Три сестры (фильм, 1911)

• Мэри Пикфорд — Мэри
• Мэрион Саншайн — Флоренс
• Вивиан Прескотт — Адель
• Кейт Брюс — мать
• Чарльз Вест — поклонник Мэри
• Гарри Хайд — поклонник Флоренс
• Вилфред Лукас — викарий
• Клэр Макдауэлл
• Лотти Пикфорд

Актриса Адель возвращается с гастролей в родительский дом, где с матерью живут её младшие сестры, Флоренс и Мэри. Флоренс и Мэри не заботятся о матери и каждый вечер убегают на танцы. Адель решает остаться дома и решает открыть танцевальный зал, где Флоренс и Мэри смогли бы танцевать под её наблюдением. К большому разочарованию Адели за Мэри начинает ухаживать один из негодяев, постоянных посетителей танцевального зала.

Адель организует вечеринку, на которую приходит молодой викарий, влюбляющийся в Мэри и решающий её спасти от опасности, грозящей ей на танцах. Адель пытается увещевать Мэри предпочесть викария негодному поклоннику, но Мэри непреклонна. Поклонник предлагает Мэри бежать с ним и она соглашается.

Адель застает Мэри за сбором вещей в дорогу и решает помешать сестре. Заманив сестру в спальню и закрыв её там, Адель соблазняет поклонника Мэри, а Флоренс в это время отпирает спальню и показывает Мэри её поклонника целующего Адель. Бывший поклонник изгнан, а Мэри после мягких увещеваний сестёр соглашается принять ухаживания викария[5].

Анонимный критик из The Moving Picture World назвал «Трёх сестёр» «одной из проповедей в картинках»[6]., которыми славился «Мутоскоп и Байограф». Фильм, по мнению критика, учит, что «безнравственность распространена везде, в особенности она подстерегает молодых девушек»[6]. Других целей, по мнению критика фильм не преследовал[6]. Рецензент The New York Dramatic Mirror указывал на медленное начало фильма, считая, что шесть-восемь предварительных сцен могли быть сведены к двум[7]. Никлодеон счёл появление викария в финале счёл неудачным, несмотря на юмор заключительной сцены[8].

Говоря об актёрских работах, рецензент The New York Dramatic Mirror отмечал, что Адель в исполнении Прескотт, «умная и живая девушка», является образцом комического персонажа[7]; Motography вторил этим оценкам считая роль Адель успехом Прескотт[9]. Никлодеон также высоко оценил актёрские работы Прескотт и Пикфорд, передавших два очень разных женских характера, а также Веста в роли поклонника Мэри[8]. Автор письма в The Moving Picture News сравнивает союз Мэри и викария с союзом Глории Квейл и Джона Сторма из «Христианина» Кейна и считает, что талант Пикфорд блистал ярче в фильмах «Мутоскопа и Байографа» чем в фильмах компании Independent Moving Pictures[10].

Из пятидесяти восьми монтажных кадров, из которых состоит фильм, двадцать восемь приходятся на развязку, последовательность сцен, в которых Адель раскрывает глаза Мэри на ветреность поклонника. Сцены развязки сняты в доме девушек, состоящем из трёх комнат, гостиной, столовой и спальни, поочерёдно фронтально показываемых камерой; переход камеры из комнаты в комнату, как правило соответствует перемещению персонажа[1]. Как в большинстве фильмов «Байографа» этого периода режиссёр синхронизирует переход персонажей из одной комнаты в другую, то есть, если героиня выходит из левой двери столовой, то в следующей сцене она входит в гостиную справа[1][11]. Тем не менее, в отличие от других фильмов периода, единый дом девушек — иллюзия; каждая из комнат была отдельной декорацией, её строили, в ней снимали несколько сцен, и демонтировали, чтобы построить декорацию следующей комнаты[11]. Возможно с этим связана режиссёрская ошибка: Мэри и Флоренс уходят из гостиной через остающуюся за кадром левую дверь, в то время как приехавшая Адель входит в гостиную справа, оттуда где расположены столовая и спальня, ни в одной из которых нет выхода на улицу[1].

Фильм отличается высоким темпом, особенно в начальных сценах: в «Трёх сёстрах» столько же монтажных сцен сколько и в более динамичном «Его обязательстве»[1].

Особого внимания заслуживают жесты героев: так, говоря о Мэри и Адель, и викарий делают жест обычно обозначающий ребёнка — раскрывают руку на высоте около метра, поворачивая её ладонью вниз. Поскольку Мэри явно взрослая девушка этот жест обозначает её невинность и уязвимость. В конце фильма, когда Адель изгоняет неудачливого поклонника Мэри она машет большим пальцем, указывая на дверь, говорит «Вон!» и одёргивает отворот «выбрасывая» отрицательного героя[1].

«Три сестры» регулярно входят в ретроспективы фильмов Дэвида Уорка Гриффита[12].