Купальщица Вальпинсона

«Купальщица Вальпинсона» — картина Жана Огюста Доминика Энгра, написанная в 1808 году. Также известна под названием «Большая купальщица» (La Grande Baigneuse). С 1879 года и по сей день хранится в Лувре. Написанная в Риме, в период учёбы Энгра во Французской академии, картина первоначально называлась «Сидящая женщина». Нынешнее название носит по фамилии одного из прежних владельцев — Леонарда Вальпинсона.

Жан Огюст Доминик Энгр

Купальщица Вальпинсона. 1808

фр. La Baigneuse Valpinçon

Холст, масло. 146 × 97,5 см

Лувр, Париж

(инв. RF 259)

Медиафайлы на Викискладе

Поначалу картина не встретила одобрения критиков, однако спустя пятьдесят лет, когда Энгр уже завоевал высокую репутацию, братья Гонкур писали, что «сам Рембрандт позавидовал бы янтарному цвету этого бледного женского стана», а Лувр охарактеризовал работу как «шедевр гармоничных контуров и тонкого света»[1].

Энгр уже писал обнажённую женскую натуру ранее, например «Купающуюся женщину» 1807 года, однако именно «Большая купальщица» общепринято считается его первым выдающимся произведением на данную тему. Несмотря на схожесть композиции, в картине отсутствует откровенная сексуальность, как в предыдущей работе, и она передаёт лишь спокойную и размеренную чувственность[2].

Шарль Бодлер описал картину как сочетание глубинного сладострастия и подлинного целомудрия[1]. Это противоречие проявляется в различных элементах картины. С одной стороны, оборот шеи, изгиб спины и ног подчёркивается спадающей зелёной драпировкой, белой занавесью, складками простыней и белья; с другой — им противопоставляются прохладные телесные тона купальщицы и чёрный мрамор в левом нижнем углу[2].

Отмечая уникальную манеру Энгра в изображении человеческого тела, искусствовед Роберт Розенблюм писал, что картина «вызывает ощущение магического замирания времени, движения и даже законов гравитации. Женщина словно парит в воздухе, и её массивные формы удивительным образом отвергают земное притяжение»[2].

Энгр неоднократно возвращался в своём творчестве к образу сидящей спиной обнажённой женщины, достигнув кульминации его исполнения в центральной героине «Турецких бань» (1863), играющей на мандолине на переднем плане и перекликающейся по ритму и тону с купальщицей Вальпинсона[3][4].