Вилла Ротонда

Полное официальное название виллы: Villa Almerico Capra Valmarana. Постройка получила прозвание «Ла Ротонда» («Круглая») из-за особенностей архитектуры. Возведена по заказу вышедшего в отставку чиновника Ватиканского суда, прелата, графа Паоло Альмерико в 1556—1567 годах. После смерти Палладио в 1580 году постройку заканчивал его ученик и последователь Винченцо Скамоцци. После перехода в 1591 году в собственность братьев Капра вилла Альмерико была переименована в Виллу Капра (Villa Capra). Иногда её называют вилла Альмерико-Капра. В 2000 году виллу приобрёл уроженец Венеции и поклонник творчества Палладио Эмеритус Марио ди Вальмарана (1929—2010), до этого профессор архитектуры Университета Вирджинии в США. Отсюда ещё одно название. По возвращении на родину Вальмарана основал архитектурные школы в Венеции и Виченце и объявил о своём стремлении сохранить виллу Ротонда, чтобы её могли оценить будущие поколения. Здание доступно для обозрения, интерьер открыт для публики кроме зимних месяцев[2].

Вилла Капра по композиционному типу представляет собой бельведер — постройку, с которой на все четыре стороны открывается «прекрасный вид» окружающих её полей и лесов. В отличие от многих памятников архитектуры Возрождения, которые негласно противопоставляют себя окружающему ландшафту, вилла Ротонда идеально вписывается в природу. Однако, в отличие от многих других загородных вилл постройки Палладио, вилла Ротонда не имела хозяйственных пристроек или служебных корпусов (такие корпуса с одной стороны позднее пристроил В. Скамоцци). От парадных ворот к зданию ведёт широкая аллея для экипажей, по обе стороны которой на боковых стенах, как и на фронтонах портиков, размещены статуи античных богов.

Абсолютно симметричное здание с четырьмя одинаковыми фасадами (один не сохранился), несмотря на колонные портики, композиционно отличны как от древнегреческих, так и от древнеримских построек. И. В. Гёте по впечатлениям первого итальянского путешествия 1786—1788 годов писал: «Сегодня я посетил так называемую Ротонду — великолепный дом на живописном холме… Это четырёхугольное здание заключает в себе круглую залу с верхним светом. Со всех четырёх сторон к нему поднимаешься по широким лестницам и всякий раз попадаешь в портик, образуемый шестью колоннами… Пространство, занимаемое лестницами и портиками, много больше того, что занимает самый дом, ибо каждая его сторона в отдельности может сойти за храм. Внутри это строение я бы назвал уютным, хотя оно и не приспособлено для жилья… Зато дом царит над всей округой, и откуда ни глянь — он прекрасен»[3].

Сам Палладио так размышлял о пейзаже, окружающем Ла Ротонду: «Вокруг неё расположены красивейшие холмы, с которых открывается вид на огромный театр». Паоло Альмерико продал свой дом в городе, чтобы уединиться в деревне. По этой причине Вилла Ротонда создавалась не как обычная загородная вилла, а как городская резиденция в сельской местности. Альмерико никогда не считал это место сельскохозяйственной усадьбой, подобно другим аристократам Венето, а сам Палладио классифицировал это здание как Палаццо[4].

Вилла Ротонда представляет собой идеальный пример творческого метода Андреа Палладио, прежде всего в отношении пропорционирования, даже в сравнении со всеми прочими его творениями. Ведущим является принцип подобия: четыре одинаковых портика, четыре лестницы, четыре фронтона. Вся постройка (без выступающих портиков, но с куполом) точно вписывается в куб. «Пропорциональные зависимости имеют многослойность, установленную в своё время Л. Б. Альберти, но в них повторяются отношения: 3: 5: 3». Причём нижняя часть составляет 3/5, а верхняя (барабан и купол): 2/5[5]. Гармонизацию горизонтальных и высотных размеров Палладио устанавливал согласно античному «правилу параллельности диагоналей» подобных прямоугольников, поэтому даже при использовании кратных размеров, он каждый раз «выходил» на отношения «золотого сечения» (618:382). Примечательно, что в своём трактате «Четыре книги об архитектуре» (1570) Палладио не упоминал о «золотом сечении», но постоянно ссылался на подобие прямоугольников и отношения «в один или два куба»[6].

Исследователь творчества Палладио, архитектор О. И. Гурьев подчёркивал, что, не упоминая о «золотом сечении», но следуя «правилу подобных прямоугольников и кубов», и выстраивая их на параллельных либо перпендикулярных диагоналях, Палладио устанавливал отношения величин, которые определяются «членами ряда Фибоначчи или родственны им: 9:5 есть утроенное отношение 3:5, а 3:1 — удвоенное отношение 3:2, и т. д.»[7].

Церковная служба Паоло Альмерико оказала влияние на общий проект виллы и оформление её интерьеров. Религиозный подтекст ощутим в ярком, светоносном интерьере, насыщенном скульптурой и живописью, который контрастирует со сдержанным внешним видом здания. Внутри Вилла Ротонда представляет собой красочное пространство, более напоминающее храм, чем жилой дом фермера.

Центральный, круглый в плане зал окружён прямоугольниками комнат, образующими наружный правильный квадрат. Квадрат олицетворяет власть земную, круг — символ духовного начала. Высота центрального зала равна двум этажам виллы. Широкие наружные лестницы ведут в бельэтаж (piano nobile), верхний этаж представляет собой антресоль (полуэтаж малых комнат).

Интерьеры украшены скульптурой Лоренцо Рубини и Джамбаттисты Альбанезе, лепниной на потолке и скульптурными деталями каминов работы Агостино Рубини, Оттавио Ридольфи, Фонтана и, возможно, Алессандро Витториа, росписями Ансельмо Канера, Алессандро и Джованни Баттиста Маганца, Людовико Дорини. Многие из сюжетов связаны с религиозной жизнью Альмерико и прославляют христианские добродетели. Западный салон имеет название «Священная комната». Восточный салон расписан на темы истории жизни Паоло Альмерико. Собственно Ротонда —центральный круглый зал — расписан с эффектами тромплёй (фр. trompe-l'œil — «обманчивый глаз»). В верхней части цилиндр ротонды окружён балконом с балюстрадой и перекрыт куполом также расписанным, с круглым отверстием в центре, подобным окулюсу древнеримского Пантеона.

К числу первых повторений композиции Виллы Ротонда за пределами Италии принадлежат усадьбы английских аристократов — Чизик-хаус, произведение палладианцев графа Бёрлингтона и архитектора Уильяма Кента, и Мереворт-касл архитектора Колина Кэмпбелла (1720-е годы).

Фасад Виллы Ротонда

Под влиянием архитектуры Палладио и его Виллы Ротонда работали иностранные зодчие в России и российские палладианцы: Ч. Камерон, Дж. Кваренги, Н. А. Львов, И. Е. Старов и многие другие. Это влияние было столь значительно, что Ч. Камерон, проектируя Софийский собор в Царском Селе по заданию императрицы Екатерины II, невольно следовал композиции Виллы Ротонда, хотя ему высочайше был указан другой образец: храм Святой Софии в Константинополе.

3-й президент США Томас Джефферсон был также архитектором-неоклассицистом. Он спроектировал собственный усадебный дом Монтичелло в штате Вирджиния под влиянием Виллы Ротонда (1769—1809). Главный корпус Университета Вирджинии (Ротонда), где позднее преподавал архитектуру профессор Вальмарана, был спроектирован Джефферсоном по образцу виллы Ротонда. Влиянием палладианской архитектуры отмечен оставшийся невоплощённым проект президентского дворца в Вашингтоне, который разработал Джефферсон.

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Вилла Ротонда
• Официальный сайт виллы Ротонда