Кёка

Кёка (яп. 狂歌 (きょうか), букв. «безумная, сумасшедшая песня») — японский комический или сатирический жанр поэзии, является одним из видов танка. Такой стиль в поэзии был популярен в эпоху Эдо.

История

Считается, что кёка берет своё начало в средневековой Японии, однако его расцвет приходится на эпоху Эдо. В то время стиль «безумной песни» развивался в двух регионах: Эдо (совр. Токио) и в Кансай. Многие поэты-самураи периода Эдо собирались для встреч и конкурсов поэзии кёка, которые впоследствии были опубликованы.

Кёка достигла своего зенита в эпоху Тэнмэй (1781—89). Форма привлекала представителей различных социальных классов, в том числе самураев низших рангов, а также торговцев, исследователей китайской и японской классики. С 1904 года кёка стала печататься в газете Ёмиури Синбун.

Жанр кёка повлиял на создание такого японского художественного жанра как суримоно. Суримоно сочетали в себе элементы поэзии, изобразительного искусства и каллиграфии. Наиболее удачные образцы представляли собой гармоничное сочетание графики и поэзии, способствовали развитию и процветанию многих видов искусства в дореформенном Эдо. Эти работы не печатались массово (скорее это было самоиздательство) и не выставлялись на продажу, а чаще всего служили подарком близкому другу или просто собственному удовольствию поэта[1].

Характерные особенности

Кёка является комическим жанром японской поэзии. Его особенностью является формат: 5-7-5-7-7, который повторяет формат танка. В таких стихотворениях автор обычно «вульгарные или обыденные темы ставил в элегантную, поэтическую обстановку», часто автор трактовал классические поэтические темы простым языком, а игра слов и использование каламбуров делало не только понимание, но и перевод кёка затруднительным.

Например, Ки но Садамару использовал известное стихотворение поэта Сайгё, переделав его в жанр кёка:

Вака Сайгё:

吉野山去年の枝折の道かへてまだ見ぬ方の花をたずねむ[2]	よしのやまこぞのしおりのみちかへてまだみぬかたのはなをたずねむ	Ёсино яма козо но сиори но мити каэтэ мада минуката но хана о тадзунэму	Горы Ёсино! Там видел я ветки вишен В облаках цветов, И с этого дня разлучилось Со мною сердце моё[3].

Кёка Ки но Садамару:

吉野山去年の枝折を見ちかへてうろつくほどの花盛かりかな[2]	よしのやまこぞのしおりのみちかへてうろつくほどのはなざかりかな	Ёсино яма козо но сиори но мити каэтэ уротсуку ходо но ханазакари кана	Горы Ёсино Цветы в полном расцвете Я бродил И не мог найти веточку Которую сломал в прошлом году

В оригинале Сайгё сломал ветку вишневого дерева на горе Ёсино, чтобы напомнить себе о главном месте для наблюдения за вишней; он возвращается в следующем году, но, вместо того, чтобы вернуться на любимое место, идёт любоваться цветением вишни в другой район, где он раньше не был. Ки но Садамару пародирует оригинал, изменяя несколько слогов, так что поэт обнаруживает, что бродит, не в силах найти сломанную им когда-то ветвь.

Стили кёка

В настоящее время принято выделять три стиля кёка: кёка стиля Кокин, Теммей кёка, пародийная кёка.

Кёка стиля Кокин

Своё название стиль берет от «Собрания старых и новых песен Японии» — «Кокинсю» («Кокинвакасю»). Кёка стиля Кокин выстраивается на основе принципов сложения «традиционных» вака (использует её устоявшиеся темы, лексику, образы, правила и приёмы и т. д.), но носит комический характер. Комичность заключается в контрастности «высокого стиля и слога» и непоэтическим содержанием стихотворения. В результате получается стихотворение, которое по всем внешним признакам похоже на вака, но таковой не является.

О, как лёгко

тёплые весенние ветра

приподнимают юбку

принцессы Сао* и обнажают

прелести земные

(Тейтоку)

*принцесса Весны

Теммей Кёка

Название этого стиля кёка связано с периодом в японской истории с 1781 по 1789 гг. н. э., когда кёка достигла вершины своего расцвета. В тот период наибольшей популярностью кёка пользовалась среди торговцев и самураев, многие из которых не имели классического образования и не были знакомы с правилами традиционной вака. Тэммэй кёка является полной противоположностью Кокин кёка, не использует характерные приёмы, а также по эстетике не похожа на вака. Комичность достигается контрастом между общей лиричностью стихотворения и несоответствующей тематикой, лексикой (обычно — обиходные выражения и жаргон) и отсутствием каких-либо канонов.

Она и сама

не может толком объяснить,

как она забыла

виолончель в такси —

дождь осенний.

(Мириам Саган)

Пародийная Кёка

Третьим видом кёка являются произведения, напрямую пародирующие уже существующие и известные вака.

В глухих далёких горах

Фазан длиннохвостый дремлет.

Долог хвост у фазана.

Эту долгую-долгую ночь

Ужели мне спать одному?

(Хитомаро — пер. В. Санович)

Примечания

Е. С. Штейнер. Картинки быстротечного мира. Взгляд из наших дней на встречу двух миров. (неопр.). Ежемесячный журнал художественной литературы и общественной мысли.
Rokuo Tanaka (2006), Jessica Milner Davis. Understanding Humor in Japan (неопр.).
Сайгё. Горная Хижина. В переводе В. Марковой (неопр.).

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.

[1] Е. С. Штейнер. Картинки быстротечного мира. Взгляд из наших дней на встречу двух миров. (неопр.). Ежемесячный журнал художественной литературы и общественной мысли.

[:0-2] Rokuo Tanaka (2006), Jessica Milner Davis. Understanding Humor in Japan (неопр.).

[3] Сайгё. Горная Хижина. В переводе В. Марковой (неопр.).