Дирижёрская палочка

До появления дирижёрской палочки существовали различные формы управления музыкальным коллективом: в хронологическом порядке друг друга сменяли запев, осуществляемый лидером хора, хейрономия (условные жесты кисти и пальцев), тактирование (отбивание такта баттутой), концертмейстерское управление (музыкант, как правило, клавесинист, ведущий за собой оркестр). Время от времени концертмейстер мог прекращать игру и использовать для дирижирования вспомогательные предметы: смычок, свёрнутый рулон бумаги, палочку[2].

В XIX веке развитие симфонической музыки и усложнение состава оркестра потребовали освобождения дирижёра от исполнительской деятельности и его полного сосредоточения на процессе дирижирования[2]. Именно в этот период общепринятым становится использование дирижёрской палочки. К новому стилю дирижирования практически одновременно прибегли такие музыканты, как И. Ф. Мозель (1812, Вена), К. М. Вебер (1817, Дрезден), Л. Шпор (1817, Франкфурт-на-Майне)[3].

Дирижёрская палочка, как правило, изготавливается из лёгких сортов древесины, углепластика или стекловолокна. Чаще всего она окрашена в белый цвет, но может также иметь цвет натуральной древесины. Иногда палочка подсвечивается с помощью батарейки, спрятанной в ручке[4]. Ручка делается из пробки или пенопласта; желательно, чтобы она была шероховатой, так как это усиливает контакт пальцев с поверхностью[5].

В среднем дирижёрская палочка имеет длину около 40—42 см. Однако её длина и вес могут варьироваться в зависимости от индивидуальных предпочтений дирижёра, формы его кисти, характера исполняемого произведения и размера музыкального коллектива[4][5].

Игорь Стравинский с дирижёрской палочкой

Основная роль дирижёрской палочки заключается в том, чтобы сделать движения кисти более заметными для коллектива. Кроме того, она позволяет добиться большей экспрессии, выразительности жеста[5].

Существуют несколько типовых способов держания палочки. И. А. Мусин в своей работе «Техника дирижирования» описывает три основных положения, различающиеся не только положением пальцев, но также областью применения и выразительными свойствами[6]. Палочку обычно держат в правой руке, хотя некоторые дирижёры-левши используют для этой цели левую руку[7].

Многие дирижёры в своей деятельности предпочитают обходиться без палочки. В их числе Пьер Булез, Валерий Гергиев[8], Димитрис Митропулос, Леопольд Стоковский и др. Кроме того, дирижёрскую палочку, как правило, не используют хоровые дирижёры[4][7]. В джазовых оркестрах палочка используется очень редко (это связано в первую очередь с тем, что дирижёры этих оркестров часто сами играют на каком-нибудь музыкальном инструменте, из-за чего руки у них заняты, а иногда они ещё и поют, находясь к оркестру спиной).

• Каюков В.А. Дирижёр и дирижирование. — М.: ДПК Пресс, 2014. — С. 48-52. — 214 с. — ISBN 978-5-91976-055-9.
• Мусин И.А. Техника дирижирования. — Л.: Музыка, 1967. — С. 27-33. — 352 с.
• José Antonio Bowen. The Cambridge Companion to Conducting. — Cambridge University Press, 2003. — С. 3-5. — 346 с. — ISBN 0521527910.
• Emily Freeman Brown. A Dictionary for the Modern Conductor. — Scarecrow Press, 2015. — С. 33-34, 156. — 432 с. — ISBN 0810884011.
• Eckhard Roelcke. Der Taktstock: Dirigenten erzählen von ihrem Instrument. — Wien: Zsolnay, 2000. — ISBN 3-552-04985-1.