Reek of Putrefaction

Диск был записан за четыре дня в небольшой студии Ritch Bitch, в Бирмингеме. Участники группы остались недовольны качеством записи материала: по словам вокалиста и гитариста Билла Стира инженеры студии «испортили» пластинку, особенно часть ударных:

<…>Earache Records отправили нас в отстойную маленькую студию в Бирмингеме, где мы и записали LP за четыре дня. Это не очень долгое время, но мы отлично уложились. К несчастью, инженер звукозаписи был полным идиотом. Он свёл дорожку ударных так ужасно, что нам пришлось микшировать бесконечно, чтобы в конце концов стало слышно хоть что-нибудь. Но времени у нас было всего несколько часов, и пришлось выпускать LP так, как он звучал к тому моменту. Это был Reek of Putrefaction, и понятно, что мы испытывали какие угодно, только не радостные чувства по поводу результата записи.

— Билл Стир в интервью для «Rock Hard»[9]

Альбом выделяется тем, что гитарные соло на нём имеют свои собственные названия, выдержанные в стилистике альбома. Традиция давать названия гитарным соло присутствует у Carcass вплоть до третьего альбома. Оригинальный подход у группы присутствовал и в отношении к вокальным партиям: все участники группы, даже ударник, пели какую-то часть текстов. Также на данном релизе члены группы выступили под устрашающими псевдонимами: «Бальзаматор грудной клетки» (Билл Стир), «Раздавливатель кишок» (Джефф Уокер) и «Полощущий горло кровью» (Кен Оуэн)[1].

Когда мастер-запись была впервые отправлена на прессовочную установку, оригинальную виниловую пластинку пришлось прессовать в меньших объёмах, так как басовые частоты были настолько низкими (иногда достигая до 25 Гц), что грозило сделать более высокие частоты на пластинке неслышимыми[10].

Reek of Putrefaction был выпущен в 1988 году. Обложка альбома является коллажем представленным из разных фотографий, изображающие вскрытие человеческих тел, собранных из медицинских журналов[8]. Участники группы утверждали, что специально сделали её такой, чтобы альбом был повсеместно запрещён цензурой. Однако это привело лишь к тому, что продажи альбома превысили ожидания как группы, так и лейбла. Тексты песен представляли собой такой же коллаж из описания самых болезненных фантазий на тему некрофилии, трупов и смерти. Тексты песен полны словами, как образно написано во многих рецензиях, взятыми из медицинских журналов[11].

Столь откровенную обложку цензурировали несколько раз в разных переизданиях: первый раз в 1994 году альбом был переиздан с «чистой» версией обложки[12], второй раз в 2002 году, где всю обложку закрывала чёрная упаковка с надписью «Оригинальное изображение находится внутри».

Альбом был вновь переиздан в 2008 году в рамках продолжающейся серии переизданий Carcass, чтобы связать их с воссоединением группы. Основной альбом вместе с демо-записью Flesh Ripping Sonic Torment, была представлена на одной стороне двухслойного диска, а на DVD-стороне было документальное видео «Отчёт патолоогонатома, часть 1: инкубация». Более поздние выпуски содержат альбом на CD-диске и документальный фильм на отдельном DVD. Альбом представлен в виде 12-панельного диджипака с полными текстами и оформлением и запечатан в белый медицинский пакет с наклейкой, чтобы скрыть спорную обложку.

Натали Перселл в книге «Death Metal Music. The Passion and Politics of a Subculture» пишет следующее: «благодаря использованию точных и пронзительных гитарных соло и сменному вокалу между высокими криками и глубоким ростом, альбом становится важным стимулом для дальнейшего развития жанра грайндкор»[13]. Натали также отметила, что «Carcass расширили жанр грайндкор в качестве первой группы в данном метал-жанре»[14].

Благодаря выпуску релиза Reek of Putrefaction группа Carcass стали считаться одним из пионеров жанра горграйнд[2][3]. Их ранняя работа была также отмечена многими критиками как «брызжащий дэт-метал»[15] и «хардгор»[16] благодаря их жутких текстов песен и вызывающие отвращение оформления обложек.