Трактирщица

Мирандолина управляет гостиницей, где она старательно ухаживает за каждым клиентом, особенно маркизом Форлипополи (Forlipopoli — падшим аристократом, который продал престижный дворянский титул) и графом Альбафиорита[2] (Albafiorita — купца, который, разбогатев, стал частью новой знати, купив звание).

Эти два персонажа символизируют крайности высокого венецианского общества того времени. Маркиз, используя только свою честь, убежден, что его титула достаточно, чтобы завоёвывать сердца женщин. Напротив, граф считает, что он может получить любовь Мирандолины путём приобретённого звания (а также дорогих подарков). Это подчеркивает различия между «дворянством меча» и «дворянством мантии», а именно, — потомков средневековых дворян и тех, кто купил дворянский титул.

Умная трактирщица, как хороший купец, не допускает сближения ни с одним из двух мужчин, — тем не менее, оставляя в каждом из них нетронутой иллюзию возможного завоевания.

Прибытие кавалера Рипафратта, аристократического и надменного закаленного женоненавистника нарушает хрупкий баланс взаимоотношений в гостинице. Рыцарь пытается высмеять графа и маркиза, обвиняя их в том, что они добиваются снисхождения от простолюдинки.

Мирандолина, раненая в своей женственной гордости и не допускающая, чтобы с ней обращались, как с рабыней, обещает завоевать сердце кавалера. Это будет её способ преподать ему урок.

Чтобы влюбить в себя кавалера, Мирандолина всё больше и больше делает вид и показывает, что полна уважения к нему, пока он не покажет признаков своего ослабления. Впоследствии, он утверждает, что презирает женщин, которые стремятся только к браку.

Главная героиня преуспела в своём намерении входить в доверие к кавалеру постепенно и с помощью последовательности различных мер: стратегия обольщения была хорошо спланирована и представлена ​​с щедрой серией комических сцен; кавалер, в конечном итоге, сдаётся, и все чувство ненависти, которую он чувствовал, превращается в страстную любовь, что мучает его.

Его презрение к женскому полу сделало его уязвимым для злобы хозяйки. В то время как, зная оружия противника (грозная и интригующая смесь правды и лжи, слёзы, поддельные обмороки), он не мог больше защищать себя, как он хотел: умная техника Мирандолины, которая с самого начала второго акта использовала в свою пользу женоненавистничество кавалера, показывая с ложной искренностью, что она тоже презирает женщин и думает, как мужчина. Это на деле привело к тому, что кавалер снизил свою «обороноспособность», неизбежно подвергаясь атакам Мирандолины.

Официант Фабрицио сильно ревнует Мирандолину, которая получает в подарок от рыцаря бутылку из золота, — но с презрением бросает её в корзину. Рыцарь, раздираемый противоречивыми чувствами, не хочет, чтобы люди знали, что он — объект уловки женщины.

Когда граф и маркиз обвиняют его в любви к женщине, раненая гордость кавалера «взрывается» — и спор грозит завершиться трагедией. Но, опять же, вмешательство хозяйки препятствует этому. Перед отъездом кавалер признаёт, что побеждён печально известной соблазнительной властью женщин.

Когда влюблённость кавалера получает огласку, месть Мирандолины наконец достигнута.

Когда кавалер приходит в ярость, она решает устранить проблему, выйдя замуж за Фабрицио, как посоветовал ей отец на смертном одре. Она его не любит на самом деле, но решила воспользоваться его помощью, зная, что в действительности, брак не будет являться препятствием для его свободы.

Рыцарь в ярости покидает сцену и Мирандолина обещает Фабрицио, что если он на ней женится, она откажется от своей привычки влюблять других мужчин из тщеславия. Граф и маркиз, по случаю счастливого события, принимают с достоинством решение Мирандолины, которая просит их поискать убежища в другом трактире и больше её не беспокоить. Сцена заканчивается, когда она, вновь завладев бутылкой, подаренной ей рыцарем; обращается к аудитории и призывает её не поддаваться уловкам женской лести.

Пьеса неоднократно ставилась в российских театрах[3][4][5][6][7].

Сюжет пьесы лёг в основу либретто ряда опер:

• В 1773 году Антонио Сальери и либреттист Доменико Поджи адаптировали пьесу в шутливую драму в трёх действиях[8].
• В 1800 году немецкий композитор Иоганн Симон Майр и итальянский либреттист Гаэтано Росси создали оперу в двух действиях[9].
• В 1918 году в нью-йоркском «Парк-театре» была поставлена одноактная комическая опера американского композитора Генри Кимбалла Хэдли «Бьянка»[10].
• В 1947 году в Московском музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко была впервые поставлена опера Антонио Спадавеккиа «Хозяйка гостиницы».
• В 1946 году по заказу Большого театра композитором Сергеем Василенко был написан балет «Мирандолина» (премьера состоялась в Кишинёве в 1948 году).

Пьеса удостоилась множества экранизаций, среди которых:

• Хозяйка гостиницы — советский фильм 1956 года режиссёра Михаила Названова.
• Трактирщица — итальянский фильм 1944 года режиссёра Луиджи Кьярини.
• Трактирщица — советский фильм 1975 года режиссёра Александра Белинского.
• Хозяйка гостиницы — телефильм 1978 года, Азербайджанская ССР, режиссёры Тариэль Велиев, Лютфи Мамедбеков, Адалят Зиядханов.
• Хозяйка гостиницы — итальянский комедийный фильм 1980 года режиссёра Пало Кавара с Адриано Челентано в главной роли.
• Миранда — фильм 1985 года Тинто Брасса.