Лабиринт (балет)

«Лабири́нт» (англ. Labyrinth) — балет в постановке Л. Ф. Мясина на музыку 9-й симфонии Ф. Шуберта до мажор, D. 944. Либретто и сценография С. Дали. Первый показ состоялся 8 октября 1941 года силами труппы Русский балет Монте-Карло в Метрополитен-опера, Нью-Йорк.

Лабиринт
англ. Labyrinth
Композитор Ф. Шуберт[1][2][3]
Автор либретто С. Дали[1][2][3]
Хореограф Л. Ф. Мясин[3]
Сценография С. Дали[1][2][3]
Количество действий 1 (4 картины)[3]
Год создания 1941
Первая постановка 8 октября 1941[1], Русский балет Монте-Карло[2][4][3]
Место первой постановки Метрополитен-опера, Нью-Йорк[1][3]

История создания

Всё время Второй мировой войны Сальвадор Дали провёл в США[5]. В 1941 году эпатажный художник предложил Леониду Мясину сотрудничество для создания второго совместного балета. В новом сюрреалистическом балете Дали решил воплотить собственное представление о мифе о Тесее и Ариадне и выбрал для того 7-ю симфонию Шуберта[5]. В настоящее время данное сочинение Шуберта также известно под названием 9-я Большая симфония до мажор, D. 944.

Идею совместной работы описал в мемуарах Мясин: «На этот раз его выбор пал на шубертовскую Симфонию До-мажор, на фоне которой разворачивалось бы действие модернистской версии истории Тесея и Ариадны»[6]. С одной стороны, Мясин был приятно удивлён забавным предложением, с другой — настаивал против использования настоящей головы телёнка для костюма Минотавра и сбрасывания «Стейнвея» на сцену, что символизировало бы разрушение[7].

В 1942 году Сол Юрок решил снова представить два удручающе провальных балета Мясина в Метрополитен-опере — «Лабиринт» и «Саратогу». Критики восприняли эту попытку как своего рода день страшного суда. Один из них, Вальтер Терри (Walter Terry), оценил программу спектакля как «балет в своём надире», добавив: «Нынешнее неудовлетворительное состояние Русского балета Монте-Карло возникло не внезапно. Процесс упадка начался месяцами, возможно, годами ранее, и большую долю ответственности за упрёки к его работе следует возлагать на директора по художественной части»[8]. Мясин последовал совету Юрока и покинул труппу для того, чтобы летом 1942 года поставить два балета для Театра балета.

Номер симфонии Шуберта

В нумерации симфоний композитора прослеживается известная путаница. Если следовать указанию Мясина, упоминавшему в мемуарах симфонию до мажор, то это 9-я Большая симфония, D. 944 (1825—1828), которая ранее была известна как 7-я, а в классификации некоторых музыковедов до сих пор обозначается как 8-я Неоконченная симфония. Те же разночтения сохранились и при издании грамзаписей симфонии до мажор. Например, в выпусках одной и той же записи 1942 года под управлением В. Фуртвенглера: на яблоке пластинки 1962 года значилась 7-я симфония до мажор[9], а в 1990 году — Симфония № 9 до мажор, D. 944[10].

Те же расхождения в нумерации симфонии до мажор также наблюдаются и в источниках по балетоведению: в 1981 году В. М. Красовская[11] и В. А. Кулаков[12] писали, что балет «Лабиринт» был поставлен на музыку 7-й симфонии Шуберта. В 1997 году в энциклопедии «Русский балет» в совместной статье В. М. Красовской и Е. Я. Суриц о Мясине обозначена 7-я симфония[13], а в статье Е. Я. Суриц о Русском балете Монте-Карло фигурирует 8-я неоконченная симфония[14].

В 2004 году в творческой биографии Леонида Мясина Лесли Нортон дала более точные указания: 7-я симфония до мажор[5][15]; Большая симфония до мажор, Большая симфония № 7[16]. Видимо, среди балетоведов принято обозначать использованную в балете «Лабиринт» симфонию Шуберта до мажор как 7-ю, что и указала в 2009 году Суриц[17], хотя данное произведение также обозначается как 9-я Большая симфония до мажор, D. 944.

Премьера

  • 1941, 8 октября — «Лабиринт», сюрреалистический балет[17] в 4-х сценах[3] на музыку симфонии Франца Шуберта до мажор[1][6]. Сценарий и оформление Сальвадора Дали по мифу о Тесее и Ариадне, хореография Леонида Мясина. Русский балет Монте-Карло[2][11][12]. Метрополитен-опера, Нью-Йорк[1]
Роли и исполнители[3]

Восприятие и оценки

Леонид Мясин оценил балет следующими словами: «Хотя мы добились некоторых интересных эффектов в „Лабиринте“ — так назывался балет, я всегда считал, что музыка Шуберта слишком сложна сама по себе, чтобы сопровождать действие, а образы Дали выглядят просто приложением к ней. Должен признаться, я был разочарован, поскольку не сумел придумать ничего оригинального. Откровенно говоря, этот балет следовало бы считать интересной неудачей с несколькими запоминающимися сюрреалистическими эпизодами»[6].

С. Дали на фото 1934 года

Восприятие второй совместной работы Дали и Мясина описала Суриц: «Рецензенты, как правило, малоодобрительно отзывавшиеся о спектакле в целом, отмечали, однако, что в музыке Шуберта открывались новые красоты, когда она звучала одна, без танца, при свете прожекторов, направленных на декорации[18]. <…> Большинство критиков нью-йоркской премьеры писало о насилии художника над хореографом, выступившим пассивным исполнителем, даже жертвой чудачеств Сальвадора Дали. Тем не менее путь содружества с живописцем ради создания нового типа синтетического зрелища был, по-видимому, для Мясина закономерен»[19].

Согласно Суриц, совместные с Дали постановки продолжили и развили линию, начатую балетмейстером в балете «Ода», «где все сценические средства служили единой цели — материализации фантазий Павла Челищева». Возможно, в то время художник «пробудил у Мясина интерес к проблеме подсознательного»[20]. Суриц завершила раздел о сотрудничестве Мясина и Дали словами: «На основе обрывочных сведений, которые содержатся в цитируемых исследованиях, невозможно установить, до какого момента Дали оставался на почве искусства, а когда вступал на путь эпатажа: всякого рода сенсационными выходками художник прославился не меньше, чем картинами. Но так или иначе, хоть танцу в этих спектаклях и была отведена подсобная роль, Мясина увлекала перспектива следовать за Дали в столь мало изведанные сферы, стать первооткрывателем новых форм»[21].

См. также

Примечания

  1. Мясин, 1997, Ф. Хартнолл. Список постановок Леонида Мясина, с. 352.
  2. Паппе, 1981.
  3. Norton, 2004, Labyrinth, p. 253.
  4. Мясин, 1997, Суриц. «Вакханалия», «Лабиринт», с. 337.
  5. Norton, 2004, p. 235.
  6. Мясин, 1997, Глава 13, с. 240.
  7. Norton, 2004, p. 236.
  8. Norton, 2004, p. 237: «„ballet at its nadir“. He added, „The current weakness of the Ballet Russe de Monte Carlo is not a sudden occurrence. The process of enervation commenced month, perhaps years ago, and a good share of the blame must be laid to its artistic director.“».
  9. Ф. Шуберт — Берлинский Филармонический Оркестр, дирижёр В. Фуртвенглер — 7-я Симфония До мажор. Discogs. Дата обращения: 12 июля 2019.
  10. Ф. Шуберт. Симфония № 9 до мажор, D 944 — Берлинский Филармонический Оркестр, дирижёр Вильгельм Фуртвенглер. Discogs. Дата обращения: 12 июля 2019.
  11. Красовская, 1981.
  12. Кулаков, 1981.
  13. Красовская В. М., Суриц Е. Я. Мясин (Massine) Леонид Фёдорович // Русский балет : Энциклопедия / Ред. Е. П. Белова, Г. Н. Добровольская, В. М. Красовская, Е. Я. Суриц. М. : Большая Российская энциклопедия, Согласие, 1997. — 632 с. 10 000 экз. — ISBN 5-85270-099-1.
  14. Суриц Е. Я. Балле рюс де Монте-Карло // Русский балет : Энциклопедия / Ред. Е. П. Белова, Г. Н. Добровольская, В. М. Красовская, Е. Я. Суриц. М. : Большая Российская энциклопедия, Согласие, 1997. — 632 с. 10 000 экз. — ISBN 5-85270-099-1.
  15. Norton, 2004, Labyrinth, p. 253: «Symphony No. 7 in C major».
  16. Norton, 2004, Labyrinth, p. 256: «„Great“ C-major Symphony; „Great“ Symphony No. 7».
  17. Суриц, 2009, с. 68.
  18. Мясин, 1997, Суриц. «Вакханалия», «Лабиринт», с. 341.
  19. Мясин, 1997, Суриц. «Вакханалия», «Лабиринт», с. 342.
  20. Мясин, 1997, Суриц. «Вакханалия», «Лабиринт», с. 343.
  21. Мясин, 1997, Суриц. «Вакханалия», «Лабиринт», с. 344.

Литература

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.