Тэ Вэй

Начинал карьеру как художник-карикатурист в 1935 году. В 1937 году во время сопротивления японской оккупации в Шанхае художниками было создано общество «Спасение от гибели». Тэ Вэй являлся членом движения сопротивления, создавал пропагандистские маньхуа, которые участвовали во многих выставках. Руководил редакцией журнала «Чжаньдоу-Хуабао» («Боевой иллюстрированный журнал»), в котором публиковал свои работы[4].

С 1949 года Тэ Вэй руководил мультипликационной студией Нового Китая. В 1957 году мультипликационные студии были включены в состав Шанхайской киностудии. Тэ Вэй стал руководителем её мультипликационного отдела и был им до 1985 года (с перерывом).

Первый мультфильм «Спесивый генерал» (1956) снят им под влиянием школы Уолта Диснея.

С 1960 года стиль анимации Тэ Вэя испытывает сильное влияние художника Ци Байши. Мультфильм «Где же мама?» был предназначен для детей младшего возраста, но выполнен в стиле акварелей Ци Байши и школы Гохуа, как галерея оживших рисунков. Анимация выполнена в национальной технике живописи тушью.

Снял в 1963 году мультфильм «Пастушья свирель» (совместно с Qian Jiajun), получил за него Приз Международного кинофестиваля в Оденсе в 1979 году. «Пастушья свирель» находится на 68 месте в списке 150 лучших анимационных лент, составленном на фестивале ЛАПУТА-2003 году в Токио[5].

Студия не проводила съёмок между 1967 и 1972 годами. Многие работы студии (в том числе «Пастушья свирель») были запрещены к показу в Китае до рубежа 1970—80 годов. Уже за два года до начала Культурной революции, работы Тэ Вэя критиковали из-за того, что они не отражают классовой борьбы. Режиссёр был арестован, подвергнут пыткам, а затем отправлен на тяжёлые работы на свиноферме. Режиссёр рассказывал впоследствии[6]:

«У меня в комнате был стол, а на нём — стекло. Я нарисовал на нём множество картин. А когда слышал звуки приближающейся стражи, стирал рисунки мокрой тряпкой. Я рисовал образы из своего воображения так, будто видел их наяву. Такая способность появилась у меня, благодаря работе в анимации. Позже, когда моя работа заключалась в том, чтобы кормить свиней (вместе с моим коллегой, другим аниматором А Да), я видел славных маленьких поросят и думал, как буду их рисовать и одушевлять, когда выберусь отсюда. Одной большой толстой свинье мы дали имя Ву Фа Сьянь в честь одного из Банды Четырех».

Об этом периоде китайской анимации был снят мультфильм российского режиссёра Дмитрия Геллера «Маленький пруд у подножия великой стены», посвящённый именно Тэ Вэю[7].

В 1985 году Тэ Вэй смог вернуться к мультипликации (сняв полнометражный фильм «Король обезьян покоряет демона» совместно с Lin Wen Xiao и Ding Xian Yan). Большое влияние на режиссёра оказала встреча с Полем Гримо в Париже в 1985 году. В 1988 году снял совместно с Yan Shanchun и Ma Kexuan мультфильм «Впечатления от гор и вод»[8]. Фильм рассказывает о старом музыканте, который обучает ребёнка, но состоит из пейзажей и изображений птиц, животных и рыб в движении, сопровождается исполнением сочинений на цине (китайском цитроподобном инструменте). Мультфильм был представлен на многих международных кинофестивалях и получил значительное число наград. Надежда режиссёра на свободное творчество тем не менее не оправдалась: развиваться в Китае стала не авторская, а индустриальная анимация. Больше режиссёр уже не снимал.

Получил Почётный приз в мае 1995 года на фестивале в Анси из рук Мишеля Осело. В 2005 году награждён за по совокупности заслуг за творчество Шанхайской студией, в честь юбилея был выпущен двойной DVD с его мультфильмами и дополнительными материалами о самом режиссёре.

Музыка к мультфильму «Пастушеская свирель» принадлежит композитору Ву Инцзю[12], но основана на традиционных мелодиях и получила широкое распространение, воспринимаясь как фольклор:

[13]

• Чжан Сонлинь. Кто создал «Головастики ищут маму»: Тэ Вэй и китайская анимация. - Шанхай: Изд. шанхайского народа, 2010. - С. 196.
• Art, Politics, and Commerce in Chinese Cinema. Ying Zhu i Stanley Rosen. Editors. Cap. 7. John A. Lent i Ying Xu. Chinese Animation Film. From Esperimentation to Digitalization. Hong Kong University Press.ISBN 978-962-209-175-7. P. 116—119, 121.
• Rolf Giesen. Chinese Animation: A History and Filmography, 1922—2012. McFarland&Co Inc 2015. ISBN 978-1-4766-1552-3.