Лессировка

Леонардо да Винчи. Мона Лиза дель Джокондо. Деталь. 1503—1519. Лувр, Париж. Леонардо использовал технику лессировки для получения эффекта сфумато (дымки)

В искусстве живописи техника лессировки всегда имела важное значение. Сквозь тонкий лессировочный слой (или несколько последовательно накладываемых слоёв) просвечивает белый, серый либо красноватый грунт, определяющий тепло-холодные отношения тонов. Вплоть до начала XX века этот приём был одним из главных для получения необходимого цвета, эффектов светотени, тонкой нюансировки тональных отношений и валёров. Леонардо да Винчи использовал технику лессировки для получения эффекта сфумато (дымки). Эту технику совершенствовали «леонардески», Фра Бартоломео и маньеристы флорентийской школы.

Лессировками пользовались все старые мастера XV—XVII веков. В западноевропейском Средневековье с X века краски на высыхающих растительных маслах использовали для прописей лессировками по темперной живописи. Одним из первых мастеров, усовершенствовавших технику лессировки масляными красками, был нидерландский художник Ян Ван Эйк — вместе с братом Губертом он является автором знаменитого Гентского алтаря (1432). Вначале художники писали темперой, «затем наносили слой прозрачного клея и один или два слоя масляного лака, после чего приступали к живописи масляными красками»[2]. «Метод Ван Эйка» описан в «Книге об искусстве» (Il Libro dell’Arte) Ченнино Ченнини. «Смешанный способ живописи» использовал Леонардо да Винчи. Он писал сепией или коричневой темперой по белому грунту, моделируя объём, а затем лессировал цветом масляными красками[3].

Применение масляных красок позволило создавать невозможные в темпере и клеевой живописи тончайшие переходы, нюансы тонов, валёры. Новую технику стали применять другие нидерландские художники Северного Возрождения: Гуго ван дер Гус, Рогир ван дер Вейден, Ханс Мемлинг, Петрус Кристус. От нидерландцев эту технику переняли итальянские художники. На белый грунт наносился подготовительный рисунок (иногда с тональными моделировками сепией или тушью), который покрывали слоем прозрачного лака. После тщательной просушки рисунок лессировали несколько раз: сначала холодными тонами, а сверху, там, где это необходимо, тёплыми, придавая краскам «огонь». Иногда белый грунт покрывали «телесным тоном» — карнацией (от фр. carnation — телесный цвет) и только в отдельных местах, например в рисунке драпировок, лессировали цветом[4].

Для живописи малых голландцев XVII века характерен холодный, сероватого тона, тщательно отполированный грунт, просвечивающий сквозь многие слои красок. Такой грунт является источником отражённого света, усиливая яркость, светоносность красок. Именно в Голландии появилась жанровая разновидность почти монохромного «тонального пейзажа», написанного лессировками по белому или серому грунту[5].

Старые мастера внимательно следили за чистотой лессировочных слоев. Писать корпусно, пастозно, накладывая густые слои непросвечивающих красок, считалось дурным тоном[6].

В основу живописной техники старых фламандских мастеров (XV век) при переходе от работы темперой к масляным краскам была положена система нанесения многочисленных прозрачных и полупрозрачных лессировочных слоёв по светлому грунту, при этом создавались произведения с богатым колоритом и особой светоносностью. Лессировка у фламандцев была основным приёмом при моделировке «карнации» — изображения открытых участков человеческого тела[7]. В XVII—XVIII веках стали использовать красно-коричневый грунт: асфальт, болюс. Караваджо первым стал применять тёмный, почти чёрный грунт, работая по нему от тёмного к светлому. Отдельное название — вердаккио (итал. verdacchio — зеленоватый) — имеет техника лессировок градациями кричневого и зелёного тонов. Коричневым пишут тени, а светло-зелёным — светá, освещённые части формы. Такой способ характерен для художников проторенессанса умбрийской и флорентийской школ[8].

В дальнейшем академические художники сочетали пастозную и лессировочную техники. Света писали пастозно либо лессировками по белой «подкладке», тени — прозрачными слоями краски по нейтральному грунту или тёплому болюсу. Такая сложная техника позволяла вносить необходимые изменения по ходу работы, сохраняя принцип тепло-холодности живописи. Картину в смешанной технике, как правило, «доводили» многократными лессировками и покрывали лаком.

Используется при окрашивании стен (например, ванных комнат). Чаще употребляется название «глизаль». Глизаль — прозрачная краска или лак, обладает длительным временем высыхания; наносится на ранее окрашенные поверхности для декоративного эффекта при внутренней отделке стен. Более длительное время высыхания нанесённого слоя краски позволяет легко и многократно (до одного часа, в зависимости от температуры и влажности) исправлять рисунок различными инструментами.

Глизаль также смешивается с непрозрачными красками для доведения их консистенции до полупрозрачности; такие краски также используются для декорирования.

Глизалью декорируется деревянная мебель, с её помощью создается эффект «состаренности» (например, в стиле «кантри») с нанесением рисунка, воспроизводящего текстуру материала[9].