Ка-Реццонико

Здание спроектировано архитектором Бальдассаром Лонгеной в конце 1649 года по поручению знатной семьи Бон. Глава семьи Филиппо Бон, прокурор города и меценат, решил превратить два дома в один большой дворец. Строительство началось только в 1667 году сносом существующих старых построек. Из-за финансовых трудностей и смерти Б. Лонгены в 1682 году строительство было заброшено. Остались лишь фасад, обращённый к Большому каналу, и первый этаж (piano nobile), покрытый деревянными балками. Филиппо Бон умер в 1712 году, и недостроенный дворец, уже ветшающий, достался по наследству его сыновьям, а потом и внукам, но ни у кого не было средств на завершение строительства. В 1750 году Боны предложили недостроенный палаццо Джамбаттисте Реццонико, банкиру и торговцу тканями, родом из деревни Реццонико на озере Комо, семья которого переселилась из Генуи в Венецию в 1687 году. Реццонико заплатил за недостроенное здание 60 000 дукатов. Он поручил окончание работ Джорджо Массари, который завершил строительство к 1758 году[2].

Семья Реццонико к 1810 году не оставила наследников. В 1847—1848 годах в здании находилась резиденция Карло Мария Исидоро де Бурбон (Дона Карлоса Старшего) — испанского инфанта, сына короля Карла IV и Марии-Луизы Пармской, отрёкшегося от прав на испанский престол. Резиденция находилась под охраной австрийского правительства.

Внутренние работы были почти закончены в 1756 году. Могущество семьи Реццонико возросло, когда в 1758 году Карло, младший брат Джамбаттисты Реццонико, был избран папой Климентом XIII. В том же году Лудовико Реццонико женился на Фаустине Саворньян, объединив две самые богатые семьи Венеции. Чтобы отметить это событие, Реццонико поручил знаменитому живописцу Венеции, стареющему Дж. Б. Тьеполо вместе с Гаспаро Дициани и Якопо Гуарана расписать фресками плафоны двух салонов дворца.

Ка-Реццонико стал местом торжеств в 1759 году, когда Аурелио Реццонико был избран прокурором Сан-Марко, и в 1762 году, когда на ту же должность был избран Лудовико Реццонико. В течение трёх ночей фасады и интерьеры дворца были освещены факелами и праздничными свечами. После своего избрания Папой Карло Реццонико перевёз большую часть семейной коллекции произведений искусства из Венеции в Рим. В середине XIX века второй этаж дворца арендовал антиквар и торговец произведениями искусства Якобо Кверчи делла Ровере, который использовал его в качестве галереи для продажи картин Рубенса, Рембрандта, Караваджо, Каналетто и других старых мастеров.

В 1888 году дворец за 250 000 лир приобрёл Роберт Барретт Браунинг, сын английских писателей Роберта Браунинга и Элизабет Барретт Браунинг. Роберт Браунинг Младший реставрировал здание благодаря финансовой поддержке своей жены, американки Фанни Коддингтон. Его отец Роберт, финансировавший покупку, умер в этом же дворце 12 декабря 1889 года. Примерно в то же время часть помещений использовалась как мастерская американским художником Джоном Сарджентом.

Сын Браунинга отремонтировал дворец и в 1906 году, отказав кайзеру Вильгельму II, продал его депутату парламента графу Лионелло фон Хиршелю де Минерби. Последний проводил в нём балы-маскарады, а в 1920-е годах сдавал его богатым американцам. Знаменитый американский композитор Коул Портер в 1920-х годах арендовал дворец за 4000 долларов в месяц.

В период великой депрессии после четырёх лет переговоров в июне 1935 года граф продал дворец муниципальным властям, которые стали превращать его в музей венецианского искусства XVIII века. Помимо произведений, находившихся во дворце город стал приобретать произведения Дж. Б. Тьеполо, Ф. Гварди, А. Кановы и других художников. В конце 1970-х годов в здании была проведена капитальная реставрация, которая была завершена в 2001 году[3].

Фасад Ка-Реццонико был завершён между 1750 и 1752 годами. Он представляет собой трёхярусную ордерную композицию с рустовкой первого этажа и арочными окнами второго и третьего ярусов — разновидностью палладиевых окон, и овальными окнами (perla baroca) аттика, характерных для архитектуры венецианского сеттеченто.

Посетители обычно прибывали на гондоле к главному входу, выходящему на Гранд-канал. Они проходили через трёхарочный портал и по длинному коридору во двор, где находится фонтан с гербом семьи Реццонико. Выход на улицу находится за фонтаном. С первого этажа посетители поднимаются на парадный этаж (piano nobile) по почётной лестнице с мраморными балюстрадами, украшенными скульптурами Джусто Ле Кура, ведущего скульптора Венеции в конце XVII века, сотрудничавшего во многих проектах с первым архитектором здания Бальдассаром Лонгеной.

Парадные залы дворца расположены на «пиано нобиле». Самым большим и впечатляющим является Большой салон, или бальный зал, размером 14х24 метра. Этот зал в высоту двух этажей (но с одним ярусом окон) кажется ещё выше из-за рописей «trompe-l'œil» на стенах и потолке работы Джироламо Менгоцци Колонна (а не Пьетро Висконти, как долгое время считалось). Центральная часть плафона, расписанная Джованни Баттистой Кросато, изображает солнечного бога Аполлона в небесном сиянии. По периметру росписи: аллегорические фигуры четырёх частей света — Европы, Азии, Африки и Америки. На стене бального зала напротив входной двери виднеется герб семьи Реццонико. «Салон Аллегории» — комната, оформленная в 1758 году в честь свадьбы Лудовико Реццонико, племянника Папы Климента XIII, и Фаустины Саворньян. На потолке большая фреска Джамбаттисты Тьеполо и его сына Джандоменико с эффектами перспективных ракурсов типа «живопись под потолок», или «снизу вверх» (итал. pittura di sotto in sù ), изображающая жениха и его невесту, направляемых колесницей Аполлона. Это была одна из последних работ Тьеполо в Венеции перед его отъездом в Мадрид в 1762 году. Тьеполо завершил работу над росписью всего за двенадцать дней. Салон сохранил мебель и предметы обстановки работы итальянских мастеров первой половины и середины XVIII века и картины, в их числе портрет папы Климента XIII Реццонико работы Антона Рафаэля Менгса.

• 
  Проход к внутреннему двору с фонтаном
• 
  Фонтан во дворе с гербом семьи Реццонико
• 
  Бальный зал
• 
  Дж. Б. Кросато. Сияние Аполлона. Роспись центральной части плафона Бального зала. 1753
• 
  Дж. Б. Тьеполо. Аллегория свадьбы Л. Реццонико и Ф. Саворньян. Роспись «Салона аллегории». 1757

Здание было открыто для публики после реставрации 25 апреля 1936 года. Кураторами экспозиции музея были Нино Барбантини и Джулио Лоренцетти. Они стремились расположить экспонаты таким образом, чтобы они воспринимались естественной обстановкой исторических интерьеров. К ним были добавлены произведения искусства XVIII века из других дворцов, а также приобретённые по этому случаю на рынке антиквариата[4].

В музее представлены картины ведущих венецианских художников того периода, в том числе Франческо Гварди, Джамбаттиста Тьеполо, Пьетро Лонги, Марко Риччи. Отдельные разделы экспозиции составляют «Зал пастелей», «Комната Антонио Гварди», «Зал М. Лонги», «Зал Тьеполо», «Комната шпалер» и другие помещения дворца.

• 
  Каналетто. Большой канал от Палаццо Бальби к Риальто. 1722. Холст, масло
• 
  М. Карлеварис. Портрет Джероламо Мария Бальби. Ок. 1735. Бумага, пастель
• 
  Р. Каррьера. Портрет мужчины в красном. 1740. Бумага, пастель
• 
  A. Коррадини. Дама под покрывалом (Аллегория чистоты). 1722. Мрамор
• 
  Ф. Пароди. Лукреция. Ок. 1670. Мрамор
• 
  Дж. Анджели. Святой Рох. Ок. 1745. Холст, масло
• 
  Дж. П. Панини. Вид интерьера базилики Святого Петра в Риме. Ок. 1740. Холст, масло
• 
  Дж. Б. Тьеполо. Мученичество Св. Теодора Римского. 1745. Холст, масло
• 
  Дж. Моретти. Вид из портика. Холст, масло
• 
  П. Лонги. Мавританский посол. 1751. Холст, масло
• 
  П. Лонги. Портрет Франческо Гварди. 1764. Холст, масло
• 
  Ф. Гварди. Комната для свиданий монахинь Сан-Дзаккариа. Ок. 1750. Холст, масло
• 
  М. Риччи. Пейзаж с монахами и путниками. Холст, масло
• 
  Л. Карлеварис. Вид речного порта. 1712. Холст, масло

• Список дворцов Венеции