Дом незнакомцев

Джино Монетти (Эдвард Г. Робинсон) — итало-американский банкир, чьи методы работы привели к ряду уголовных обвинений. Трое из четырёх сыновей Монетти, недовольные его линией поведения, ни в какую не соглашаются помогать ему, когда тот попадает под суд. Старший сын Джо (Лютер Адлер) берёт под контроль управление банком, а его братья Тони (Ефрем Цимбалист-младший) и Пьетро (Валя Валентинофф) принимаются ему помогать. Макс (Ричард Конте) — адвокат, единственный из сыновей, преданный отцу — пытается подкупить присяжного, чтобы помочь ему, но его лишают адвокатского статуса и отправляют за решётку.

Отсидев семь лет в тюрьме, Макс возвращается на родину. Он обосновывается в районе Нью-Йорка Маленькая Италия, и первым же делом наведывается в банк отца, где руководящие должности занимают его братья, которые фактически и отправили Макса в тюрьму. Чтобы хоть как-то расположить брата к себе, они предлагают ему крупную денежную сумму, однако тот выбрасывает её в мусорную корзину и отправляется к матери (Эстер Минчиотти).

Макс проведывает и возлюбленную Айрин Беннетт (Сьюзан Хэйворд). Он рассказывает ей о своих планах мести родным братьям, на что Айрин пытается образумить его и говорит, что единственное наследство, которое оставил ему отец — ненависть. Последним местом назначения Монетти становится родной дом, где на него накатывают воспоминания, после воспроизведения которых он окончательно задумывает устранить братьев.

Тем временем, братья догадываются, что Макс не оставит их в покое, и Джо приказывает Пьетро ликвидировать его. При этом, однако, Джо оскорбляет младшего брата, и Пьетро решает встать на сторону Макса. Последний вовремя спасает Джо от гнева Пьетро, напоминая ему о том, что если тот убьет брата, то поступит так, как хотел бы их отец. Макс понимает, что слепая месть не поможет в этом случае, и покидает город вместе с Айрин.

Сценарист фильма Филлип Йордан дважды номинировался на Оскар за сценарии гангстерской драмы «Диллинджер» (1945) и нуаровой полицейской процедурной драмы «Детективная история» (1951) и был удостоен Оскара за сценарий к фильму «Сломанное копьё» (1954)[3]. Другими известными фильмами нуар по сценариям Йордана стали «Большой ансамбль» (1955) и «Тем тяжелее падение» (1956)[4].

Режиссёр Джозеф Манкевич был одним из самых успешных голливудских кинодеятелей 1940-50-х годов, завоевав как режиссёр и сценарист четыре Оскара и удостоившись номинаций ещё на пять Оскаров. Наиболее известны его популярные мелодрамы «Призрак и миссис Мьюр» (1947) и «Письмо трём женам» (1949, Оскар за сценарий и режиссуру), драмы «Всё о Еве» (1950, Оскар за сценарий и режиссуру) и «Внезапно, прошлым летом» (1959), шпионский триллер «Пять пальцев» (1952, номинация на Оскар за режиссуру), а также фильмы нуар «Где-то в ночи» (1946) и «Выхода нет» (1950, номинация на Оскар за сценарий). В последующие годы Манкевич получил ещё две престижные номинации как режиссёр: в 1964 году — номинацию на Золотой глобус за историческую драму «Клеопатра» (1963) и в 1973 году — номинацию на Оскар за детектив «Игра на вылет» (1972)[5][6].

Одна из самых ярких звёзд фильма нуар, Эдвард Г. Робинсон сыграл во многих классических фильмах этого жанра, среди них «Двойная страховка» (1944), «Женщина в окне» (1944), «Улица греха» (1945), «Чужестранец» (1946) и «Ки Ларго» (1948)[7]. Ричард Конте также был одним из самых востребованных нуаровых актёров, в списке его работ роли в таких значимых фильмах нуар, как «Звонить Нортсайд 777» (1948), «Плач большого города» (1948), «Воровское шоссе» (1949), «Водоворот» (1949), «Спящий город» (1950), «Синяя гардения» (1953) и «Большой ансамбль» (1955)[8].

Сьюзен Хэйворд была одной из самых титулованных актрис Голливуда, она четырежды номинировалась на Оскар как лучшая актриса в главной роли. Номинации и награды принесли ей преимущественно биографические фильмы — антиалкогольная драма «Катастрофа: история женщины» (1947), драма о певице-инвалиде «С песней в моём сердце» (1952) и биопик о бродвейской звезде «Я буду плакать завтра» (1955, где она играла вместе с Конте), завоевав наконец Оскар за главную роль в основанной на документальном материале нуаровой драме «Я хочу жить!» (1958). К числу других заметных работ Хэйворд относятся мелодрама по рассказу Джерома Дэвида Сэлинджера «Моё глупое сердце» (1949, номинация на Оскар) и фильмы нуар «Среди живущих» (1941), «Крайний срок на рассвете» (1946) и «Они не поверят мне» (1947)[9][10].

Кинокритик Босли Кроутер сразу после выхода фильма написал о нём в «Нью-Йорк таймс» следующее: В «Доме незнакомцев» собран столь отвратительный выводок гадюк, который, скорее можно встретить в гангстерской картине или, возможно, в фильме о джунглях. Действительно, он очень сильно напоминает фильм гангстерского типа, и не только по характеру персонажей, но и по соответствующей разработке сюжета. Во-первых, там есть «Папа» Монетти, итало-американский банкир из нижнего Ист-сайда, который самостоятельно поднялся до вершин власти и богатства с помощью беспредельного ростовщичества. Затем есть Макс Монетти, его младший, но любимый сын, который циничен, безжалостен и крут, во многом напоминая своего отца. Затем есть ещё Джо, самый старший сын, низкий и трусливый тип, и, наконец, Пиетро и Тони, слабые и глупые младшие сыновья. Все эти красавцы внешне занимаются более или менее респектабельными делами в юридической и банковской сфере, но на самом деле проводят жизнь в бесконечной грызне, ссорах и стычках. «Папа» Монетти — это тиран, который обращается со своими обиженными сыновьями с той же своевольной властностью, как и со своими клиентами. Со всеми, кроме Макса. Он портит Макса. И Макс, будучи независимым парнем, наслаждается этим и пользуется этим. В этом кроется главная проблема.

Как беспощадное и выразительное разоблачение образа жизни итало-американских нуворишей, этот фильм, поставленный Джозефом Манкевичем и основанный на романе Джерома Вейдмана, имеет свои бесспорные увлекательные моменты. Картина с семейными встречами в кошмарно вульгарном доме на спальной окраине, где «Папа» слушает музыку на граммофоне, а «Мама» суетится вокруг спагетти для банды сыновей, невесток и прочих, несёт ощущение подлинности происходящего. Точно также, ведение «Папой» дел с бедняками Ист-сайда и его самонадеянные наскоки на своих отпрысков показаны объёмно и убедительно. Эдвард Г. Робинсон, как обычно, играет живо и красочно, создавая образ грубого деспота с сицилийским диалектом, а Пол Валентайн, Лютер Адлер и Ефрем Цимбалист хороши в ролях его слабых сыновей. Соответственно Ричард Конте играет Макса с отчётливо выраженным чувством превосходства над ними. А мистер Манкевич знает, как добиться результата в постановке.

Но как это часто бывает со многими картинами, результативность этих усилий рушится из-за надуманности сюжета и непоследовательности в изображении персонажей. Образ старого отца как тирана в значительной степени искажён частыми указаниями на его щедрость и доброжелательность. Трудно воспринимать его как чудовище, чего предполагает логика повествования. А Макс, который в начале показан как человек, готовый на хладнокровную месть, неожиданно становится добряком после часа размышлений. Точно также, девушка, которую Макс считает очаровательной, и которая играет большую роль в его жизни, является удивительно неопределённым существом, что касается её личности. То она ведёт себя как гедонистка, жаждущая наслаждений, то как невинная девственница, и каждый раз, как хамелеон, приспосабливается под сюжетные потребности. В исполнении Сьюзен Хэйворд, она внешне выглядит отлично — и это всё, что можно сказать. И эти моменты, в конце концов, превращают «Дом незнакомцев» в карточный домик[11].

Журнал «Variety» отметил, что несмотря на довольно слабое название, «Дом незнакомцев» — это сильная картина. Эдвард Г. Робинсон играет нью-йоркского итальянского банкира, который сменил профессию парикмахера на ростовщика, когда понял, какую высокую прибыль приносит это дело. История рассказывает о ненависти трёх сыновей к отцу из-за его непоколебимого характера и угнетающего и подавляющего их поведения. Четвёртый сын (Ричард Конте), адвокат с собственным офисом в банке, близок с отцом. Заботливо и достоверно показана домашняя жизнь типичной старомодной итальянской семьи, которая противопоставлена молодому поколению. Робинсон особенно ярок в сценах, когда осознаёт, что три его сына отвернулись от него, и когда завещает четвёртому сыну отомстить им. Конте играет отлично, а Сьюзен Хэйворд замечательно исполняет роль светской красавицы[12].

Журнал «Time Out» охарактеризовал фильм как историю патриархального итало-американского банкира и междоусобной борьбы, вызванной его попытками господства над четырьмя своими сыновьями. «Намного более мрачный, чем большинство фильмов Манкевича, в действительности это практически нуар. Повествование ведётся в его любимой форме флэшбека, становясь своего рода исповедальным воспоминанием, исследующим неоднозначность человеческих побуждений… Фильм отличает потрясающая актёрская игра (Конте, Робинсона и Адлера) и даже превосходящая её операторская работа Милтона Краснера с прекрасным световым решением и чётким выстраиванием кадра»[13].

Кинокритик Деннис Шварц в 2004 году отметил стильную режиссёрскую работу Джозефа Манкевича и мрачный сценарий Филипа Йордана, который он же переработал пять лет спустя в вестерн «Сломанное копьё». Манкевич рассказывает мелодраматическую историю о мести в патриархальной семье итало-американского банкира и о её наполненном ненавистью распаде… Это горькая психологическая семейная драма, в которой жизнью семьи движет ненависть, а не любовь. Макс — неоднозначный герой, единственный в картине истинно нуаровый персонаж, который понёс наказание за верность своему отцу, и одновременно тот, кто отказался от практики прошлых лет и традиционалзма ради этики Нового света. Великолепная игра Конте, Робинсона и Адлера поднимают эту обыкновенную мелодраму на более высокий уровень[14].

Крейг Батлер на сайте Allmovie охарактеризовал «Дом незнакомцев» как «стильную и мощную, но в конечном итоге, не вполне удовлетворяющую семейную драму, сильными сторонами которой стал квартет первоклассных исполнителей и стильная и уверенная постановочная работа Джозефа Манкевича. Хотя Манкевич и не указан как разработчик сценария, тем не менее, он несёт многие характерные черты его авторского почерка, такие как продолжительный флэшбек, острые, раскрывающие личности персонажей диалоги, и некоторая склонность к излишним пояснениям». Эта последняя черта вредит «Незнакомцам», особенно, в конце. Всё осложняет то обстоятельство, что ключевая перемена во взглядах главного героя приходит из ниоткуда; он делает то же, что делал сотни раз и ранее, но по какой-то причине, но именно на этот раз что-то заставляет его совершить разворот на 180 градусов. Конечно, на его решение влияет вовлечённость в дело его подружки, однако ранее его это останавливало, и требуется более серьёзная мотивация. К счастью, доминирующее присутствие Эдварда Г. Робинсона, спокойствие и сила Ричарда Конте, создание сложного и богатого оттенками психологического образа Сьюзен Хэйворд и елейный оппортунизм Лютера Адлера «помогают преодолеть недостатки сценария и сделать „Незнакомцев“ хорошим, если не великолепным фильмом»[15].

• «Дом незнакомцев» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Дом незнакомцев на сайте Allmovie
• Дом незнакомцев на сайте Rotten Tomatoes
• Дом незнакомцев на сайте Turner Classic Movies
• Дом незнакомцев трейлер фильма на сайте YouTube