Histoire du Tango

Первая часть описывает зарождение танго в публичных домах начала XX века. Именно в этих местах играли и слушали танго. Здесь появляются провокационные мелодии в темпе рубато. Произведение написано с живым, но элегантным характером и обозначено в партитуре как molto giocoso. Флейта должна интерпретировать ноты стаккато, а гитара сопровождает некоторые пассажи, как если бы это был ударный инструмент. Все движение придаёт танцевальное ощущение, и для этого оно имеет размер две четверти, как традиционные танго того времени. В этой пьесе также есть что-то от хабанеры, что заметно по повторяющимся ритмам, которые исполняет гитара. На протяжении всего движения исполнителей просят делать сильные и слабые акценты, как это часто бывает в танго.[2]

Вторая часть - это произведение, которое нужно слушать, а не танцевать, подчеркивая, что в то время танго изменилось и приобрело романтический, чувственный и медленный характер. У движения мрачные мелодии на обоих инструментах. Начиная с гитары с арпеджио и орнаментов. Флейта вступает с выразительной мелодией, а гитара продолжает аккомпанировать. В партитуре есть указания на ускорение (accelerando) и замедление (rallentando), а также разделы по желанию (ad libitum), чтобы дать игрокам некоторую свободу.[2]

Третья часть относится к новой трансформации танго, здесь объединенной с бразильской босановой. В это время в ночных клубах звучало танго. В этом движении появляется комбинация предыдущих движений с использованием быстрых и ритмичных пассажей, а также медленных и выразительных частей. Вначале, в решительном темпе (tempo deciso), а затем и печально начинается певучая партия (molto cantabile и tristemente). Третий раздел посвящен быстрому темпу (rapido), знакомя с современными техниками игры на флейте, такими как игра без определенной высоты звука, эффекты, перкуссированные с помощью клавиш, гармоники и другие атаки. Снова появляется новая медленная секция, которая добавляет мягкое глиссандо и, наконец, возвращается к быстрому темпу с драматическим финалом, в котором оба инструмента звучат в унисон.[2]

Четвертая часть, текст которой по-испански означает Сегодняшний концерт, относится к танго последних десятилетий XX века, когда Пьяццолла сочинял танго-пьесы для концертной сальсы. Это движение уходит от тональности, поэтому в нем есть хроматическая мелодия, смещённые акценты и джазовый стиль на флейте. Движение быстрое, имеет чувство срочности и некоторые эксцентричные ритмы.[2][4]