que de loin, en amateurs, au drame qui se déroule sous nos yeux. Nous ne nous sentons pas impliqués dans cette affaire comme nous l'étions dans celle des Douze hommes en colère. <…>
Il n'en reste pas moins que Marie-Octobre remportera certainement un grand succès auprès du public. Le suspense imaginé par Jacques Robert, la vivacité du dialogue d'Henri Jeanson, feront oublier aux spectateurs les faiblesses du récit. Quant aux comédiens, ils sont tous excellents.

— Le Monde. 28 апреля 1959[6][5]

Критики отмечали механистичность и расчисленность действия, схематичность и «неодушевлённость» персонажей, представляющих не живые образы, а социальные типы и потому не вызывающих сочувствия. Критик журнала «Combat» Пьер Макабрю (фр. Pierre Macabru) сравнивал действие с разыгрываемой по расписанным правилам шахматной партией, вовлечься в которую зрителю сложно при всём желании. По оценке критика «France Soir» Робера Шазаля, режиссёр представляет драматическую историю с хладнокровием хирурга: мастерски препарирует персонажей, режет и сшивает сюжетные линии, не оставляя места для эмоций, — будто всё происходит под анестезией. Всё слишком продуманно, механистично и искусственно — ни одного случайного слова и жеста героев, лишнего движения камеры. Роскошное убранство загородного особняка, где разворачивается действие, создаёт впечатление театральной декорации[5][1].

Фоном действия и метафорой картины служит транслирующийся по телевизору матч по реслингу[К 1], на который то и дело пытается отвлечься герой Поля Франкёра. По оценке «Radio Cinéma», оборачивающаяся «сведением счётов», «стиркой грязного белья» и «кровавой развязкой» борьба друг с другом бойцов Сопротивления, когда-то сражавшихся и страдавших вместе, оставляет у зрителя гнетущее впечатление, но не может стать поводом для пересмотра истории Франции[5].

• Baroncelli, de, J. «Marie-Octobre» (фр.) // Le Monde. — P., 1959. — Livr. 28 avril.
• Accueils critiques : Marie-Octobre (фр.). Французская синематека. Дата обращения: 23 августа 2017.

• Marie-Octobre de Julien Duvivier (фр.). Institut Lumière. Дата обращения: 23 августа 2017.
• Marie-Octobre (фр.). Unia Films S.A.. Дата обращения: 23 августа 2017.