Колфилд, Джоан

Джоан Колфилд родилась 1 июня 1922 года в Уэст-Ориндже, Нью-Джерси[1][2], она была одной из трёх дочерей администратора авиакомпании[2].

Джоан Колфилд. Фото для журнала McCall’s (1941)

Когда она была подростком, семья переехала в Нью-Йорк[3][2]. Колфилд начинала актёрскую карьеру в классах драматического мастерства и выступлениях в школьных постановках[4]. Поступив в Колумбийский университет, Джоан стала выступать в студенческом театре[3][2][1]. Она сыграла во множестве постановок, «вызывая восторг критики»[4].

Университетские друзья уговорили её попытать счастье в качестве модели. Она начала работать в престижном модельном агентстве Гарри Коновера, вскоре стал популярной моделью журналов мод. Её цветные фото стали регулярно публиковаться на обложках национальных журналов[4][1][5], в том числе майского номера журнала «Лайф» в 1942 году[3].

В 1942 году на Колфилд обратил внимание известный бродвейский продюсер Джордж Эбботт, который пригласил её на роль (глупой блондинки) в музыкальной комедии «Лучше всех» (1942)[4][6]. Хотя мюзикл не имел успеха, критики обратили внимание на «определённо обаятельную» внешность и многообещающий комедийный талант Колфилд[2].

Первый крупный сценический успех Колфилд пришёл в роли Корлисс Арчер в комедии «Поцелуй и скажи» (1943—1945), превратив «начинающую актрису в горячий товар»[5][6][1]. Колфилд собрала восторженные отклики за свою «естественную и полюбившуюся» игру и была избрана самой многообещающей актрисой на ежегодном голосовании театральных критиков Нью-Йорка. После 14 месяцев и 480 представлений в начале 1944 года Колфилд ушла из спектакля (который в итоге выдержал 962 представления)[5][6][1][2]. Кроме того, пьеса дважды экранизировалась, и по ней был сделан телесериал «Знакомьтесь с Корлисс Арчер» (1954)[2]. После этого спектакля Колфилд начала получать приглашения из Голливуда[4].

В 1945 году Колфилд подписала контракт с киностудией Paramount Pictures, в том же году дебютировав в звёздной музыкальной комедии с Бингом Кросби «Таверна Даффи» (1945). Следующая картина, медицинская романтическая мелодрама «У мисс Сьюзи Слэгл» (1946), подняла её на новый уровень[1][4]. По мнению Гленна Фаулера, Колфилд взлетела к звёздному статусу благодаря таким фильмам, как приключенческая комедия «Месье Бокэр» (1946) с Бобом Хоупом и мюзикл «Голубые небеса» (1946) с Фредом Астером и Бингом Кросби[1].

Её игру в фильме «Месье Бокэр» (1946) кинокритик Босли Краузер охарактеризовал в «Нью-Йорк Таймс» как «восхитительно лёгкую»[2]. Фильм «Голубые небеса» (1946) стал большим хитом, а Краузер в своей рецензии назвал Колфилд «самой прекрасной и пассивной в роли девушки, которая не слишком серьёзно воспринимает интерес к ней (персонажей) Кросби и Астера»[7][2]. В 1946 году Колфилд заняла 10 место в списке актрис с наибольшими кассовыми сборами, составленным журналом Variety, несмотря на то, что в паре с Астером она явно не тянула. Как отметил историк кино А. И. Мовис, «в дальнейшем становилось всё более очевидно, что она не очень убедительна как драматическая актриса»[2].

Год спустя последовали такие успешные фильмы, как романтическая комедия «Дорогая Руфь» (1947), где её партнёром был Уильям Холден, а также комедия «Добро пожаловать, незнакомец» (1947) с Бингом Кросби[1][4]. Как отметил современный историк кино Ханс Воллстейн, в «Дорогой Руфь» Колфилд была «на своём месте, выдавая сдержанную игру в главной роли девушки, предприимчивая младшая сестра которой (Мона Фриман) посылает по почте её фото армейскому лейтенанту (Холден), который служит за рубежом». Эта популярная комедия породила два сиквела — «Дорогая жена» (1950) и «Дорогой брат» (1951), однако в последней из этих картин Колфилд уже не сыграла[5]. Как отметил Мовис, «картина оказалась золотой в кассовом плане, и Джоан получила после этого свои самые сладкие роли»[2]. Однако, несмотря на зрительский успех, Воллстейн посчитал, что хотя Колфилд и стала «украшением своих первых музыкальных феерий и комедий», в целом они были «довольно слабыми»[5].

В 1947 году Колфилд отдали в аренду на студию Warner Bros. для съёмок в фильме нуар «Вне подозрений» (1947), который, по мнению критиков, был бледной имитацией «Лоры» (1944). В этой картине Колфилд сыграла важную роль молодой наследницы крупного состояния и племянницы коварного главного героя (Клод Рейнс), которая, по словам Воллстейна, «можно сказать, возвращается из могилы». По мнению критика, этот фильм показал, что когда Колфилд стала играть с такими сильными драматическими актёрами, как Одри Тоттер, Констанс Беннетт и особенно Рейнс, «оказывалось, что они её превосходят»[5].

Год спустя на студии Universal Pictures Колфилд сыграла в своём втором фильме нуар «Кража» (1948). На этот раз она была богатой военной вдовой, из которой мошенники тянут деньги якобы на строительство военного мемориала в честь её мужа. По мнению кинокритика «Нью-Йорк Таймс» Томаса Прайора, хотя сюжет фильма не нов и не оригинален, а также хромает в плане логики, тем нем менее картина выигрывает благодаря создаваемому напряжению, «растущей подозрительности и враждебности» между членами банды, а также сильной актёрской игре Джона Пейна и Дэна Дьюриа в главных ролях. Что касается Колфилд, то она умело создаёт образ «томной до изнеможения вдовы», однако заметно уступает Шелли Уинтерс в роли «грубой, крикливой и соблазнительной» подружки преступников[8].

Джоан Колфилд в фильме «Леди говорит нет» (1951)

В 1949 году Paramount не продлила контракт с Колфилд, и она стала фрилансером[2]. В 1950-е годы она сыграла главные роли в комедиях «Красивая девушка» (1950), «Леди говорит нет» (1951), а также роль второго плана в приключенческой мелодраме «Дожди Раничипура» (1955). По мнению Мэвиса, это были «определённо банальные и тусклые картины». В 1960-х годах последовали «три унылых низкобюджетных вестерна» — «Скотопромышленник» (1963), «Красный томагавк» (1967) и «Оленья шкура» (1968), в которых Колфилд сыграла главные женские роли[2]. Её последними работами в кино стали малопримечательный триллер «Отважные доберманы» (1973) и вестерн «Охранник Пони-экспресс» (1976)[5].

В 1952 году Колфилд впервые сыграла на телевидении в телесериале «Роберт Монтгомери представляет». Уже в следующем году актриса стала сниматься в ситкоме «Мой любимый муж» (1953—1955) в главной женской роли не слишком умной жены банковского руководителя (Барри Нельсон). В течение двух сезонов Колфилд сыграла в 82 эпизодах сериала, однако в третьем сезоне, когда сериал сменил формат и перестал выходить в прямом эфире, Колфилд заменила актриса Ванесса Браун[5][9][1].

Джоан Колфилд и Мэрион Лорн в телесериале «Сэлли» (1957)

В 1957—1958 годах Колфилд играла главную женскую роль Сэлли Трусдейл в ситкоме «Сэлли». В 26 эпизодах этого сериала она была компаньонкой немолодой, путешествующей по миру богатой владелицы универмага (её роль играла Мэрион Лорн)[5][1]. Продюсером этого сериала был Фрэнк Росс, тогдашний муж Колфилд, который собрал сильный состав актёров второго плана. Однако сериал по рейтингам уступал своим конкурентам — «Маверику» (1957) и «Папа-холостяк» (1957) — и в итоге был закрыт после первого сезона[2].

В дальнейшем Колфилд выступала в качестве гостевой звезды в отдельных эпизодах телесериалов «Преследование» (1958), «Театр „Дженерал Электрик“» (1959), «Шайенн» (1962), «Правосудие Бёрка» (1963—1965), «Три моих сына» (1966), «Высокий кустарник» (1967), «Чародей» (1973), «Баретта» и «Она написала убийство» (1987), который стал её последней экранной работой[5][10].

В 1950-е годы Колфилд вернулась на сцену, гастролируя по стране со спектаклями «Голос черепахи», «Девушка мечты» и «Клодиа», а также выступала в Чикаго в постановках «Ревёт, как голубь» и «Дела штата». В 1960 году она гастролировала со спектаклем «Любовь от незнакомца», а в 1962 году — со спектаклем «Цветок кактуса». В 1971 году весь летний сезон она играла в спектакле Нила Саймона «Люкс на площади», который получил хорошие отклики[4][2]. Год спустя Колфилд гастролировала с хитовой бродвейской комедией «Бабочки свободны» (1972), где играла главную роль доминирующей матери[4].

Колфилд была белокурой, голубоглазой красавицей с персико-кремовым цветом лица[2][5], и её «исключительные внешние данные вкупе с природной скромностью» обеспечили ей работу в престижном модельном агентстве Гарри Коновера и съёмки для обложек топовых модных журналов страны[2]. Как говорила сама Колфилд, «мне очень повезло, что я хорошо получаюсь на цветных фотографиях»[5].

В начале 1940-х годов Колфилд стала играть роли инженю на Бродвее[1], а в 1944 году заключила договор с кинокомпанией Paramount, где вплоть до 1950 года сыграла в 11 фильмах, включая пару фильмов в аренде на Warner Brothers и Universal Pictures[2]. По словам Фаулера, в 1940-е годы Колфилд играла главные роли в кино, а в 1950-е годы — в ситкомах на телевидении[1]. Одно время она считалась одной из выдающихся экранных красоток, и, по словам многих операторов, одной из немногих актрис, которую практически невозможно было снять плохо[9].

Большинство фильмов Колфилд на Paramount были музыкальными комедиями, где её партнёрами были такие звёзды, как Боб Хоуп, Бинг Кросби и Фред Астер[1]. По мнению многих критиков, вершиной её голливудской карьеры стала главная роль (в паре с Уильямом Холденом) в качественной семейной комедии «Дорогая Руфь» (1947)[5][1].

Как пишет Воллстейн, как правило, Колфилд играла «сексуально неопасных блондинок, украшавших послевоенный голливудский эскапизм». По словам критика, хотя она не была выдающейся актрисой, «тем не менее, её вспоминают с радостью за то, что она несла благородство и красоту дрезденской куколки в первые послевоенные годы. Она выступала приятным и успокаивающим противовесом фатальным роковым женщинам, которые определяли ту эпоху»[5]. Как пишет Мовис, «в качестве исполнительницы главных ролей она была благовоспитанной, культурной и соблазнительной, но без излишне откровенной сексуальной привлекательности. Зачастую она играла чисто декоративную роль»[2]. Историк кино Ефраим Катц отметил, что «на протяжении нескольких лет она была в числе топ-звёзд Paramount, излучая нежную женственность и скромную красоту, но редко что-либо ещё»[11]. По словам Фаулера, фильмы с участием Колфилд «максимально использовали её красоту, хотя она намеревалась создать себе имя как актриса, а не как, по её словам, „просто декорация“»[1]. В 1971 году Колфилд сказала: «До 1952 года я играла саму себя, и только после этого научилась быть актрисой»[2].

В 1950 году Колфилд вышла замуж за кинопродюсера Фрэнка Росса и после этого играла в кино лишь от случая к случаю[1]. Росс был продюсером и режиссёром её фильма «Леди говорит нет» (1951), продюсером её фильма «Дожди Ранчипура» (1955), а также продюсером нескольких эпизодов сериала «Сэлли» (1957—1958)[12]. В ноябре 1959 года у них родился сын Колфилд Кевин Росс, а в 1960 году они развелись[1][9].

В 1960 году Колфилд вышла замуж за дантиста Роберта Питерсона, в браке с которым в 1962 году родился сын Джон Колфилд Питерсон. В 1966 году они развелись[1][9].

Колфилд жила в Беверли-Хиллс[1].

Джоан Колфилд умерла 18 июня 1991 года в Лос-Анджелесе от рака в возрасте 69 лет. У неё осталось два сына, две сестры и внук[1][9].

На следующий день, 19 июня 1991 года, умерла актриса Джин Артур, которая была первой женой Фрэнка Росса, первого мужа Колфилд, который умер в 1990 году[9].

Писатель Дж. Д. Сэлинджер дал главному герою своего романа «Над пропастью во ржи» (1951) имя «Холден Колфилд», что странным образом совпадает с фамилиями актёров Уильяма Холдена и Джоан Колфилд, которые исполнили главные роли в фильме «Дорогая Руфь» (1947). Сегодня учёные считают это совпадением. Большинство специалистов придерживается мнения, что если фамилию «Колфилд» писатель действительно позаимствовал у Джоан, которая в 1941—1942 годах была известной моделью и театральной актрисой, то имя «Холден» скорее всего принадлежало школьному другу Сэлинджера[13][14].

• Ephraim Katz. The Film Encyclopedia: The Most Comprehensive Encyclopedia of World Cinema in a Single Volume. — HarperCollins Publishers, 1990. — ISBN 978-0060920272.

• Джоан Колфилд на сайте IMDb
• Джоан Колфилд на сайте AllMovie
• Джоан Колфилд на сайте Internet Broadway Database
• Джоан Колфилд на сайте Turner Classic Movies