Афера Томаса Крауна (фильм, 1999)

Мультимиллионер Томас Краун (Пирс Броснан), пресыщенный финансист, от скуки планирует и блестяще организует похищение из Нью-Йоркского музея Метрополитен картины Моне «Сан-Джорджо Маджоре в сумерках» (англ. San Giorgio Maggiore at dusk). Используя для отвлечения охраны наёмников-воров, завербованных в Румынии, он оставляет их в руках полиции, а сам, воспользовавшись суматохой, прячет и выносит картину.

Кэтрин Бэннинг, страховой детектив (Рене Руссо), по заказу страховщиков из Швейцарии, не слишком обрадованных перспективой многомиллионных выплат по украденному шедевру, подключается к полицейскому расследованию и жаждет поймать преступника. После тщательного изучения данных досье и беседы на «идеальном румынском» (фактически немецком) с пойманным подставным воришкой, ранее отказавшимся от дачи показаний, Кэтрин отказывается согласиться с уже готовой версией лейтенанта МакКена (Денис Лири). Ей становится ясно, что воришка и его сообщники — лишь марионетки в чьей-то тонкой и изобретательной игре.

В процессе опроса свидетелей кражи она знакомится с Крауном и начинает его, сперва лишь интуитивно, подозревать. Поначалу она не может предъявить миллионеру практически ничего. Кэтрин начинает искать встреч с Крауном в светском обществе в надежде на то, что сама сможет найти похищенную и застрахованную у её клиентов картину или что Краун, хотя бы вскользь, ненароком, чем-то выдаст себя и предоставит ей шанс. Но, как вскоре выясняется после знакомства, вовсе не Кэтрин играет с Крауном — Краун играет с Кэтрин!

Томас прекрасно понимает профессиональную цель встречи с ним, однако это лишь подогревает интерес Крауна к ещё недавно совсем неизвестной ему женщине, вспыхнувший при первом знакомстве на презентации картины, переданной Крауном музею «Метрополитен» из личной коллекции для экспонирования вместо похищенного шедевра.

При новом свидании Томас предоставляет Кэтрин возможность «незаметно» украсть ключи из его пальто и обыскать свой дом; он даже позволяет найти спрятанную в тайнике украденную картину. Впрочем, совсем скоро при проверке подлинности произведения Кэтрин с коллегами находит под пейзажем картину-призрак. Реплика на известную живописную серию — «Собаки играют в покер» Кассия Кулиджа оказывается лишь очередной шуткой Крауна, прекрасно осведомлённого о том, кто и в чём его давно подозревает.

«Где сейчас этот мешок дерьма?» — спрашивает Кэтрин у коллег. Краун оказывается на балу, причём в изящно модифицированном смокинге с расстёгнутой верхней пуговицей рубашки и развязанным галстуком (в момент съёмок фильма для Броснана действовал запрет на ношение смокинга во всех фильмах, кроме «Бонда»). Но если в начале сюжетной линии, как и в фильме 1968 года, Кэтрин не испытывает ничего, кроме желания вывести чересчур далеко зашедшего мошенника на чистую воду, то постепенно с развитием действия Краун начинает ей, как минимум, нравиться. Только того и добивавшийся Краун не прочь ответить Кэтрин взаимностью, а заодно почти открыто предлагает Бэннинг двойную цену её гонорара за отказ от своих профессиональных намерений. Кэтрин вроде как в шутку соглашается, но уже понимает, что не в силах не связать свою жизнь с Крауном.

Однако вскоре в полиции Бэннинг, вполне готовая от всего отказаться ради Томаса, неожиданно видит снимки Крауна с другой женщиной — некой Анной Кнутсен (её играет знаменитая испанская модель Эстер Каньядас). В порыве ревности Кэтрин врывается в дом своего милого друга, чудака-миллионера, и застаёт эту парочку за упаковкой чемоданов. Однако на вспыхнувший порыв ярости Кэтрин Краун парирует, что Анна — всего лишь работающая на него сотрудница. Впрочем, какую конкретно работу она выполняет для Томаса, он умалчивает. Когда же Кэтрин в слезах убегает из дома, Краун догоняет её и обещает, что завтра сам вернёт пресловутую картину в музей, а потом будет ждать Кэтрин на вертолётной площадке, откуда они улетят вместе. Бэннинг разрывается между уже нешуточными чувствами к Крауну и отнюдь не альтруистическим профессиональным долгом.

На следующий день в музее «Метрополитен» устанавливается грандиозная слежка. У нескольких десятков сотрудников полиции есть чёткое указание от начальства: стоит лишь появиться Крауну — немедленно арестовать его вместе с картиной. Наблюдающая с коллегами из укрытия за ходом спецоперации Кэтрин никак не может понять, правильно ли она поступила, проинформировав полицию о затее своего друга, как вдруг прямо в штаб ей приносят досье той самой Анны, которую она встретила в доме Крауна. Из досье Бэннинг узнаёт, что Анна — дочь крупного авторитетного специалиста по подделке Моне, повторившая и превзошедшая подвиги основателя трудовой династии. И что Краун лишь нежно заботится о щедро одаренной природой молодой художнице необычного жанра, пока её талантливейший отец коротает дни в тюрьме. Неожиданно в длинном пальто, в шляпе и с кейсом в вестибюле музея появляется сам Томас. В чётком соответствии внешнего облика с одной из экспонирующихся картин — «Сын человеческий» Рене Магритта, якобы написанной с самого Томаса Крауна (на самом деле, равно как и большинство представленных в ленте картин, никогда не участвовавшей в постоянной экспозиции музея «Метрополитен»). Он нарочито несколько раз поворачивается перед камерой видеонаблюдения при входе в здание, демонстрируя себя собравшемуся полицейскому коллективу. Затем неторопливо направляется через весь музей к залу, где ранее висела похищенная им же картина.

Когда же полиция уже начинает выдвигаться на исходные позиции для захвата Томаса, по всему музею десятки мужчин в одинаковых пальто почти синхронно надевают шляпы-котелки, как у Крауна, и разбредаются по залам, переходам и лестницам. Кэтрин наблюдает за всем этим действием онлайн по видеонаблюдению из штаба операции. Её страх за последствия своего поступка постепенно сменяется изумлением, смешанным с восторгом. Тем временем Томас, выбросивший чёрное пальто с котелком и оставшийся в жёлтом пиджаке, очень ярком и заметном, но совершенно не похожем на первоначальный образ, объявленный в розыск, имитирует пожар и задымление в зале Моне, после чего незамеченным покидает здание музея. Полиция не может поймать героя из-за огромного количества людей, одетых в точности как он. Одновременно срабатывает пожарная сигнализация, и противопожарная система заливает водой зал Моне. Для защиты от воды картины автоматически закрываются защитными роллетами. Лишь одна из них — та самая, которую Краун в самом начале фильма в знак доброй воли мецената предоставил музею из собственной коллекции для экспонирования вместо похищенного шедевра, попадает под струи воды — роллеты оказались заклинены заложенными в пазы карандашами с надписью «Crown Acquisitions». Краска на водной основе смывается, под ней проявляется подлинник Моне. Правда, когда роллеты открываются, обнаруживается пропажа другой картины Моне, той самой, которая во время одного из свиданий в музее с Крауном понравилась Кэтрин. И снова никто не может понять, как это было сделано…

Кэтрин осознаёт — Краун украл картину просто от скуки, ради забавы, и вернул её под видом другой уже через два дня после похищения. А та девушка, Анна Кнутсен, и была художником, написавшим акварельную копию поверх подлинного шедевра Моне. Что касается вновь похищенной картины — она застрахована другой фирмой и не заботит Кэтрин, понявшую, что Томас Краун не преступник и картине ничто не угрожает. Лейтенанта МакКена он тоже не слишком заботит — у него в производстве несколько дел об убийствах и изнасилованиях, и поиск раскрашенного куска холста, интересующего на всём белом свете лишь горстку толстосумов, не кажется ему первоочередной задачей. Лейтенант, улыбаясь, просит Кэтрин «передать привет».

Кэтрин смотрит на часы и понимает, что ещё успевает к Томасу. Она прибегает на вертолётную площадку, но там её — в чёрном пальто и котелке — ждёт лишь один из музейных двойников Крауна, который вежливо сообщает: «Мистер Краун улетел, но просил передать вам это» и вручает ей папку с украденной «для неё» картиной. Бэннинг понимает, что всё кончено; грустная, она улетает из Нью-Йорка, впрочем, предварительно организовав пересылку украденной и подаренной ей Крауном картины в полицейское управление Нью-Йорка. Уже в самолёте, вылетевшем в Париж, Кэтрин рыдает по потерянному для неё навсегда Томасу. Неожиданно пассажир сзади передаёт ей платок и просит не плакать. Кэтрин оборачивается, видит Крауна и, мгновенно перейдя от отчаяния к счастливой ярости, бросается на него с кулаками прямо через спинку кресла. Фильм заканчивается поцелуем и обещанием Кэтрин переломать Крауну руки, если он вытворит ещё раз хоть что-нибудь подобное.

• Пирс Броснан — Томас Краун, финансист
• Рене Руссо — Кэтрин Бэнинг, страховой следователь
• Денис Лири — лейтенант Майкл МакКэн
• Бен Газзара — Андрю Уоласс, адвокат Томаса Крауна
• Френки Фэйзон — детектив Паретти
• Фэй Данауэй — психоаналитик
• Эстер Каньядас — Анна Кнутсен, Анна Кнутсхорн

• Фэй Данауэй, появившаяся в эпизодической роли психоаналитика, играла страхового детектива в фильме 1968 года.
• В фильме у Томаса Крауна часы «Jaeger-LeCoultre — Reverso Duo Classique Gold». Причем, когда часы показывают крупно, то видно, что все надписи на них отсутствуют. Это было обусловлено тем, что Пирс Броснан, как исполнитель роли Джеймса Бонда, был связан контрактом с Omega и, соответственно, не имел права рекламировать любые другие часы. Помимо часов, в фильме много другого продакт-плейсмента: обувь J.M. Weston, ювелирные изделия Bulgari, электроника Lucent Technologies и другие бренды.
• Один из пунктов контракта Пирса Броснана на получение роли Джеймса Бонда гласил, что актёр не имеет права облачаться в смокинг на съёмках других фильмов. Чтобы обойти это препятствие, в фильме верхняя пуговица его рубашки расстегнута, а белая бабочка-галстук не завязана — формально герой Броснана не в смокинге.
• В фильме 1968 года звучит песня «The Windmills of Your Mind», написанная Мишелем Леграном в соавторстве с Мэрилин и Аланом Бергманами и принесшая фильму 1968 года «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую песню. В фильме 1999 года тоже звучит мелодия этой песни — в эпизодах бала и прогулки по Нью-Йорку.
• Продюсеры фильма пытались убедить нью-йоркский музей «Метрополитен» провести съемки фильма в его стенах, однако получили отказ, поэтому картина снималась в специально построенных павильонах. Копии картин, участвующих в экспозиции, выполнены реставрационно-копийной мастерской «Картины Трубецкого».
• Некоторые критики^[кто?] ленты заявляли что финал картины — парафраз на девятую серию второго сезона сериала «Твин Пикс» Дэвида Линча, срежиссированную Тимом Хантером, где один из главных героев под струями воды противопожарных систем обнажает свою истинную сущность. Но если у Хантера обнажается темная сторона героя, то в «Афере Крауна» торжествует его «мерцающая положительность». В целом фильм изобилует аллюзиями на ленту 1968 года и на другие голливудские кинокартины последней четверти XX века.
• Гонорар Рене Руссо составил 5 млн долларов — именно такое вознаграждение должна была получить её героиня за найденную картину.

Режиссёр картины ввел в новой версии 1999 года ряд эхо-ссылок на первый фильм 1968 года. Наиболее очевидными из них является:

• Присутствие в новой картине во второстепенной роли актрисы Фэй Данауэй, в 1968 году игравшую прототип Кэтрин, страхового следователя Вики Андерсон.
• Использование песни «The Windmills of Your Mind» в сцене танца двух главных героев. Эта песня стала популярной благодаря более раннему фильму. Сочиненная Мишелем Леграном в соавторстве с Мэрилин и Аланом Бергманами, она принесла фильму 1968 года «Оскар». В новой картине песня прозвучала в исполнении Стинга.

Картины, появившиеся в фильме, копии которых были предоставлены компанией «Картины Трубецкого» в Нью-Йорке[1]:

• «Сан-Джорджо Маджоре в сумерках», Клод Моне. Национальной музей и картинная галерея в Кардиффе, Уэльс.
• «Стога» («Wheatstacks»), Клод Моне. Музей Гетти, Лос-Анджелес.
• «Полдень: отдохнуть от работы (После Милле)», Винсент ван Гог. Оригинал — Музей Орсе, Париж, Франция.
• «Сад художника по адресу Эрани», Камиль Писсарро. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.
• «Сын человеческий», Рене Магритт. Музей Магритта, Мадрид.
• «Берега Сены в Аржантее», Эдуар Мане. Галерея Института искусства Курто, Лондон.
• Живопись в стиле серии Кассия Кулиджа «Собаки играют в покер», но это, тем не менее, не работа самого Кулиджа.

• Хан ван Меегерен
• «Как украсть миллион»
• «Белый воротничок»
• «Гамбит»
• «St. Trinian’s»

Афера Томаса Крауна собрала в прокате 69 305 181 долл. США в кассах Соединенных Штатов и еще 55 000 000 долл. США на других территориях . Общая сумма сборов 124 305 181 долл. США во всем мире при бюджете кинокартины в 48 млн долл. США.[2]

Афера Томаса Крауна получила в целом положительные отзывы от критиков. На основании 102 обзоров, собранных агрегатором сайтов Rotten Tomatoes, фильм имеет общий рейтинг одобрения от критиков 70 % со средним баллом 6,4 из 10[3]. Влиятельный американский кинокритик Кеннет Туран в статье в «Los Angeles Times» «Просто назовите это Аферой Рене Руссо» (Just Call It the Rene Russo Affair) особо отметил заслугу исполнительницы роли главной героини в оглушительном успехе ленты[4].