Шаррино, Сальваторе

Учился в Перудже, Милане, Флоренции. В 1987—1991 возглавлял городской театр Болоньи, был ассистентом Луиджи Ноно. Написал свыше 150 сочинений в самых различных жанрах — для музыкального и драматического театра (в том числе, к спектаклю К. Бене Lectura Dantis, 1986), для симфонического оркестра (с солистами и без них), для хора, для камерных (вокальных и инструментальных) исполнительских составов.

Сальваторе Шаррино был самоучкой, он начал сочинять в возрасте двенадцати лет, первый публичный концерт прошел в 1962 году. То, что характеризует его музыку — это желание побудить пользователя к другому способу прослушивания и новому осознанию реальности и себя. После получения бакалавра, он учился несколько лет в университете в своем городе, в 1969 Сальваторе оставил Сицилию для того, чтобы переехать в Рим, а затем, в 1977 году переехал в Милан. В 1977 году в театре Ла Скала в Милане состоялось первое представление его Колыбельной, под руководством Клаудио Аббадо.

Между 1978 и 1980-х годов он был художественным руководителем Театра Комунале в Болонье и, в 1987 году он представил на Оперном фестиваль Россини оркестровую версию кантаты Жанны Д’Арк, изначально написанную для сольного голоса и фортепиано Джоакино Россини в 1832 году. Так же он преподавал в консерватории Джузеппе Верди в Милане (1974—1983), Перудже (1983—1987) и Флорентийской консерватории имени Луиджи Керубини (1987—1996).

Он получил множество наград, включая премию Prince Pierre de Monaco (2003) и международную премию Фельтринелли (2003). Он был также победителем в 2006 году и получил международную премию института Зальцбурга.

Композитор Борис Порена посвятил Сальваторе Шаррино сонату для скрипки и фортепиано (CBP VIIb:16 в каталоге Patrizia Conti) 20 апреля 1990 года.[4]

С 1983 года он проживает в Умбрии в Читта-ди-Кастелло.

• Амур и Психея, одноактная опера (1972)
• Шесть каприсов, для скрипки соло (1976)
• Aspern, зингшпиль в двух действиях (1978)
• Сюита «Aspern», для сопрано и ансамбля (1979)
• Che sai guardiano della notte?, для кларнета и маленького оркестра (1979)
• Cailles en sarcophage, опера в трех частях (1980)
• Introduzione all’oscuro для 12 инструментов (1981)
• Efebo con radio для оркестра (1981)
• Гермес, для флейты соло (1984)
• Лоэнгрин, «невидимое действо» (1984)
• Аллегория ночи, для скрипки с оркестром (1985)
• Персей и Андромеда, опера в одном действии (1990)
• Omaggio a Burri для трёх инструментов (1995)
• Лживый свет очей моих (Luci mie traditrici), опера в двух действиях (1998, с использованием шансон Клода Лежёна)
• Голоса за стеклом (Le voci sottovetro), для меццо-сопрано и инструментального ансамбля (1998; 4 пьесы Карло Джезуальдо в обработке Шаррино)
• Ужасная и страшная история князя Венозы и прекрасной Марии (La terribile e spaventosa storia del Principe di Venosa e della bella Maria), для сицилийского кукольного театра (1999)
• Молчаливое пение (Cantare con il silenzio), для шести голосов, флейты, ударных и электроники (1999)
• Послание антиподов, принесённое ветром (Lettera degli antipodi portata dal vento), для флейты соло (2000)
• Этюды к настройке моря (Studi per l’intonazione del mare), для контральто, 4 флейт, 4 саксофонов, ударных, оркестра из 100 флейт и оркестра из 100 саксофонов (2000)
• Респонсорий Тёмной утрени (Responsorio delle tenebre), для 6 голосов (2001)
• Струнный квартет № 7 (2001)
• Макбет, «три действия без названия» (2002)
• Археология телефона Концерт для 13 инструментов (2005)
• От мороза к морозу, опера (Da gelo a gelo) (2006)
• 12 мадригалов, для вокального ансамбля (2007)
• Сад Сары для сопрано и инструментов (2008)
• Врата закона (La porta della legge, quasi un monologo circolare), опера (2009)
• Superflumina, одноактная опера (2010)
• Фанофания для ансамбля (2010)
• Пальцы, четыре руки для фортепиано в 4 руки(2009)
• Другой сад для голоса и 8 инструментов (2009)
• Струнный квартет № 9 «Утренние тени Пьеро» (2012)
• Джезуальдо без слов (Gesualdo senza parole), для инструментального ансамбля (2013)
• Неточная машина времени (L’imprecisa macchina del tempo), для хора и камерного оркестра (2014)
• Новая Эвридика (по Рильке), для голоса с оркестром (2015)
• Я вижу тебя, я слышу тебя, я теряю себя.. (В ожидании Страделлы), опера в двух действиях (2017)
• Мечта Страделла для фортепиано и ансамбля (2017)
• Ночная навигация для четырех фортепиано (2017)
• Фрагменты страсти для сопрано, флейты, альта, виолончели и органа (2017)
• Алессандро Страделла Три арии из ораторского искусства Сан-Джованни-Баттиста, для сопрано, флейты и струнных (2018)
• Arioso a 5 для камерного ансамбля (2018)
• Удивление для баритона, флейты, скрипки и ударных (2018)
• Чем привлекает пение? — сцена из Эсхила (2019)

В числе учеников Шаррино контрабасист Стефано Скоданиббио.

Член Национальной академии Санта-Чечилия. Международная премия Фельтринелли (2003), Музыкальная премия Зальцбурга (2006), BBVA Foundation Frontiers of Knowledge Awards (2011) и другие награды.

• Sciarrino S. Carte da suono (1981—2001), Palermo, Cidim Novecento, 2001
• Sciarrino S. Le figure della musica da Beethoven ad oggi, Milano, Ricordi, 1998
• Carratelli C. L’integrazione dell’estesico nel poietico nella poietica musicale post-strutturalista: il caso di Salvatore Sciarrino, una «composizione dell’ascolto», tesi di dottorato, Università di Trento- Université Paris Sorbonne, 2006, relatore Rossana Dalmonte, Jean-Marc Chouvel
• Carratelli C.Il Lohengrin di Salvatore Sciarrino: genesi dell’opera, tesi di Laurea Università Ca’ Foscari Venezia, 2001, relatore Giovanni Morelli.
• Giacco G. La notion de «figure» chez Salvatore Sciarrino. Paris: L’Harmattan, 2001
• Angius M. Come avvicinare il silenzio: la musica di Salvatore Sciarrino. Roma: Rai-ERI, 2007
• Лаврова С. В. Логика смысла новой музыки: опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино, Издательство: СПбГУ, 2013 г. ISBN 978-5-288-05497-6, 280 с.
• Лаврова С. В. Лаврова С. В. «Невидимое действо»: Закадровая роль звукового ландшафта и интертекстуальности в операх «Асперн» и «Перепела в саркофаге» Сальваторе Шаррино // Вестник Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой 2019 № 1 (60)
• Лаврова С. В. Кафкианская тема в современном музыкальном театръе: оперы «У врат закона» Сальваторе Шаррино, «К..» Филиппа Манури, и «Превращение» Михаэля Левинаса. // "Philarmonica. International music journal, 2019 № 1
• Лаврова С. В. Эффект «бестелесности» в «исследованиях белого» Сальваторе Шаррино: вторая серия парадоксов «Логики смысла» Жиля Делёза как опыт сравнительного анализа// Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 15. Искусствоведение 2012 № 4
• Лаврова С. В. Натуралистическая концепция С.Шаррино // Проблемы музыкальной науки 2015 № 1
• Лаврова С. В. «Экология слушания» и эффект «невидимого действия» в операх «Девочка со спичками» (Das Madchen mit den Schwefelholzern) Хельмута Лахенманна и «Лоэнгрин» (Lohengrin — Azione invisibile) Сальваторе Шаррино// Вестник СПбГУ. Сер. 15. Искусствоведение 2013. Вып. 1
• Лаврова С. В. Сальваторе Шаррино и другие. Очерки об итальянской музыке конца ХХ — начала XXI века. (Монография) Санкт-Петербург, Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой, 2019—230 с.

• Биография и список сочинений (фр.)
• Официальный сайт композитора