Французская литература XVII века

Слово салон впервые появилась на французском языке в 1664 году от итальянского слова салы — большой приемный зал особняка. До 1664 года литературные вечера часто называли по названию помещения, в котором они проходили кабинет, alcôve и руэллия. Например, термин руэллия вытекает из литературных встреч, проведенных в спальне. Эти встречи были популярны со времен Людовика XIV. Дворяне, лежа на своей кровати, встречали близких друзей и предлагали им места на стульях или табуретках вокруг кровати. Руэллия («маленькая улица») — пространство между кроватью и стеной в спальне; этим названием и стали называться проводимые литературные встречи.

Фонтаны Версаля

Французское дворянство сыграло важную роль в литературе XVII века. В Версальском дворце давались придворные балеты и представления. Дворяне были обязаны быть щедрыми, великодушными, совершать поступки бескорыстно (статус требовал щедрости без ожидания финансовой или политической выгоды), должны были обуздать свои эмоции (особенно страх, ревность и желание мести).

Статус дворян обязывал их строить престижные городские особняки, носить дорогую одежду, покупать картины, серебро, дорогую посуду и другие предметы обстановки, подобающие их званию. Они обязаны были также показывать свое благородство финансированием искусства.[2] Эти аристократические ценности начали критиковаться во Франции с середины XVII века.

«Классицизм» (применительно к литературе) предполагал представление о порядке, ясности, нравственных целях и хорошем вкусе. Многие из этих понятий были вдохновлены произведениями Аристотеля и Горация, классическими греческими и римскими литературными шедеврами. Выступления в театре придерживались трех Единств:

• Единство места действия: например «Интерьер замка». Сражения происходили вне сцены.
• Единство времени: в идеале, вся игра должна проходить в течение 24 часов.
• Единство действия: в пьесе должен быть один сюжет, а все второстепенные отступления должны ссылаться на него.

Единство места и времени было необходимо для полного погружения зрителя в драматическое действие.

Театральные постановки должны были придерживаться следующих правил:

• Литература должна уважать принятые в обществе моральные принципы и хороший вкус; ничто не должно попирать эти принципы, даже исторические события.
• Действие должно быть правдоподобным.

Эти правила исключают многие элементы стиля барокко: летающие лошади, рыцарские бои, магические походы в чужие земли и др. Эти классические правила редко соблюдались полностью, многие шедевры XVII века нарушали их намеренно, чтобы усилить производимый эмоциональный эффект:

• Пьесу Корнеля Le Cid критиковали за убийство отца двушки, что было нарушением моральных норм.
• Пьесу La Princesse de Clèves' герцога де Немур с откровениями жены мужу ее прелюбодеяниями на стороне критиковали за невероятное.

Термин «классицизм» связан также с визуальными видами искусств и архитектурой этого периода. В это время в стране строился Версаль. В дальнейшем дворец Версаля стал постоянным домом короля. Путем переезда в Версаль Людовик избегал опасности Парижа (в молодости, Людовик XIV страдал во время гражданской войн и восстаний, известных как Фронда).

Во Франции после религиозных войн появилась новая форма повествования — «сентиментальный роман», который быстро стал литературной сенсацией благодаря энтузиазму читающей публики, ищущей развлечений. Эти короткие и реалистичные сентиментальные романы о любви включали в себя любовные диалоги, письма и стихи, вставленные рассказы и др. Многие из них не переиздавались с XVII века и остаются в настоящее время часто неизвестными.

С 1610 годов мода на короткие романы о любви в основном исчезла, вкусы читателей вернулись к приключенческим романам, описывающим пиратов, бури, похищения девиц и др. Произведения Амадис Галлии были любимым чтивом Генриха IV. Самым известным из длинных приключенческих романов был Polexandre (1629-49) молодого автора Марен Леруа де Гомбервиль.

В начале XVII века зарождается форма романа — «эпопея в прозе». Действие романов часто происходило в Древнем Риме, Египте или Персии. Многие из этих романов на самом деле описывали фактически современные отношения того времени, замаскированные под вымышленными именами и символами.

Мадлен де Скюдери. Мало на холсте. Выставка Le Havre City Library, Normandy.

Самыми известными были приключенческие романы:

• Мадлен де Скюдери(1607—1701)
  • Ibrahim, ou l’illustre Bassa (4 vols. 1641)
  • Artamène, ou le Grand Cyrus (10 vols. 1648—1653)
  • Clélie, histoire romaine (10 vols. 1654—1661)
  • Almahide, ou l’esclave reine (8 vols. 1661—1663)
• Roland Le Vayer de Boutigny
  • Mithridate (1648-51)
• Gauthier de Costes, seigneur de la Calprenède
  • Cassandre (10 vols. 1642—1645)
  • Cleopatre (1646-57)
  • Faramond (1661)

С 1660 годов многотомные, барочные исторические романы в значительной степени вышли из моды. Появился интерес в романах к теме любви, психологическому анализу, моральным дилеммам. Действие романа помещалось в историческую обстановку недавнего прошлого.

Примерами этих романов были:

Мадам Мари Мадлен де Лафайет

• Jean Renaud de Segrais Nouvelles françoises (1658)
• Madame de Lafayette La princesse de Montpensier (1662)
• Madame de Villedieu Journal amoureux (1669)
• Jean Donneau de Visé Nouvelles galantes et comiques (1669)
• Madame de Villedieu Annales galantes (1670)
• Madame de Lafayette Zaïde (1671)
• Madame de Villedieu Amour des grands hommes (1671)
• César Vichard de Saint-Réal Don Carlos (1672)
• Madame de Villedieu Les Désordres de l’amour (1675)
• Jean de Préchac L’Héroïne mousquetaire (1677)
• Jean de Préchac Le voyage de Fontainebleau (1678)
• Madame de Lafayette La Princesse de Clèves (1678)
• Jean de Préchac L’Illustre Parisienne, histoire galante et véritable (1679)

Самый известным из всех этих романов является роман Мари Мадлен де Лафайет La princesse de Montpensier, описывающей жизнь замужней дворянки во время правления Генриха II, которая влюбляется в другого мужчину, но при этом показывает эту ее страсть своему мужу. Хотя роман включает в себя несколько вставленных историй, в целом повествование концентрируется на невысказанных сомнениях и страхах двух людей. Роман Мари Мадлен де Лафайет «Принцесса Клевская» (La Princesse de Clèves) считается основополагающим в аналитической психологической традиции европейской литературы.

В XVII веке во Франции кроме публичных театров, спектакли ставились в частных домах и в университетах. В первой половине XVII века театр стремился удовлетворить разнообразные вкусы зрителей. Трагикомедия была модна при дворе, общественность же проявляла больший интерес к трагедии.

В начале XVII века театральные представления давались дважды в неделю, начиная с двух или трех часов. Театральные представления часто охватывали несколько работ. Представления начинались с шуточного пролога, затем ставились трагедия или трагикомедия, потом фарс и, наконец, песня. Зрители иногда сидели на краю сцены во время выступления артистов. Места перед сценой (партер) предназначались для мужчин, на них были самые дешевые билеты. Богатые люди смотрели представление из галереи. В отличие от Англии, Франция не вводила никаких ограничений на роли женщин на сцене.

В дополнение к комедиям и трагедиям, парижане были большими поклонниками итальянских трупп, игравших комедии дель арте — вид итальянского народного (площадного) театра, своего рода импровизированный театр. Персонажи из комедии дель арте имели огромное влияние на французский театр. Во французских пьесах можно было найти образы хвастунов, дураков, влюбленных, стариков и хитрых слуг, которые встречались в спектаклях итальянских артистов второй половины XVII века.

Основными французскими театрами в это время в Париже были:

• Отель де Бургонь — до 1629 года в этом театре играли различные труппы, в том числе Comédiens-дю-Руа с режиссёром Валери Леком и (по его смерти) Беллерозом (Пьер Ле Мессье).
• Театр дю Марэ (Théâtre du Marais) (1600—1673) — в театре выступала труппа Vieux Comédiens du Roi и труппа Jodelet.
• Ла труппа де месье (La troupe de Monsieur)
• Ла Комеди франсэз в Hôtel de Bourgogne и Hôtel Guénégaud.

За пределами Парижа, в пригороде и в провинции существовало множество передвижных театральных трупп; Мольер начал свою карьеру именно в такой труппе. Королевский двор и другие благородные дома были организаторами театральных представлений, потешных боев и других представлений. Иногда в роли танцоров и актеров выступали сами дворяне.

Подавляющее большинство театральных пьес XVII века были написаны в стихах. Исключениями были некоторые комедии Мольера и драматурга Samuel Chappuzeau.

Портрет Мольера кисти Никола Миньяра

XVII век во французском театре иногда сводится к трем великим именам Пьер Корнель, Мольер и Жан Расин. На самом же деле в театре начала XVII века преобладали жанры и драматурги предыдущего века; наиболее влиятельным был Роберт Гарнье. Несмотря на то, что королевский двор устал от трагедий, предпочитая им жанр трагикомедия, французское общество предпочитало по прежнему трагедии. Перелом произошел в 1630-х — 1640-х годах, когда под влиянием романов в стиле барокко обществу стала больше интересна трагикомедия, включавшая в себя описания приключений рыцарей и похождения дам. Трагикомедия стала доминирующим жанром. Однако в дальнейшем успех пьес Корнеля Сид (1637) и Гораций (1640) снова вернет в театры моду на трагедии, которая останется до конца XVII века.

Трагедия во французском театре XVII века следовала заветам Горация и Аристотеля. Сюжеты брались из произведений классических авторов, таких как Плутарх и Светоний (Жизнь двенадцати цезарей), из итальянских, французских и испанских рассказов. Возрос интерес к греческим авторам — Софоклу и Еврипиду.

Комедии встречались реже на сцене. В ранних комедийных пьесах преобладал фарс, сатирические монологи и комедии дель арте. Авторы Жан Ротру и Пьер Корнель вернулись к созданию комедий только к началу 1630 годов. В своих теоретических работах о театре Корнель описывал такие свои взгляды на комедии и трагедии:

• В трагедии должны фигурировать благородные герои.
• Трагедия описывает дела государства (войны, династические браки); в комедии же описывается любовь персонажей.
• Утверждение Аристотеля, что катарсис (очищение эмоций) должен быть цель трагедии является недостижимым идеалом. В пьесах зло не должно вознаграждаться.

Несмотря на то, что пьеса Корнеля Сид подверглась критике за нарушение хорошего вкуса, она имела большой успех у публики. В дальнейшем Корнель продолжал писать в основном трагедии, а также пьесы, которые называл «героическими комедиями».

Перечень драматургов и их пьесы, с указанием жанра (даты часто являются приблизительными, так как дата публикации, как правило, ставилась после даты первого исполнения), включает в себя:

Драматург Исаак де Берсерад

Драматург Теофиль де Вио

• Антуан де Монкретьен (1575—1621)
  • Sophonisbe, La Cathaginoise, La Liberté (трагедия) 1596
  • La Reine d’Ecosse, L’Ecossaise (трагедия) 1601
  • Aman (трагедия) 1601
  • La Bergerie (пастораль) 1601
  • Hector (трагедия) 1604
• Jean de Schelandre (около 1585—1635)
  • Tyr et Sidon, ou les funestes amours de Belcar et Méliane (1608)
• Александр Арди (1572-c.1632) Харди написал около 600 пьес; до нас дошли только 34.
  • Scédase, ou l’hospitalité violée (трагедия) 1624
  • La Force du sang (трагикомедия) 1625
  • Lucrèce, ou l’Adultère puni (трагедия) 1628
• Онора де Бюэй де Ракан (1589—1670)
  • Les Bergeries (пастораль) 1625

Поль Скаррон. Musée de Tessé

• Théophile de Viau (1590—1626)
  • Les Amours tragiques de Pyrame et Thisbé (трагедия) 1621
• Франсуа де Буаробер (1592—1662)

Жан Ротру

• • Didon la chaste ou Les Amours de Hiarbas (трагедия) 1642
• Жан Мере (1604—1686)
  • La Sylve (пастораль, трагикомедия) 1626
  • La Silvanire, ou La Morte vive (пастораль, трагикомедия) 1630
  • Les Galanteries du Duc d’Ossonne Vice-Roi de Naples (комедия) 1632
  • La Sophonisbe (трагедия) 1634
  • La Virginie (tragicomedy) 1636
• Tristan L’Hermite (1601—1655)
  • Mariamne (трагедия) 1636
  • Penthée (трагедия) 1637
  • La Mort de Seneque (трагедия) 1644
  • La Mort de Crispe (трагедия) 1645
  • The Parasite 1653
• Жан Ротру (1609—1650)
  • La Bague de l’oubli (comedy) 1629
  • La Belle Alphrède (comedy) 1639
  • Laure persécutée (tragicomedy) 1637
  • Le Véritable saint Genest (трагедия) 1645
  • Venceslas (tragicomedy) 1647
  • Cosroès (трагедия) 1648

Д’Обиньяк

• Пьер Корнель (1606—1684)
  • Mélite (comedy) 1629
  • Clitandre (tragicomedy, later changed to трагедия) 1631
  • La Veuve (comedy) 1631
  • La Place Royale (comedy) 1633
  • Médée (трагедия) 1635
  • L’Illusion comique (comedy) 1636
  • Сид
  • Horace (трагедия) 1640
  • Cinna (трагедия) 1640
  • Polyeucte («Christian» трагедия) c.1641
  • La Mort de Pompée (трагедия) 1642
  • Le Menteur (комедия) 1643
  • Rodogune, princesse des Parthes (трагедия) 1644
  • Héraclius, empereur d’Orient (трагедия) 1647
  • Don Sanche d’Aragon («героическая» comedy) 1649
  • Nicomède (трагедия) 1650
  • Sertorius (трагедия) 1662
  • Sophonisbe (трагедия) 1663
  • Othon (трагедия) 1664
  • Tite et Bérénice («heroic» comedy) 1670
  • Suréna, général des Parthes (трагедия) 1674
• Pierre du Ryer (1606—1658)
  • Lucrèce (трагедия) 1636
  • Alcione 1638
  • Scévola (трагедия) 1644

Жан де Маре

• Жан Демаре (1595—1676)
  • Les Visionnaires (comedy) 1637
  • Erigone (prose трагедия) 1638
  • Scipion (verse трагедия) 1639
• Д’Обиньяк (1604—1676)
  • La Cyminde 1642
  • La Pucelle d’Orléans 1642
  • Zénobie (трагедия) 1647 (written with the intention of affording a model in which the strict rules of the drama were served)
  • Le Martyre de Sainte Catherine (трагедия) 1650
• Поль Скаррон (1610—1660)
  • Jodelet 1645
  • Don Japhel d’Arménie 1653
• Исаак де Бенсерад (1613—1691)
  • Cléopâtre (трагедия) 1635

XVII век известен своими биографическими «мемуарами». Первые мемуары писали во времена Фронда. Авторы сочетали в своих мемуарах описания своих политических взглядов с пережитыми приключениями.

Известны мемуары Роже де Рабютена, граф де Бюсси под названием Histoire Amoureuse де Gaules, описывающие любовные интриги придворных дам. Мемуары историка Поля Пеллисона История-де-Луи XIV охватывают период французской истории с 1660 по 1670 годы. Таллеман де Рео, Жедеон описывал в Les Historiettes биографические очерки современников.

Мемуары Мадам де Севинье (1626—1696) считаются важным документом, описывающим французское общество и литературные события при Людовике XIV. Самые известные мемуары XVII века принадлежат Луи де Рувруа, герцогу Сен-Симон (1675—1755). Эти мемуары были опубликованы лишь столетие спустя после их написания.

Исторические мемуары писали:

• Jean-François Paul de Gondi, cardinal de Retz (1613—1679),
• Roger de Bussy-Rabutin (1618—1693),
• Gaspard de Tende (1618—1697),
• Gédéon Tallemant des Réaux (1619—1692, Historiettes,
• Paul Pellisson (1624—1693),
• Louis de Rouvroy, duc de Saint-Simon (1675—1755).

Важные произведения экономического или политического анализа писали: кардинал Ришельё, Мазарини, Кольбер, Фуке, Вобана, Кантильон и др.

•  (фр.) Adam, Antoine, ed. Romanciers du XVIIe siècle. (An anthology). Collection: Bibliothèque de la Pléiade. Paris: Gallimard, 1958.
•  (фр.) Coulet, Henri. Le roman jusqu'à la Révolution. Paris: Colin, 1967. ISBN 2-200-25117-3

•  (фр.) Allem, Maurice, ed. Anthologie poétique française: XVIIe siècle. Paris: Garnier Frères, 1966.

•  (фр.) Scherer, Jacques, ed. Théâtre du XVIIe siècle. (An anthology). Collection: Bibliothèque de la Pléiade. Paris: Gallimard, 1975.