Луальди, Антонелла

Антониетта Де Паскуале родилась в Бейруте в 1931 году. Отец её был итальянским инженером, мать — гречанка. Она с детства свободно говорила на трёх языках — арабском, французском и итальянском. Её родители переехали в Милан в начале войны, до 16-летнего возраста девочка училась во Флоренции, где и начнёт подрабатывать в качестве модели, позируя различным фотографам для журналов, одновременно посещая занятия в театральной школе. Юная Антониетта однажды (в 1947 году) попадёт в кадры документальной хроники, где её увидит кинорежиссёр Марио Маттоли и пригласит на главную роль в своём музыкальном фильме «Юная девушка» (1949).

Романтический вид инженю, будет визитной карточкой молодой актрисы в начале её стремительной карьеры в фильмах Луиджи Дзампы, Марио Ланди, Аугусто Дженины, Марио Боннара. Одной из лучших работ раннего периода актрисы станет роль Виттории, дочери градоначальника в фильме Альберто Латтуады 1952 года «Шинель» (экранизации одноимённого произведения Н. В. Гоголя, действие фильма перенесено в Италию XIX века). Превосходные отзывы, которые получит молодая актриса не останутся незамеченными и французский кинорежиссёр Кристиан-Жак пригласит её в свой фильм «Восхитительные создания» (снятый в том же 1952).

Вернувшись в Италию Антонелла, взявшая уже себе творческий псевдоним, какое-то время будет сниматься во множестве второсортных фильмов в небольших ролях, которые ничего не добавят к её кинокарьере. В 1953 она сыграет одну из лучших своих ролей этого периода в фильме «Повесть о бедных влюблённых» режиссёра Карло Лидзани, её партнёром здесь будет молодой Марчелло Мастроянни. Фильм поставлен по мотивам одноимённого романа Васко Пратолини и демонстрировался в советском кинопрокате с 1958 года[1]. В 1954 году актриса снимется в киноленте французского режиссёра Клода Отан-Лара «Красное и чёрное» (экранизация одноимённого романа Стендаля), где она будет импульсивной Матильдой де Ля Моль, а её партнёром выступит блистательный Жерар Филип[2].

После «Отцов и сыновей» (1957, реж. Марио Моничелли) она с успехом сыграет в фильме французского режиссёра Александра Астрюка «Жизнь» (1957). Интересный образ порядочной молодой женщины, похищенной и использованной бандой сутенёров воплотит на экране в фильме опять же французского режиссёра Ива Аллегре «Берегитесь, девочки!» (1957). Снялась в главной роли в экранизации Льва Толстого «Поликушка» (1958). Отказавшись впоследствии от амплуа инженю, актриса расширит свой диапазон и блеснёт в более эффектных ролях, как например в фильмах «И приду плюнуть на ваши могилы» (1959, режиссёр Мишель Гаст) и «На двойной поворот ключа» (1959, реж. Клод Шаброль). К числу лучших у Луальди относятся образы, созданные в фильмах Мауро Болоньини «Влюблённые» (1955), «Молодые мужья» (1958), «Бурная ночь» (1959). Блеснёт актриса также в роли Донаты в киноленте Марио Камерини «Улица Маргутта» (1960), как и в роли Эльзы Фореси в фильме Франческо Мазелли «Дофины» (1960).

Жерар Блен и Антонелла Луальди в кадре из фильма «Дофины» (1960), реж. Франческо Мазелли

В 1960-е годы актриса будет много сниматься в фильмах так сказать второго эшелона, в псевдоисторических пеплумах типа «Вторжение титанов» (1962) или «Сто всадников» (1964), или в фильмах чисто итальянского жанра «джалло»: «Преступление в зеркале», «Хвост дьявола» (оба — 1964) и др. Исключением будут интересные работы актрисы в антифашистском фильме Кристиан-Жака «Пир хищников» (1964), известном советским кинозрителям[3], и дебютной ленты режиссёра Этторе Сколы, комедии «Позвольте поговорить о женщинах» (1964). В 1968 году исполнит роль Андрады в фильме румынского режиссёра Мирчи Дрэгана «Колонна», пользовавшегося успехом в прокате СССР[4].

В 1970-е годы Антонелла Луальди работает более на телевидении, снимаясь в сериалах («Люсьен Левен», 1973, «Так было», 1977 и др.), в кино же блеснёт лишь ролью Джулии в фильме французского режиссёра Клода Соте «Венсан, Франсуа, Поль и другие» (1974). В 1979 году 48-летняя Луальди снимется обнажённой для итальянского издания знаменитого журнала Playboy (июльский номер), продемонстрировав своё прекрасное тело в бальзаковском возрасте.

В 1992 году начинается всплеск новой популярности актрисы в Италии, после того как она будет играть в весьма рейтинговом сериале «Кордье – стражи порядка», где у неё главная роль Лючии Кордье (сериал с успехом выдержит 13 сезонов до 2005 года), далее в продолжении сериала под новым названием «Комиссар Кордье» (2005—2008). Актриса востребована в кинематографе до сих пор — последняя её работа в кино сделана в 2012 году.

Ещё в начале своей карьеры в кинематографе, на съёмках фильма «Песни на улицах» (1950), актриса познакомилась с молодым актёром Франко Интерленги (дебютировавшем ещё пятнадцатилетним юношей в фильме Витторио Де Сики «Шуша», 1946). Вдвоём они образуют наиболее завидную пару итальянского кино 1950-х, как в жизни, так и на экране. Вместе они будут сниматься неоднократно («Там нет больше былой любви», «Влюблённые», «Самые красивые дни» и др. фильмы). Официально пара зарегистрирует свои отношения в середине 1950-х (в различных источниках приводятся разные годы — 1953, 1954, 1955).

В этом браке родятся две дочери — Антонеллина Интерленги (в начале её кинокарьеры — в 1980-е годы, имя писали не иначе как Антонеллина, сейчас принято упоминать её по полному имени, как мать — Антонелла), которая пойдёт по стопам родителей, став одной из известных итальянских актрис (снимавшейся среди прочего в роли Саши у Глеба Панфилова в фильме «Мать», 1990) и Стелла Интерленги, снявшаяся в кино лишь однажды, в фильме Top Crack (1967).

С 1972 года супруги жили раздельно, а незадолго перед смертью Франко Интерленги, последовавшей 10 сентября 2015 в Риме, пара воссоединилась.