Filth

После выпуска дебютного EP Swans 1982 года фронтмен Майкл Джира и барабанщик Джонатан Кейн были единственными участниками, оставшимися в группе[1]. В 1983 году, когда группа начала работу над своим первым полноформатным релизом, Джира жил в нищете и зарабатывал на жизнь случайной работой в строительной отрасли[2]. Нью-Йорк был, как описал Джира, «в муках упадка»; его район в основном состоял из заброшенных зданий, и он часто слышал выстрелы по ночам[2]. Эта мрачная обстановка оказалась жизненно важной не только для «сокрушительного» звучания раннего материала группы, но и для жанра ноу-вейв в целом[2][3]. Также важным для концепции альбома Filth был жанр блюз, который помог Кейну определить «ползучий» и «жёстокий» свинг музыки[4]. Поскольку Джира хотел более жёсткого и брутального стиля перкуссии, Кейн ушёл после записи Filth[5], хотя часть его стиля свинга сохранилась у второго барабанщика Роли Мосиманна[4].

Filth познакомил Нормана Вестберга с группой Swans, который оставался основным участником на протяжении большей части карьеры группы[6]. Джира описал игру Вестберга как «обширный, устойчивый аккордовый звук»[2], и добавление последнего в группу помогло укрепить ее как серьезное музыкальное предприятие[4]; ранее группа, по словам Кейна, подпитывалась «постоянными ссорами, разглагольствованиями и всепроникающей подлостью»[4]. Filth был записан в студии Vanguard Records[7], месте, которое Джира описал как «крупное» и «очень известное», а Кейн назвал «красивым» с «высокими потолками и отличной акустикой»[4]. Джира играл на басу и выкрикивал в микрофон, Кейн играл на барабанах, Мосиманн играл на барабанах и иногда ударял по твёрдым поверхностям металлическим ремешком, Вестберг предоставил гитару, а другой новый участник, Гарри Кросби, также играл на басу[7]. Обложка альбома была сделана подругой Мосиманна, ассистентом стоматолога, у которой под рукой были запасные рентгеновские снимки[4].

«Да, я хотел однако, чтобы Swans были „тяжелее“. Я хотел, чтобы музыка исчезла — почему, я не помню! Я думаю, что это просто было приятно». — Майкл Джира[8].

В музыкальном плане Filth — это тяжелый альбом, часто отмечаемый критиками за его бескомпромиссный шум и грубое звучание[9][10][11]; Нед Рэггетт из AllMusic описал его как «злой-вне-всякого-гнева»[1], а Саша Геффен из Consequence of Sound назвал его «самой уродливой, самой жестокой музыкой из всех возможных»[12]. Звучание Filth определяется необычным составом группы: два басиста, два барабанщика (оба из которых имеют доступ к различным ударным инструментам), и один гитарист, и всё это в сопровождении серии запрограммированных лупов[2]. Хотя и основанный в тогдашнем умирающем жанре ноу-вейв[13], Кори Гроу из Rolling Stone признал Filth «первобытным арт-роком в его наиболее ядовитом виде» и предвосхитил индустриальную музыку, сладж-метал и нойз-рок[2]; Крис Чантлер из Metal Hammer также признал Filth и другие ранние материалы Swans неотъемлемой частью развития сладж-метала[14]. Джин Армстронг из Arizona Daily Star описал альбом как «индустриальный бренд погребального рока»[15]. Некоторые журналы критиковали альбом за то, что он, как выразились в Trouser Press, «убожество без катарсиса»[16], но многие видели эту неумолимую природу очаровательной и уникальной[1]. Filth представляет свою музыку в виде стен шума или «звуковых плит»[8]; Джира придумывала простые басовые аккорды и просто «хлопал» ими несколько раз без особых изменений, затем вокруг этого создавались лязгающие ритмы как традиционных барабанов, так и более необычных инструментов (например, металлических столов), что приводило к «рёву», вызванному подавляющим звуком, а не заданным ритмом[2].

Тексты песен на Filth и последующих альбомов группы посвящены «насилию, экстремальному сексу, власти, ярости и границам человеческой порочности», по словам Тома Юрека из AllMusic[1]. Слова, часто произносимые в виде криков или человеконенавистнических воплей, фокусируются как на социальном, так и на личном разложении прямо мрачным образом[17]. Джира описал свой вокал как «кричащий/свидетельствующий»[8], а Джейк Коул из Spectrum Culture назвал его «замкнутым в бесконечном цикле провокаций, наполненных бесконечными намёками на насилие, гниль и изнасилования»[18]. В своём положительном отзыве об альбоме Роберт Кристгау сардонически написал, что «тексты песен доступны простофилям по запросу»[19]. Несмотря на мрачный, подавляющий характер музыки, некоторые критики иногда называли альбом танцевальным[20][1]. Джира в ретроспективе признал группы The Stooges и Throbbing Gristle в качестве основных источников вдохновения для альбома[8].

Альбом по продолжительности относительно короткий, длится всего тридцать семь минут[21][7]. Он начинается с композиции «Stay Here», которая мгновенно передает искажённую агрессию альбома с хаотичным, противоречивым барабанным боем, раскачивающимися басами и визжащей гитарой[22][18][23]. Джира неоднократно выкрикивает команды, такие как «be strong», «resist temptation» и «flex your muscles»[22][7], иногда вставляя более загадочный приказ, например «stick your hand in your eye»[18]. Как и бóльшая часть альбома, «Stay Here» основана на точном повторении[9]; Эндрю Ханна из The Line of Best Fit описал это, написав, «песня никуда не ведёт, но она совершенно захватывающая»[22]. Джейсон Хеллер из Pitchfork назвал «Stay Here» угловатым, разрозненным, разрушающим кости и развитым индустриально[13]. Второй трек альбома, «Big Strong Boss», «натыкается» на необычный, прерывистый ритм, и гитара Вестберга становится более чёткой[22]. Ханна назвала песню «вызывающе сексуальной» и «неумолимой в своём грубом подходе»[22], а Джозеф Роуэн из Drowned in Sound сравнил её с ранними Killing Joke[21].

По словам Коула, «Blackout», третий трек на альбоме, — это медленная, сокрушительная песня, в которой гитарные струны «настолько ослаблены, чтобы понизить высоту тона, что они приобретают вид резинки, когда их щиплют»[18]. Джира выкрикивает название песни, и ритмы оказываются «странно танцевальными»[20]. Четвёртая песня, «Power for Power», является самой длинной на альбоме — шесть минут[7]. Геффен выделил его как важный трек и описал его ритм как глубокий и покачивающийся[12]. Тексты песен, как правило, душераздирающие, с такими строками, как «use power for power», «use money for cruelty» и «use hate for freedom», а Джефф Терич из Treblezine назвал её «самой ужасающей песней, под которую вы можете танцевать»[20]. Гитара несёт в себе редкую, хотя и напряжённую мелодию[21]. Пятый трек альбома, «Freak», представляет собой минутную шумовую интерлюдию, сосредоточенную на какофонических лупах[18]. Некоторые критики называли его близким к трэш-металу и даже грайндкору[12][20].

Шестая песня на Filth, «Right Wrong», как и предполагает её название, запутана и противоречива[12]. Хеллер назвал это исследованием разрозненной враждебности[13], и Терич узнал какой-то размашистый стиль грува Кейна[20]. «Thank You», седьмой трек, «пульсирует классическим готик-рок-ритмом в стиле Bauhaus»[20], и ритм представляет собой циклически повторяющихся ударов[22]. Восьмая и предпоследняя песня альбома, «Weakling», является ещё одним ошеломляющим перетягиванием каната между басами и барабанами. Хеллер написал, что песня «не унижает покорную; это не фашистская музыка, как могут указывать её неумолимые текстуры, а глубокая инверсия власти»[13]. Альбом Filth завершается медленной, агрессивной песней «Gang» с многочисленными стартами и остановками[22]. Коул писал, что он «извергается из самой пасти ада, когда лязгающие инструменты медленно падают с холма, и Джира как Харон, который направляет эти проклятые души, приказывая своим последователям атаковать нападавшего»[18].

Filth был выпущен в мае 1983 года на лейбле Neutral Records и Zensor в Европе, где была бóльшая часть аудитории группы[6]. Первоначально альбом был доступен только на виниле, но в 1990 году он был переиздан на CD вместе с дебютным EP группы[27]. Neutral Records снова переиздала альбом в 2012 году, но Джир подтвердил, что это бутлег[28][29]. Альбом был должным образом переиздан в 2015 году в ремастированном состоянии с двумя дополнительными дисками бонусного материала, включая ранее выпущенный сборник Body to Body, Job to Job[26]. Эта версия была продана как «окончательный, всеобъемлющий документ о группе за период 1982—1985 годов»[8].

Рецензии
Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic	[1]
Consequence of Sound	B+[12]
Drowned in Sound	8/10[21]
The Line of Best Fit	9/10[22]
Pitchfork	8.1/10[13]
Punknews.org	[9]
Spectrum Culture	3.75/5[18]
The Village Voice	B+[19]

После выпуска Filth не получила особого внимания критиков. Роберт Кристгау из The Village Voice положительно отозвался об альбоме в 1984 году, написав: «он не только не для всех, он почти ни для кого. Я думаю, что это круто»[19]. После этого ретроспективные обзоры альбома были положительными. Эндрю Ханна из The Line of Best Fit назвал альбом «блестящим произведением искусства» и похвалил, как, несмотря на то, что он был выпущен в 1983 году, он всё ещё звучал «бескомпромиссно и крайне жизненно» в 2014 году (мнение, которое повторил Алекс Биз из Asbury Park Press[30])[22]. Джейсон Хеллер из Pitchfork оценил брутальность альбома и отметил, как это эффективно установило, какими станут Swans[13], а Джозеф Роуэн из Drowned in Sound выделил альбом как почти идеальную форму интенсивной, сердитой музыки, обременённой недостатком утомления[21]; в более посредственном обзоре, Нед Рэггетт из AllMusic согласился с тем, что альбом становится утомительным в последние моменты, но сказал: «в небольших дозах, однако, это здорово, и ранние Swans, на самом деле, будто что-то другое на планете до и после»[1]. Джейк Коул из Spectrum Culture написал: «музыка, представленная в этой коллекции, часто звучит как упреждающая пародия на самые экстремальные моменты группы, а не на первые их примеры, но, когда она соединяет, внутреннее воздействие этой грозной группы очевидно с самого начала»[18]. Скотт Мервис из Pittsburgh Post-Gazette сказал, что по сравнению с Filth «большинство панк и метал-музыки кажутся усладой для ушей»[31]. В 2012 году Аарон Ларивьер из Stereogum, хотя и по-прежнему положительно отзывается об альбоме, назвал Filth вторым худшим альбомом Swans, написав: «повторные прослушивания показывают, что группа полностью контролирует шум, который они создают, но это не столько песни, сколько чистое выражение художественного замысла»[10]. В 2014 году Джон Калверт из Fact написал: «веха в экстремальной музыке — звук более тяжёлый, более порочный и более злобно звучащий, чем любая метал-группа, созданная к 1983 году, — с помощью альбома Filth Swans сделали несколько гигантских шагов вперёд в рок-форме»[32]. Спустя время Джира, Вестберг и Кейн выразили давние сомнения по поводу альбома[4].

Все тексты написаны Майклом Джирой, вся музыка написана Swans (Джира, Джонатан Кейн, Роли Мосиманн, Норман Вестберг и Гарри Кросби).

Данные указаны согласно буклету альбома[7][26].

• Майкл Джира — бас-гитара, вокал, звукозапись
• Норман Вестберг — гитара
• Гарри Кросби — бас-гитара
• Джонатан Кейн — ударные, перкуссия
• Роли Мозиманн — ударные, перкуссия, звукозапись

• Filth на сайте «Discogs»
• Filth на Young God Records
• Filth на сайте Bandcamp