Майзель, Эдмунд

Эдмунд Майзель родился в Вене в семье кондитера-еврея Абрахама Майзеля и пианистки Евгении Херцбрун, незадолго до его рождения переехавших в Вену из Кошице[1][2][3][4]. Десятью годами позже родители переселились в Берлин, где Майзель получил музыкальное образование, изучая композицию у Роберта Кляйна и Пауля Эртеля, игру на скрипке по классу Джона Петерсена и фортепиано по классу Биргера Хаммера. С 1912 года как скрипач он играл в различных оркестрах, в том числе в Берлинском филармоническом и в Блютнер-оркестре, с 1918 года выступал в качестве концертного и оперного дирижёра[5].

В 1924 году Майзель сблизился с Эрвином Пискатором и написал музыку — интерлюдии и песенки — к его политическому обозрению «Красный балаган» (Revue Roter Rummel), приуроченному к выборам в рейхстаг[6]. После успешного первого опыта Майзель стал постоянным композитором политического театра Пискатора. Одновременно сотрудничал и с другими театральными режиссёрами, в частности, написал музыку к спектаклю Эриха Энгеля «Человек есть человек» по пьесе Бертольта Брехта[7].

В конце 1925 года Майзель написал музыку к предназначенной для европейского проката версии фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец „Потёмкин“». В свою музыку, насыщенную симфоническим развитием, Майзель включил и разнообразные шумы, таким образом ему удалось привести шумы к некоему ритмическому единству и обогатить звуковую ткань немого кинофильма[8]. Позже для своих экспериментов Майзель сконструировал специальную «шумовую машину», и в 1928 году записал первую «шумовую пластинку»[8].

Эйзенштейна, присутствовавшего на европейской премьере его фильма в январе 1926 года в Берлине, по свидетельству очевидцев, музыка Майзеля поразила, он предложил композитору написать саундтрек и для его следующего фильма — «Октябрь»[9]. Однако в Москве партитуру Майзеля сочли слишком авангардистской, и в СССР «Октябрь» вышел на экраны с другим саундтреком; музыкой Майзеля была озвучена укороченная примерно на полчаса версия фильма, предназначенная для проката за рубежом[9]. Во время посещения Эйзенштейна в Москве в ноябре 1927 года Майзель получил предложение написать музыку и к фильму «Генеральная линия» (совместной работе Эйзенштейна и Г. Александрова); задуманный ещё в 1926 году, фильм был закончен лишь в 1929-м. Но эта совместная работа, длившаяся два года, так и не была завершена, и сотрудничество Майзеля с Эйзенштейном на ней закончилось[10].

Во время своего пребывания в Лондоне в 1929 году, где он работал над постсинхронизацией «Генеральной линии», Майзель написал музыку к англо-немецкому фильму «Красный круг» Фридриха Цельника[11]. В одной из статей в «Cinema News» он описывал работу над собственным сценарием, предназначенным для звукового фильма — «Лондонская симфония»; но этот проект не был реализован, а от сценария сохранились лишь фрагменты[12].

Майзель опубликовал ряд теоретических статей о музыке к кинофильмам в различных периодических изданиях Берлина («Film-Kurier» и «Melos») и Лондона, успел написать музыку ещё к пяти кинофильмам советских и немецких режиссёров[1]. Он умер в возрасте 36 лет от осложнений после операции по удалению аппендикса[13].

• Жена (с 1924 года) — Эльза Петерс.

Племянницы (дочери его брата Эрнеста Майзеля):

• Немецкая антифашистка и журналистка Хильде Майзель (Hilde Meisel, 1914—1945).[14][15]
• Литературовед Марго Фюрст (нем. Margot Fürst, 1912—2003), жена писателя Макса Фюрста, личный секретарь Ханса Литтена.[16]

Как отмечают специалисты, идеальной кинематографичности своей музыки Майзель был обязан и успехом, и забвением: без фильмов, для которых она писалась, эту музыку исполнять сложно[9]. В последние годы её возрождают вместе с кинофильмами: так, в 2005 году была восстановлена авторская версия «Броненосца „Потёмкина“» и озвучена музыкой Майзеля[8], а в 2011 году, в результате 5-летней совместной работы немецких и российских организаций, была восстановлена и оригинальная версия «Октября» — с музыкой Майзеля[9].