Крупный план

Кру́пный план — понятие в кинематографе и на телевидении, обозначающее расположение камеры, при котором большую часть кадра занимает лицо человека[1] или, реже, предмет. В фотографии крупному плану чаще всего соответствует понятие «портрет». Ещё более крупное изображение части лица или небольшого предмета называется «деталь»[2]. Крупность, при которой в кадре видны только глаза актёра, иногда называется итальянский план, из-за своей популярности в спагетти-вестернах[3].

Один из первых в истории кино крупных планов в фильме «Большое ограбление поезда»

Крупный план концентрирует внимание зрителя на конкретном персонаже и его переживаниях[4].

История крупного плана

Несмотря на давнюю традицию поясных и погрудных портретов в фотографии и изобразительном искусстве, большинство первых кинематографистов снимали свои фильмы только общим планом. В течение первых десятилетий немого кинематографа пространство экрана воспринималось как театральная сцена[5]. Поэтому актёров было принято показывать в полный рост, и кадры, в которых они случайно приближались слишком близко к камере, считались бракованными, потому что «человек не может ходить без ног»[6][7]. Среди исследователей истории кино нет единого мнения насчёт того, кто первым использовал крупный план[8]. Большинство считают первооткрывателем в этой области Джорджа Альберта Смита, который снимал крупные детали в своих картинах «Что видно в телескоп» и «Бабушкина лупа»[9]. Почти одновременно, в 1901 году Джеймс Уильямсон даёт очень крупный план в фильме «Большой глоток», когда главный герой приближается к камере и «глотает» её. Спустя два года крупный план был использован в картине «Большое ограбление поезда»[1]. Однако, эти случаи были единичными, поскольку для кинозрителей начала XX века было непривычным обрезание человеческой фигуры рамкой кинокадра, воспринимаемое при первом впечатлении иногда как показ натурального расчленения[10][11].

Лишь спустя десятилетие Дэвид Гриффит открывает для себя крупный план в картине «Телеграфистка из Лоундэйла»: здесь крупно показан разводной ключ, которым преступника пугают вместо пистолета. Режиссёр стал одним из первых, кто начал активно использовать крупные планы в своих фильмах. В звуковом кино крупные планы оказались наиболее критичными к точности синхронизации, поскольку несовпадение артикуляции с фонограммой особенно заметно. По этой причине крупные планы стараются не переозвучивать в студии, а сразу снимать синхронно. Кроме того, крупные планы критичны к качеству грима и установки операторского освещения, как и портрет в фотографии. Решение о съёмке того или иного монтажного кадра средним, общим или крупным планом принимается на стадии подготовки режиссёрского сценария[12]. При документальной съёмке оператор выбирает крупность плана самостоятельно, руководствуясь базовыми правилами монтажа[13].

Крупный план иногда делят на несколько разновидностей: «первый средний», «крупный» и «сверхкрупный» (англ. Medium Close-Up, Close-Up, Big Close-Up), в зависимости от того, какая часть головы и плеч видна в кадре. Самый крупный план, в котором видны только глаза героя, часто называют итальянский план[8]. Несмотря на то, что в большинстве случаев крупный план снимается длиннофокусным объективом, он может быть получен и более короткофокусной оптикой с близкого расстояния, однако это может приводить к искажению пропорций лица[14].

См. также

Примечания
  1. Компонуем кинокадр, 1992, с. 90.
  2. Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 30.
  3. Итальянский план (недоступная ссылка). «Кинодеталь» (5 ноября 2014). Дата обращения: 6 октября 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
  4. Кудряшов, 1952, с. 17.
  5. Павел Орлов. Приемы: Общий план. Tvkinoradio (27 мая 2020). Дата обращения: 1 июня 2020.
  6. Мастерство кинооператора, 1965, с. 109.
  7. Форестье, 1945, с. 19.
  8. Павел Орлов. Приемы: Крупный план. Tvkinoradio (19 апреля 2016). Дата обращения: 1 июня 2020.
  9. Мир техники кино, 2013, с. 40.
  10. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. — М.: «Прогресс», 1968. — С. 50-51.
  11. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. — Таллин: Ээсти Раамат, 1973. — глава вторая.
  12. Основы фильмопроизводства, 1975, с. 95.
  13. Компонуем кинокадр, 1992, с. 88.
  14. Сергей Бородин. Что такое портретный объектив (англ.). Статьи про объективы и фотоаппараты. Lens Club. Дата обращения: 25 мая 2014.

Литература
  • Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
  • Кудряшов Н. Глава I // «Как самому снять и показать кинофильм». — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 10—21. — 252 с.
  • С. Е. Медынский. Компонуем кинокадр / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1992. — С. 85—112. — 239 с. — ISBN 5-210-00236-5.
  • Луи Форестье. Великий немой / Б. Кравченко. — М.: «Госкиноиздат», 1945. — 115 с. — 5000 экз.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.