Заросший пруд (картина Поленова)

В 1873—1876 годах Василий Поленов жил и работал в Париже, а затем вернулся в Россию. В 1876 году, присоединившись к русской добровольческой армии, принимавшей участие в Сербско-турецкой войне, он направился в район боевых действий, где создал ряд рисунков по мотивам своих батальных впечатлений[13]. В июне 1877 года художник приехал в Москву и снял квартиру в Дурновском переулке близ Спаса на Песках[14] — по-видимому, именно там летом того же года была начата работа над картинами «Московский дворик» и «Бабушкин сад»[14].

Пруд в парке. Ольшанка (1877, ГТГ)

5 июля 1877 года родители художника — Дмитрий Васильевич и Мария Алексеевна — пригласили его к себе на дачу, которая находилась в деревне Петрушки под Киевом. Во время поездки в Киевскую губернию — скорее всего, в августе — Поленов создал несколько этюдов, которые впоследствии были использованы им при работе над полотнами «Заросший пруд» и «Лето»[15][16]. Сентябрь 1877 года Поленов провёл в Ольшанке[15] — имении его бабушки Веры Николаевны Воейковой, расположенном в Борисоглебском уезде Тамбовской губернии. Там им была написана небольшая картина «Пруд в парке. Ольшанка» (дерево, масло, 24 × 33,6 см, ГТГ, инв. 11149)[17].

В конце 1877 — начале 1878 годов Поленов снова находился в районе боевых действий — на этот раз, на болгарском фронте Русско-турецкой войны, где он выполнял обязанности художника при штабе русской армии[18]. После возвращения в Москву Поленов снял другую квартиру — в доме Олсуфьева на Девичьем поле в Хамовниках. Художник жил там с июля 1878 года по осень 1881 года, и именно там, начиная с лета 1878 года, он работал над полотном «Заросший пруд»[19], завершив его создание в начале 1879 года[5].

23 февраля 1879 года в Санкт-Петербурге открылась 7-я выставка Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), которая работала до 25 марта, а затем переместилась в Москву, где продолжила свою работу 22 апреля[20]. На петербургской части выставки картины «Заросший пруд» не было — в каталоге были упомянуты три другие картины Поленова — «Удильщики», «Бабушкин сад» и «Лето»[21]. Полотно «Заросший пруд» экспонировалось на московской части 7-й передвижной выставки[1], вместе с поленовскими картинами «Бабушкин сад», «Речка» и «Летнее утро» (неизвестно, было ли это альтернативное название для «Лета» или другое полотно)[8]. Художественный критик из «Московских ведомостей» писал, что в картине «Заросший пруд» Поленов проявил себя как романтик: «это не есть пруд „вообще“», у него есть «своя история», «это то, что у немцев называется Stimmungsbild, такие картины рассчитаны на то, чтобы дать вам, прежде всего, „настроение“, и составляют в живописи приблизительно то же самое, что в поэзии составляет „элегия“»[22][23][24].

Портрет В. Д. Хрущовой, сестры художника (1874, Поленово)

На следующий год картина «Заросший пруд» выставлялась на петербургской части 8-й передвижной выставки[1][25], открывшейся 6 марта 1880 года[26]. Картина также входила в экспозицию Всероссийской промышленно-художественной выставки 1882 года, состоявшейся в Москве[7][27]. В дальнейшем владельцами картины «Заросший пруд» были Е. А. Сапожникова и Я. И. Ачаркан. У последнего полотно было приобретено в 1928 году Третьяковской галереей[7][28].

Картина экспонировалась на ряде прочих выставок, в том числе на персональных выставках Поленова, состоявшихся в 1969 году в Ленинграде и в 1994—1995 годах в Москве и Санкт-Петербурге. В 1971—1972 годах полотно принимало участие в выставке «Пейзажная живопись передвижников» (Киев, Ленинград, Минск, Москва), приуроченной к столетию ТПХВ. С выставками картина побывала в ряде зарубежных городов — Белграде (1970), Бухаресте (1973), Варшаве (1973), Берлине (1976), Вашингтоне, Чикаго, Бостоне, Лос-Анджелесе (1986—1987), Кёльне, Цюрихе (1990) и Вуппертале (2005—2006)[7]. Полотно было одним из экспонатов юбилейной выставки к 175-летию со дня рождения Поленова, проходившей с октября 2019 года по февраль 2020 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу[28][29][30].

В настоящее время картина «Заросший пруд» выставляется в зале № 35 основного здания Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке[2].

Вид, изображённый на полотне «Заросший пруд», обобщает разные впечатления художника. На картине изображена часть пруда, у правого края которого находятся мостки. На переднем плане — берег с зелёной травой и полевыми цветами, на заднем — деревья окружающего пруд парка[31][5][32]. Впечатление обширности парка достигается тем, что на полотне показаны только нижние части стволов и склонившиеся к воде ветви[31] — художник «срезает вершины деревьев рамой, как бы приближает всё изображение к зрителю»[33]. Кроме этого, в просвете слева намечено продолжение парка, значительно удалённое в перспективе от прибрежных деревьев[31]. Бо́льшая часть картины, включая поверхность воды и растительность, написана с помощью разнообразных оттенков зелёного цвета[31][5][32]. Зеркальная гладь пруда усыпана островками водяных лилий[34].

В верхнем левом углу картины виден небольшой кусочек голубого неба с облаками — его светлое отражение на водной поверхности находится в нижней части, у левого края полотна. В светлых тонах изображены также мостки и подходящая к ним тропинка. За счёт этого взгляд зрителя направляется в глубину, туда, где на скамейке сидит молодая женщина в светлом платье[5], фигура которой почти «растворилась» в пейзаже[31]. Её задумчивый облик находится в гармонии с окружающей природой[5], пребывающей в «состоянии внутренней погружённости»[31]. Моделью для фигуры сидящей женщины послужила сестра-близнец художника — Вера Дмитриевна Хрущова (1844—1881, встречается также написание «Хрущёва»)[7][35][36].

Фрагменты картины «Заросший пруд»

Поверхность пруда с водяными лилиями

Мостки и тропинка

Женщина, сидящая на скамейке

Заросший пруд (вариант-повторение, 1880, ГРМ)

Несколько этюдов для картины «Заросший пруд» были написаны Поленовым в 1877 году, когда он навещал своих родителей в деревне Петрушки под Киевом[4].

Поленов также написал уменьшенный вариант полотна «Заросший пруд» (1880, холст, масло, 44 × 64,5 см, Государственный Русский музей, инв. Ж-4212)[37][38], на котором изображена фигура стоящей женщины. Моделью для неё, так же как и для большого полотна, послужила Вера Хрущова[39][40]. Этот вариант, ранее находившийся в собрании В. И. Дворищина, поступил в Государственный Русский музей в 1946 году через Ленинградскую государственную закупочную комиссию (ЛГЗК)[38].

Другой вариант картины «Заросший пруд» (холст, масло, 30 × 58 см, инв. Ж-293) хранится в Одесском художественном музее[41][42]. По одним сведениям, он является авторским повторением[1], по другим — этюдом[41][42].

Ещё одно авторское повторение картины «Заросший пруд» хранится в частном собрании. Кроме этого, известно о существовании варианта под названием «Заросший прудик» (1880) из собрания московского коллекционера А. М. Колударова, который экспонировался на персональной выставке Поленова, проходившей в 1950 году в Москве[1].

Искусствовед Ольга Лясковская писала, что при работе над полотном «Заросший пруд» Поленов «стремился к уравновешенности композиции, к общему впечатлению картинности». По её словам, художник «своеобразно и правдиво» передал фактуру травы и листвы, а также красиво обобщил «окутанные туманом далёкие купы деревьев и уголок голубого неба с облаком, отражающийся в воде»[32].

Почтовый блок, посвящённый 175-летию Поленова, на котором изображена картина «Заросший пруд»[43]

В монографии о творчестве Поленова искусствовед Тамара Юрова писала, что живопись картины «Заросший пруд», почти полностью построенная на градациях зелёного цвета, «обнаруживает высокое мастерство Поленова-колориста», а «тонко разработанная в оттенках зелёная гамма отличается исключительной красотой и богатством нюансировки». При этом создаётся впечатление, что «в пейзаже нет двух абсолютно одинаковых тонов», а также нет той «несколько нейтральной краски, которая сплошь покрывала отдельные куски холста в „Московском дворике“». По словам Юровой, картина «Заросший пруд» «завершала определённый этап творчества Поленова, знаменовала наступление творческой зрелости»[12][44].

Картина «Заросший пруд» на выставке 2019—2020 годов в ГТГ на Крымском Валу

По мнению искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, в картине «Заросший пруд» Поленову удалось «с наибольшей силой и живописной красотой» выразить «реальную, но овеянную своеобразной романтикой поэзию природы». По его словам, «при всей интимности мотива» поленовский пейзаж получился совсем не камерным, а наоборот, возвышенным и особенно значительным «в своей синтетической обобщённости образа»[33]. Фёдоров-Давыдов отмечал, что «и известная звучность красок, и строгая распланированность, и, наконец, тот момент романтичности, который ощутим в этом пейзаже», позволяют говорить о его «родственности» пейзажам Фёдора Васильева[11].

По словам искусствоведа Элеоноры Пастон, написанные в конце 1870-х годов поленовские полотна «Московский дворик», «Бабушкин сад» и «Заросший пруд» составляют «своеобразную лирико-философскую трилогию художника»[9][10]. В монографии о творчестве художника она отмечала, что в пейзаже «Заросший пруд» «в изображении старого парка, торжественного в своей монументальной величавости, преобладает возвышенно-мечтательное настроение», которое «подчёркнуто хрупкой неподвижно-задумчивой фигурой женщины, одиноко выделяющейся на фоне тёмных деревьев, раскинувшихся могучим шатром и как бы служащих ей надёжным убежищем». Пастон писала, что «тема ухода от тягот действительности в мир природы», начатая Поленовым в этой картине, впоследствии получила развитие в его произведениях 1880-х и 1890-х годов, а также в творчестве одного из молодых друзей Поленова — Михаила Нестерова[45].

• Список картин Василия Дмитриевича Поленова

• Евстратова Е. Н. 500 сокровищ русской живописи. — М.: ОЛМА Медиа Групп, 2013. — 536 с. — ISBN 9-785-373-04169-0.
• Копшицер М. И. Поленов. — М.: Молодая гвардия, 2010. — 368 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-03383-2.
• Лясковская О. А. В. Д. Поленов // История русского искусства / И. Э. Грабарь, В. С. Кеменов, В. Н. Лазарев. — М.: Наука, 1965. — Т. 9, кн. 2. — С. 119—148.
• Мальцева Ф. С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 2. — М.: Искусство, 1999. — 136 с. — ISBN 9785210013439.
• Пастон Э. В. Василий Дмитриевич Поленов. — СПб.: Художник РСФСР, 1991. — 192 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0227-6.
• Пастон Э. В. Поленов. — М.: Белый город, 2000. — 64 с. — ISBN 5-7793-0225-1.
• Пастон Э. В. Абрамцево. Искусство и жизнь. — М.: Искусство, 2003. — 432 с. — ISBN 5-85200-309-3.
• Пастон Э. В. Москва, как много в этом звуке… // Третьяковская галерея. — 2013. — № 3. — С. 78—89.
• Пастон Э. В. Василий Поленов. «Московский дворик». — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2017. — 48 с. — (История одного шедевра). — ISBN 978-5-89580-169-7.
• Пастон Э. В. Василий Поленов. От Золотого к Серебряному веку // Третьяковская галерея. — 2019. — № 3. — С. 4—77.
• Пастон Э. В. Мир Василия Поленова. — М.: Слово, 2019. — Т. 1 (Россия). — 224 с. — ISBN 978-5-387-01592-2.
• Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
• Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с.
• Сахарова Е. В. Василий Дмитриевич Поленов, Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. — М.: Искусство, 1964. — 838 с.
• Теркель Е. А. «Больная» В. Д. Поленова — кто она? // Третьяковская галерея. — 2019. — № 3. — С. 182—203.
• Фёдоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж XVIII — начала XX века. — М.: Советский художник, 1986. — 304 с.
• Юрова Т. В. Василий Дмитриевич Поленов. — М.: Искусство, 1961. — 166 с.
• Василий Поленов. — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2019. — 320 с. — ISBN 978-5-89580-262-5.
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2006. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н—Я. — 560 с. — ISBN 5-900743-22-5.
• Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
• Государственный Русский музей — каталог собрания / В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2017. — Т. 7: Живопись второй половины XIX века (Н—Я). — 248 с. — ISBN 978-3-906917-17-7.
• Иллюстрированный каталог Художественного отдела Всероссийской выставки в Москве, 1882 г. / Н. П. Собко. — СПб.: Издатель М. П. Боткин, 1882. — 304 с.
• Одесский художественный музей. Живопись XVI — начала XX веков. Каталог / Л. Н. Калмановская, Л. Н. Гурова. — Одесса: ИМК «Город мастеров», 1997. — 177 с.
• Одеська державна картинна галерея. Каталог / О. М. Карпенко. — К.: Мистецтво, 1964. — 176 с.
• Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы. 1869—1899 / В. В. Андреева, М. В. Астафьева, С. Н. Гольдштейн, Н. Л. Приймак. — М.: Искусство, 1987. — 668 с.

• «Заросший пруд» в базе данных Третьяковской галереи
• Поленов Василий Дмитриевич — Заросший пруд, 1879 (неопр.) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 28 ноября 2020.
• Василий Дмитриевич Поленов — Заросший пруд (1879) (неопр.) (HTML). rodon.org. Дата обращения: 18 августа 2012.
• Заросший пруд (1879) (неопр.) (HTML). www.polenov.su. Дата обращения: 18 августа 2012.
• Василий Дмитриевич Поленов — Заросший пруд (уменьшенный вариант картины), описание (неопр.) (HTML). school-collection.edu.ru. Дата обращения: 27 августа 2019.