Шейдеман, Генрих

Сын органиста Давида Шейдемана, работавшего в Вёрдене и с 1604 Гамбурге (Собор Святой Екатерины), от которого и получил первые уроки музыки. В 1611 — 1614 годах вместе со своим другом Я. Преториусом-младшим учился в Амстердаме у Я. П. Свелинка на грант Собора Св. Екатерины. Предпосылками этого гранта было желание основных церквей Гамбурга обучать будущих органистов у Свелинка. Был одним из любимых учеников композитора, который посвятил ему один из канонов.

В 1629 году наследовал своему отцу как главный органист Собора Св. Екатерины. Место это занимал до самой своей смерти. Шейдеман завоевал репутацию среди всех музыкантов города и славился как органный мастер. Именно он проверял и принимал многие органы Северной Германии. Самым значительным его учеником был И. А. Рейнкен.

Генрих Шейдеман — крупный представитель Северонемецкой органной школы, сочетавшей стиль Свелинка с элементами северонемецкой барочной традиции. Является одним из самых значимых северонемецких композиторов XVII века. В отличие от таких барочных композиторов, как М. Преториус, С. Шейдт, И. Г. Шeйн, которые работали во многих жанрах, писал почти исключительно для органа. Всего сохранилось более 80 органных композиций, среди которых хоральные прелюдии («преамбулы»), хоральные фантазии (самая крупная — «Jesus Christus, unser Heiland»), интабуляции мотетов других композиторов (семь — Орландо Лассо, три — Х. Л. Хасслера, по одному Иеронима Преториуса и Джованни Бассано). Особое место занимают органные «Магнификаты» во всех восьми тонах: они «стандартно» состоят из четырех частей, в которых изобретательно разрабатывается псалмоподобная мелодия магнификата (выступающая в функции cantus firmus). Исследователи предполагают, что части органного магнификата (которые ныне исполняются как инструментальный «цикл») во время богослужения вставлялись между стихами вокального магнификата, наподобие органных версетов.

В музыке для клавесина (всего более 20 пьес, преимущественно светских танцев — аллеманды, куранты, balletti и др.) значительно влияние английских вирджиналистов, с одной стороны, и техники вариаций Свелинка, с другой. Примером может служить гальярда (в оригинале Galliarda ex D), где после изложения темы следуют весьма изобретательные и виртуозные вариации.

Сохранились также 34 обработки лютеранских духовных песен для голоса и basso continuo (нецифрованного), опубликованные в сборниках Иоганна Риста в 1651 и 1658 гг.

Сочинения Шейдемана в XXI веке принято идентифицировать по каталогу П. Дирксена (2007)[2], используемое сокращение — WV.

(аудио)
	Preambulum No. 7 in D Minor
	Исполнение на органе Тейлора и Буди в Часовне Маркан, Йельский университет
Помощь по воспроизведению

(аудио)
	Preambulum No. 14 in G Minor
	Исполнение на органе Тейлора и Буди в Часовне Маркан, Йельский университет
Помощь по воспроизведению

• Orgelwerke 1. Choralbearbeitungen, hrsg. v. Gustav Fock. 7. Auflage. Kassel: Bärenreiter, 2006.
• Orgelwerke 2. Magnificat-Bearbeitungenhrsg. v. Gustav Fock. 3. Auflage. Kassel: Bärenreiter, 2006.

• Breig W. Die Orgelwerke von Heinrich Scheidemann // Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft. Bd.3. Wiesbaden, 1967, ISBN 3-515-00218-9 (фрагменты в Google Books).
• Breig W., Dirksen P. Scheidemann // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
• Dirksen P. Heinrich Scheidemann's keyboard music. Its transmission, style and chronology. Aldershot: Ashgate, 2007; 2-е изд. New York; London: Routledge, 2016. ISBN 978-0-7546-5441-4 (фрагменты в Google Books)
• Beckmann K. Die Norddeutsche Schule. Orgelmusik im protestantischen Norddeutschland zwischen 1517 und 1755. Teil II. Blütezeit und Verfall 1620-1755. Mainz: Schott 2009.