Лернер, Ирвинг

Ирвинг Лернер родился 7 марта 1909 года в Нью-Йорке в семье эмигрантов из России с левыми взглядами. В 1929 году он поступил в Колумбийский университет, где специализировался на антропологии[2].

Работая научным редактором Энциклопедии общественных наук Колумбийского университета, в начале 1930-х годов Лернер начал создавать документальные фильмы для факультета антропологии[1][3].

В 1931 году Лернер вступил в Рабочую лигу кино и фотографии, работая над документально-хроникальными фильмами политической тематики. Он также писал рецензии и киноновости для разных журналов[2], а в 1933—1934 годах преподавал в Киношколе Гарри Алана Потамкина[3]. В 1937 году Лига была преобразована в студию «Фронтьер фильмс», которая снимала «документальные фильмы прогрессивной направленности». Лернер участвовал в создании таких фильмов, как «Китай наносит ответный удар» (1937), однако его участие в работе постепенно сокращалось, и в 1938 году он ушёл со студии[2].

Затем Лернер делал фильмы для Фонда Рокфеллера и других академических учреждений, а в конце 1930-х годов он стал монтажёром и режиссёром второго состава в период расцвета движения американского документального кино[1][3]. В частности, Лернер был режиссёром второго состава драмы Дадли Мёрфи «Треть нации» (1939) с Сильвией Сидни и Лейфом Эриксоном и документального фильма Уиларда Ван Дайка «Город в долине» (1940), монтажёром фильма Ван Дайка «Дети должны учиться» (1939), режиссёром документального фильма «Место для жизни» (1941) и ассистентом оператора документального фильма Роберта Флаэрти «Земля» (1942)[4].

Во время Второй мировой войны Лернер поставил для правительственного Офиса военной информации документальные фильмы[3][1] «Автобиография „Джипа“» (1943) и «Шведы в Америке» (1943) с участием Ингрид Бергман, который был номинирован на Оскар как лучший короткометражный документальный фильм. Кроме того, он был продюсером документального музыкального фильма Александра Хэммида «Гимн наций» (1944) с участием Артуро Тосканини, этот фильм также был номинирован на Оскар как лучший короткометражный документальный фильм[4].

После войны Лернер возглавил Институт образовательного кино Нью-Йоркского университета[3][1].

В 1948 году вместе с Джозефом Стриком Лернер был режиссёром документальной короткометражки «Мускульный пляж» (1948) о пляже в Санта-Монике, ставшем местом паломничества бодибилдеров[3][1].

После этого Лернер ушёл в низкобюджетное художественное кино, став продюсером малого фильма нуар «Агент таможни» (1949)[3][1]. Фильм был выполнен в полудокументальном стиле и рассказывал об агенте таможни (Дин Джеггер), который разоблачает преступную организацию, занятую контрабандой драгоценностей и одновременно раскрывает убийство своего коллеги и лучшего друга. Следующим фильмом Лернера, на этот раз в качестве режиссёра, стала криминальная драма «Сумасшедший человек» (1953) о трёх девушках из Миннесоты, которые, украв приличную сумму денег, сбежали в Голливуд в поисках весёлой жизни[5]. Фильм был поставлен по сценарию Филипа Йордана на его студии «Секьюрити пекчерс».

Лернер продолжил работу c Йорданом на «Секьюрити пикчерс» в качестве одного из продюсеров таких фильмов, как криминальная драма «Бурная вечеринка» (1956) режиссёра Гарри Хорнера с Энтони Куинном в главной роли[6] и военная драма «Люди на войне» (1957) режиссёра Энтони Манна с Робертом Райаном и Алдо Рэем в главных ролях[7].

Следующим фильмом Лернера в качестве режиссёра стала криминальная драма «Предел ярости» (1958) о психопатическом бездельнике, который втирается в доверие к молодой женщине с двумя дочерьми и поселяется вместе с ними в их летнем доме. В том же году Лернер поставил свой шедевр, нуаровый триллер «Убийство по контракту» (1958) с Винсом Эдвардсом в главной роли наёмного убийцы, получившего заказ уничтожить важную свидетельницу в деле против крупного мафиози. Фильм был снят всего за восемь дней. Современные критики чрезвычайно высоко оценивают этот фильм за его новаторскую минималистскую стилистику и необычно холодную тональность, часто сравнивая его с французскими криминальными мелодрамами 1960-70-х годов, особенно с творчеством Жана-Пьера Мельвиля. Деннис Шварц полагает, что «этот, проигнорированный в своё время, низкобюджетный чёрно-белый нуар 1950-х годов является выдающимся, абсолютно великолепным триллером… Не бывает нуаровых фильмов лучше, чем этот»[8]. Журнал «Time Out» назвал картину «потрясающим и строгим фильмом категории В», «холодным, тихим и бесстрастным»[9]. Критик Джэй Карр назвал его «чистым, компактным и эффективным, напряжённым и убедительным»[10], а Брюс Эдер — «необычным триллером, иногда почти весёлым, несмотря на моменты насилия», представив «тип чёткого, хладнокровного, немногословного и невозмутимого убийцы»[11].

Лернер также продолжал работать как оператор, монтажёр и ассистент режиссёра на фильмах других режиссёров, и служил режиссёром и оператором нескольких документальных картин[3]. В частности, Лернер возобновил сотрудничество со сценаристом и продюсером Филипом Йорданом в качестве ассистента режиссёра его социальной драмы «Анна Лукаста» (1958) и драмы-комедии «Богова делянка» (1958).

В 1959 году Лернер поставил ещё один из своих лучших фильмов, нуаровый полудокументальный триллер «Город страха» (1959), вновь с Винсом Эдвардсом в главной роли сбежавшего из тюрьмы преступника, похитившего термос с радиоактивным порошком, способным уничтожить население Лос-Анджелеса, ошибочно полагавшего, что там находится героин. Фильм отличает быстрый темп повествования, напряжённость действия, высококачественная операторская работа и великолепный джазовый саундтрек Джерри Голдсмита.

На протяжении 1960-х годов Лернер продолжал заниматься постановочной работой, и хотя он «получал более крупные бюджеты и более продолжительные съёмочные графики, он так и не добился успеха своих более ранних быстрых фильмов»[1].

В 1960 году Лернер вновь работал с Йорданом поставив для него социальную драму «Стадс Лониган», действие которой происходит в Чикаго 1920-х годов. В том же году Лернер работал над монтажом знаменитой исторической драмы Стэнли Кубрика «Спартак» (1960).

С 1961 года Лернер стал работать телережиссёром, в частности, поставив по одному эпизоду телесериалов «Цель: коррупционеры» (1961) и «Бубновый король» (оба — 1961), а также 13 эпизодов медицинского телесериала «Бен Кейси» (1961—1965) вновь с Винсом Эдвардсом в главной роли и четыре эпизода приключенческого телесериала «Морской путь» (1965—1966)[12].

В 1963 году Лернер поставил военную приключенческую драму «Боевой крик» (1963) о сыне богатого бизнесмена (Джеймс Макартур), который во время Второй мировой войны отправляется воевать с японцами на тихоокеанские острова.

В 1967 году Лернер возобновил сотрудничество с Йорданом и его компанией «Секьюрити продакшнс», которые производили свои картины в Испании. Сначала Лернер выступил исполнительным продюсером исторического военного биопика Роберта Сиодмака «Кастер с Запада» (1967) с Робертом Шоу[1]. Два года спустя он стал режиссёром исторической драмы «Королевская охота за солнцем» (1969) об экспедиции испанского конкистадора Франсиско Писарро (Роберт Шоу) в Империю Инков и его отношениях с вождём инков Атауальпой (Кристофер Пламмер). Наконец, в 1971 году он был ассоциированным продюсером детектива «Капитан Апач» (1971) с Ли Ван Клифом и Кэрол Бейкер, и исполнительным продюсером комедийного вестерна «Река плохого человека» (1971) с Ван Клифом, Джеймсом Мейсоном и Джиной Лолобриджидой. В том же году он стал одним из режиссёров комедийной экшн-драмы периода мексиканской революции «Адский городок» (1971) с Телли Саваласом, Робертом Шоу и Стеллой Стивенс.

В 1973 году вышла криминальная политическая драма о покушении на президента США Джона Кеннеди «Исполнительное действие» (1973) с Бертом Ланкастером и Робертом Райаном, где Лернер входил в группу монтажа картины[13]. Год спустя он монтировал экзистенциальную драму «Степной волк» (1974) по роману Германа Гессе с Максом фон Зюдовом и Доминик Санда в главных ролях[14].

В 1975 году он был сопродюсером снятого в Испании политического триллера «Вы должны убить Б.» (1975) с Дареном МакГэвином, Стефан Одран и Патрицией Нил, а также монтажёром негритянской социальной драмы «Река Нигер» (1976), съёмки которой проходили в Лос-Анджелесе.

Год спустя Мартин Скорцезе пригласил Лернера делать монтаж своей музыкальной драмы «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977), однако Лернер умер до завершения работ над фильмом. Скорцезе посвятил этот фильм ему со словами благодарности и уважения[3].

Ирвинг Лернер умер 25 декабря 1976 года в Лос-Анджелесе, США.

• Ирвинг Лернер на сайте IMDb
• Ирвинг Лернер на сайте Allmovie
• Ирвинг Лернер на сайте Turner Classic Movies