Мадонна с Младенцем в пейзаже

«Мадонна с Младенцем в пейзаже» (итал. Madonna col Bambino in un paesaggio) — картина итальянского художника эпохи Возрождения Джорджоне из собрания Государственного Эрмитажа.

Джорджоне

Мадонна с Младенцем в пейзаже. Около 1503 года

итал. Madonna col Bambino in un paesaggio

Холст, масло. 44 × 36,5 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

(инв. ГЭ-185)

На картине изображена сидящая на пригорке на берегу реки Мадонна с младенцем Христом на руках. Противоположный берег реки, выступающий фоном, являет собой гонный пейзаж, в левой части которого на небольшом ровном участке расположены несколько каменных строений.

Ранняя история картины неизвестна. В начале XIX века она принадлежала петербургскому лейб-медику А. А. Крейтону и в 1817 году была приобретена для Эрмитажа на распродаже его собрания[1], всего из собрания Крейтона тогда было приобретено 10 картин разных художников[2]. Первоначально картина была написана на дереве, в 1872 году реставратор А. Сидоров перевёл её на холст. При переводе Сидоров использовал новый грунт на основе свинцовых белил, из-за этого рентгенограмма картины почти не читается. В инфракрасных лучах заметны авторские переделки картины: немного изменено положение правого бедра и ноги младенца, его голова была увеличена и первоначально имела другой поворот. Платок на голове мадонны был гораздо шире, а сквозь шарф на её шее проглядывают контуры одежды, что указывает на то, что шарф был написан позже; на складках платья просвечивает угольный рисунок, не совпадающий с живописными контурами[3].

Картина выставляется в здании Большого (Старого) Эрмитажа в зале 217[4].

При поступлении в Эрмитаж картина была записана в инвентарь как произведение Гарофало, затем была приписана Джованни да Удине. Г. Ф. Вааген, приглашённый в 1863 году в Эрмитаж для консультаций, счёл что картину написал художник школы Джованни Беллини и отметил в картине «очень чистое чувство природы и необычности»[5]. Старший хранитель Эрмитажа А. И. Сомов при составлении эрмитажных каталогов 1889—1909 годов указывал в качестве автора Франческо Биссоло, также называлось имя Андреа Превитали[3]. Имя Джорджоне в качестве возможного автора первым назвал К. Филлипс, но посетив Эрмитаж в 1899 году и непосредственно увидев картину он предположил что это копия с утерянного оригинала Джорджоне. Л. Юсти в 1908 году утверждал, что автором является сам Джорджоне, мотивируя это явным сходством в манере исполнения эрмитажной картины и «Поклонения пастухов» из Национальной галереи искусства в Вашингтоне[6] и «Испытанием Моисея»[7] и «Судом Соломона»[8] из Уффици [3]. Главный хранитель Эрмитажа Э. К. Липгарт первоначально поддержал Юсти и в эрмитажном каталоге 1910 года картина была указана как работа Джорджоне, но у каталоге 1916 года он поставил имя Бартоломео Венето. Л. Вентури приписал картину последователю Джованни Беллини, скопировавшему фоновый пейзаж у Джорджоне. С начала 1940-х годов большинства исследователей признавали авторство Джорджоне, за исключением Б. Беренсона, который назвал возможным автором Джованни Кариани[1].

В 1955 году в Венеции была организована большая ретроспективная выставка «Джорджоне и джорджонески», Эрмитаж на эту выставку предоставил «Мадонну с Младенцем в пейзаже». Т. К. Кустодиева пишет, что «эта выставка сильно продвинула вперёд изучение наследия Джорджоне» и экспонирование картины рядом с другими работами мастера и сравнение их между собой подтвердило его авторство[9]. Т. Д. Фомичёва отмечает «несомненное сходство» эрмитажной картины с рядом других произведений Джорджоне. По ёё мнению заметна близость в постановке фигуры Мадонны к «Мадонне с Младенцем (Мадонна Талларда)» из музея Эшмола при Оксфордском университете (ранее считалась работой Джорджоне, но впоследствии атрибуция была отведена)[10]. Младенец внешне очень похож на младенца из вашингтонского «Поклонения пастухов». Фоновый пейзаж совершенно явно перекликается с пейзажем «Мадонны Кастельфранко» из кафедрального собора Кастельфранко[11], а изображение травы из правой части переднего плана почти идентично повторяется в левом нижнем углу эрмитажной «Юдифи»[1].

Большинство исследователей относят картину к раннему периоду творчества художника, причём все считают что она была написана ранее «Мадонны Кастельфранко» — около 1503 года. По мнению Т. Д. Фомичёвой это подтверждается особенностями картины: «несколько скованная поза младенца, неловкий жест мадонны, поддерживающей его голову, а также некоторый готицизм в трактовке одежды мадонны, имеющий явную связь с графикой немецкого мастера Мартина Шонгауэра, этот готицизм во всех ранних работах Джорджоне вплоть до „Мадонны Кастельфранко“» [1].

Т. К. Кустодиева, анализируя картину, писала:

Мария несколько отстраняет от себя младенца <…>, и рождается совершенно особенное чувство — задумчивости, мечтательности, сосредоточенности и тем самым — интимности образа. Вибрация света на плотной живописной поверхности предвосхищает более поздние работы Джорджоне. Занимая центральное место, фигуры неотделимы от пейзажа, трактованного цельно в его конкретной реальности в то же время внимательно запечатлённого в деталях[12].