Джаар, Альфредо
Альфредо Джаар (Alfredo Jaar; род. 5 февраля 1956, Сантьяго-де-Чили) — современный американский художник, архитектор и режиссёр чилийского происхождения (Джаар эмигрировал из Чили в 1981, в разгар военной диктатуры Пиночета). В основном известен благодаря инсталляциям, часто включающими фотографии и затрагивающими социально-политические вопросы.
| Альфредо Джаар | |
|---|---|
.jpg.webp) | |
| Дата рождения | 5 февраля 1956 (66 лет) |
| Место рождения | Сантьяго-де-Чили |
| Страна | |
| Жанр | инсталляция, фотография, перформанс |
| Учёба | |
| Награды | |
| Сайт | alfredojaar.net |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Образование
- Instituto Chileno-Norteamericano de Cultura, Сантьяго (1979)
- Universidad de Chile, Сантьяго (1981)
Творчество
Искусство Джаара связано с политикой, стратегией репрезентации реальных событий, войной и глобализацией, проекты художника иногда предполагают участие зрителей (в случае общественных мероприятий и перформансов).
Джаар использует информацию, которую большинство людей предпочитают избегать: бедственное положение беженцев, геноцид, этнические и политические преступления. Вместо того, чтобы предлагать информацию в ожидаемых и привычных формах, художник создает работы, которые требуют размышлений. Например, инсталляция «Real Pictures», созданная по заказу Музея современной фотографии в 1995 году, представляет собой 100 коробок для хранения архивных фотографий, установленных рядами на полу галереи. Предлагая зрителю только текст в контексте невидимого изображения, Джаар побуждает зрителей читать и думать о политическом и историческом контексте ситуации. Это произведение поднимает вопросы относительно достоверности письменных и фотографических свидетельств.
Фотографии в работах Джаара 1980-х и начала 1990-х годов служили основой элегантных и в то же время довольно театральных инсталляций. Обычно демонстрируемые в лайтбоксах, изображения размещались либо слишком высоко, либо слишком низко на стене, чтобы быть легко увиденными, или таким образом, что можно было увидеть только их отражение. Таким образом, Джаар привлекал внимание к неспособности фотографии отразить или донести правду. Образы Джаара стали заложниками классической головоломки постмодернистской эстетики: желание одновременно критиковать идеологические основы репрезентации и использовать её силу для убеждения и донесения информации.
В проекте «Lament of the Images» (2002), как и в ряде его работ с середины 1990-х, изображения вообще отсутствуют — но не по причине сомнения в достоверности. Инсталляция Джаара (которая впервые была показана на Документе) демонстрирует уважение к потенциалу документальной фотографии демонстрировать и сохранять историческую память. Затемненная комната содержит три панели со светящимися буквами. Две из них описывают примеры исключения изображений из публичной сферы: Билл Гейтс купил и закрыл доступ (для «сохранности») около семнадцати миллионов фотографий из архивов Bettmann и United Press International; Министерство обороны США владеет всеми доступными спутниковыми снимками Афганистана, начиная с воздушного удара 2001. Третий текст рассказывает более неоднозначную историю отсутствующих изображений: нет фотографий Нельсона Манделы, плачущего в день освобождения из тюрьмы. Вынужденный разбивать известняк под ослепительным солнцем во время двадцати восьмилетнего заключения на острове Роббен, Мандела получил повреждение сетчатки, сделавшей его неспособным плакать.
Работы Джаара выставляются по всему миру, он был участником целого ряда биеннале — Венеции (1986, 2007), Сан-Пауло (1987, 1989), Стамбуле (1995), Кванджу (1995, 2000), Йоханнесбурге (1997), Севилье (2006), Москве (2009).
Персональные выставки
|
|
|
Публичные коллекции
|
|
|
Семья
- Жена Эвелин Мейнард
- Сын Николас Джаар