Каррингтон, Леонора

Родилась в Ланкашире, Северная Англия, в аристократической семье, по материнской линии — ирландка, воспитывалась ирландской няней, часто ездила в Ирландию к бабушке. Училась живописи во Флоренции, занималась в художественной школе в Челси, в 1936 поступила в Лондонскую академию живописи. В 1937 познакомилась с Максом Эрнстом, бросила всё, переехала с ним в Париж, вошла в круг сюрреалистов, участвовала в групповых выставках 1938 в Париже и Амстердаме.

После ареста в 1939 Макса Эрнста французскими властями как подданного страны-противника пережила нервный срыв. Спасаясь от нацистской оккупации, переехала в Испанию, где срыв повторился, была по настоянию отца помещена в психиатрическую клинику г. Сантандер (позднее описала её в повестях «Там, внизу» и «Каменная дверь»). В 1941 бежала из клиники — согласно автобиографии (которую подтверждает большинство биографов), её спасла из клиники няня, прибывшая на подводной лодке. Леонора перебралась в Португалию, оттуда — в США, а потом в Мексику, где жила с 1942 по 1985 год. За это время она написала множество картин и рисунков, а также написала целый ряд книг («Дом страха», «Дебютантка», «Каменная дверь», «Слуховая трубка»), наполненных чёрным юмором. Дружила с художницами Ремедиос Варо и Фридой Кало, писателями Октавио Пасом, Карлосом Фуэнтесом, Алехандро Ходоровским (он поставил в театре пьесу К. «Пенелопа»). Работала над фреской «Магический мир майя» для Национального музея антропологии. В 1947 году в нью-йоркской галерее Пьера Матисса состоялась выставка работ художницы. В 1960-х гг. несколько раз снялась в кино, выступала художником по костюмам в фильме мексиканского кинорежиссёра Хуана Лопеса Моктесумы «Дом сумасшедших» (1973).

Как и Варо, Каррингтон питала страстный интерес к таинственному. Её картины загадочны и полны метафор, их содержание малопонятно, но вызывает у зрителя ощущения дискомфорта и беспокойства.

Живопись, проза и драматургия Каррингтон полны мотивами кельтской и центрально-американской мифологии, сновидческой фантастикой и гротескным юмором, интересом к «чудесному в обыденном», программным для сюрреализма.

Cocodrilo Пасео-де-ла-Реформа, Мехико

О художнице снят документальный фильм (1965, реж. Фелипе Касальс, авторы сценария — Хулио Кортасар и Карлос Фуэнтес[12]). На основе пьесы К «День агнца» (1940) написана опера австрийского композитора Ольги Нойвирт «Bählamms Fest» (либретто Эльфрида Елинек, пост. 1999).

В 2005 году Леонора Каррингтон была удостоена Национальной премии в области науки и искусства, присуждаемой правительством Мексики[13].

В 2015 году, в честь 98-летия художницы, был выпущен тематический Google Doodle, в котором использовалась работа Каррингтон «How Doth the Little Crocodile»[14]. Картина, навеянная стихотворением Льюиса Кэрролла «Как дорожит своим хвостом малютка крокодил» из книги «Алиса в стране чудес», в конце концов превратилась в скульптуру Cocodrilo, расположенную на Пасео-де-ла-Реформа[15].

22 марта 2018 года, в Центре искусств мексиканского города Сан-Луис-Потоси, был открыт Музей Леоноры Каррингтон с коллекцией произведений, предоставленных сыном художницы Пабло Вайсом Каррингтоном[16]. 19 октября 2018 года в городе Ксилитле была открыта ещё одна штаб-квартира музея.

В 2005 году аукционный дом Christie’s выставил на торги картину Леоноры Каррингтон Juggler (El Juglar, 1954)[17], сумма продажи составила 713 000$, установив новый ценовой рекорд для работ живого художника-сюрреалиста.

• En-Bas [1945]. Paris: Eric Losfeld, 1973
• Le Cornet acoustique. Paris: Flammarion, 1974.
• The oval lady, other stories: Six surreal stories. Santa Barbara: Capra Press, 1975.
• La Porte de pierre. Paris: Flammarion, 1976.
• La Débutante: contes et pièces(1937—1969). Paris: Flammarion, 1978.
• Pigeon vole: contes retrouvés. Paris: Le Temps qu’il fait, 1986.
• The House of Fear. New York: Dutton, 1988.
• The Seventh Horse & other Tales. New York: Dutton, 1988.
• The Hearing Trumpet. London: Virago, 1991.

• Выход в свет // Бретон А. Антология чёрного юмора. — М.: Carte Blanche, 1999. С. 444—450.
• Влюбленный // Иностранная литература. 2003. № 6. С. 299—301.
• Слуховая трубка / Пер. А. Соколова. — М.: АСТ, 2016. — 256 с.

• García Ponce J. Leonora Carrington. México: Era, 1974.
• Rubin S. M. The Bird Superior Meets the Bride of the Wind: Leonora Carrington and Max Ernst// Significant Others: Creativity and Intimate Partnership/ W. Chadwick and I. De Courtivron, eds. New York: Thames and Hudson, 1993, pp. 97-117.
• Chadwick W. Leonora Carrington: La realidad de la imaginacion. México: Era, 1994.
• Wacker K. Alchemy in Exile: The Alchemical Kitchen in the Work of Leonora Carrington and Remedios Varo. Ohio: Ohio Northern UP, 1995.
• Agnati T. Leonora Carrington: Il surrealismo al femminile. Milano: Selene, 1997.
• Roche J. Max et Leonora, récit d’investigation. Cognac: Le Temps qu’il fait, 1997.
• Aberth S. Leonora Carrington: Surrealism, Alchemy and Art. Adershot & Burlington: Lund Humphries, 2004.
• Schmid S. Loplops Geheimnis. Max Ernst und Leonora Carrington in Südfrankreich. Giessen: Anabas, 2005.
• Poniatowska E. Leonora. México: Seix Barral, 2011 (роман-биография)
• Дубин С. Колдунья, дитя, андрогин: женщина(ы) в сюрреализме// Иностранная литература, 2003, № 6, с.279-299.

•  (англ.)
•  (англ.)
• Leonora Carrington (англ.)
• Leonora Carrington, Mexiko (нем.)
• Leonora Carrington (англ.)
• Leonora Carrington in Mexico City: perspective of a person, place, and time (англ.)
• Живопись в музеях мира
• Живопись on line