Трабачи, Джованни Мария

Джованни Мария Траба́чи (Trabaci; ок. 1575, Монте-Пелузио, ныне Ирсина — 31 декабря 1647, Неаполь) — итальянский композитор, органист и клавесинист. Стиль его музыки принадлежит отчасти Позднему Возрождению, отчасти раннему барокко.

Джованни Мария Трабачи
Дата рождения 1580-е или 1575[1][2]
Место рождения
Дата смерти 31 декабря 1647(1647-12-31)[3]
Место смерти
Род деятельности органист, композитор

Очерк биографии и творчества

В 1594 г. Трабачи — хорист в церкви Сантиссима-Аннунциата в Неаполе. Учился музыке у Дж. де Мака. В 1597 г. выполнил экспертизу нового органа в неаполитанском оратории последователей Филиппа Нери; там же в 1597-98 и в 1625-30 гг. работал органистом. В 1601-47 гг. занимал должности органиста и (с 1614) капельмейстера при испанском дворе в Неаполе (где в то же самое время работали Майоне и де Мак).

Наследие Трабачи-композитора обширно. В его сочинениях представлена вся палитра жанров тогдашней духовной музыки — мессы, пассионы, обработки католических гимнов, мотеты, многоголосные лауды, духовные песни (на латинском языке, под специфическим названием лат. rithmi[4]; всего около 170 работ). В светской вокальной музыке Трабачи оставил около 60 сочинений в жанрах мадригала, вилланеллы, диалога и арии. Наибольшую по объёму часть наследия занимает музыка для органа и клавесина. Среди 165 клавирных сочинений ричеркары, французские канцоны, каприччио, версеты, партиты, гальярды, токкаты и пьесы других жанров. Многие из этих сочинений по замыслу Трабачи также пригодны для исполнения ансамблем инструментов.

Стиль духовной музыки Трабачи в целом консервативен, за исключением сборника («книги») мотетов 1602 г., с экспериментами в области хроматической гармонии и необычными модуляциями (например, в мотете «O dulcissimae filiae Sion»). Этот сборник, возможно, оказал влияние на сборник мотетов «Sacrae cantiones» Джезуальдо[5]. Вокальная светская музыка стилистически более внешняя и поверхностная; в ней, очевидно, сделана ставка на виртуозность.

Наиболее интересны сочинения Трабачи для клавира, которые отличаются экспериментами в области гармонии, ритма, фактуры, изобретательной мелодической разработкой. Специфичны для клавирной (и ансамблевой) музыки Трабачи полифонические вариации в экзотической технике inganni[6]. Сборники клавирной музыки 1603 и 1615 гг. содержат циклы ричеркаров во всех (тогдашних) 12 ладах. В партитах на темы "Ruggiero", "Fidele" и "Zefiro" композитор варьирует первоначальную гармонию темы, преображая её до неузнаваемости. В том же сборнике 1615 г. ряд пьес написан для особой разновидности клавесина, так называемого «хроматического» (итал. cimbalo cromatico), что определяет необычность их каденционного («модуляционного») плана и гармонии в целом.

Примечания
  1. Bibliothèque nationale de France идентификатор BNF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека, Австрийская национальная библиотека Record #128550562 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  3. Giovanni Maria Trabaci // Discogs (англ.) — 2000.
  4. Текстовую основу «ритмов» составляют строфы из стихов (приблизительно) одинаковой длины одного и того же метра, которые распеваются (на манер многоголосных обработок псалмовых текстов) силлабически в моноритмической («старогомофонной») фактуре (нота-против-ноты).
  5. Jackson R.J. Trabaci // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
  6. Темой таких вариаций считается неизменная последовательность слогов («воксов») Гвидонова гексахорда, например, ut fa mi re ut fa mi. Применение гексахордовой мутации (в том числе ложной, отсюда, вероятно, и сам термин итал. inganni, букв. «обманки, подмены») делает неоднозначной «абсолютную» высотную позицию того или иного слога, что ведёт к изменению — иногда до неузнаваемости — рельефа оригинальной темы вариаций.

Сочинения

Оригиналы (выборка)
  • [21] Motectorum cum <...> [8] rithmis liber primus (Napoli, 1602);
  • Ricercate, canzone francese, capricci, canti fermi, gagliarde, partite diverse, toccate, durezze, ligature, et un madrigale passagiato nel fine (Napoli, 1603);
  • [3] Missarum et [6] motectorum quatuor vocum <...> liber primus (Napoli, 1605; 2/1616);
  • Il primo libro de [21] madrigali, a5 (Napoli, 1606; сохранилась частично);
  • [14] Villanelle et arie alla napolitana con un [3] dialogo (Napoli, 1606; сб. сохранился частично);
  • [21] Psalmorum pro vesperis et completorio totius anni, cum [4] antiphonis et 4 [recte 1] missae (Venezia, 1608);
  • Sylvae armonicae (Naples, 1609; подборка из 15 прежде напечатанных мотетов)
  • Il secondo libro de [20] madrigali (Venezia, 1611);
  • Il secondo libro di ricercate, & altri varij capricci, con cento versi sopra li otto finali ecclesiastici per rispondere in tutti i divini officij, & in ogni altra sorte d'occasione (Napoli, 1615);
  • [23] Hinni e [23] motetti (после 1622, рукопись)
  • [13] Psalmi vespertini cum <...> [6] rithmis [включает 2 магнификата], liber secundus (Venezia, 1630)
  • [13] Motetti (1634, рукопись)
  • [4] Passiones D.N. Jesu Christi (Napoli, 1635)

Современные издания
  • L' oratorio dei Filippini e la scuola musicale di Napoli. T.1: La polifonia cinquecentesca ed i primordi del secolo XVII - musica sacra e spirituale di Gian Domenico Montella, Giov. Maria Trabaci, Carlo Gesualdo. A cura di Guido Pannain. Milano: Ricordi,1934 (Istituzioni e monumenti dell'arte musicale italiana, 5) (с научным предисловием).
  • Composizioni per organo e cembalo, ed. O. Mischiati. Brescia, 1964 (Monumenti di Musica Italiana, I/3).

Литература
  • Jackson R.J. The keyboard music of Giovanni Maria Trabaci. Diss. University of California (Berkeley), 1964.
  • Jackson R.J. The inganni and the keyboard music of Trabaci // Journal of the American Musicological Society 21 (1968), pp. 204–8 .
  • Fischer K. von. La posizione di Ascanio Mayone e Giovanni Maria Trabaci nello sviluppo del ricercare // La musica a Napoli durante il Seicento. Napoli, 1985, pp. 252–83.
  • Stembridge C. Music for the cimbalo cromatico and other split-keyed instruments in seventeenth-century Italy // Performance Practice Review, 5 (1992), pp. 5–43.
  • Affortunato T. 'Qui dove il piè fermai': una 'Serenata' tra modularità formale e manifesto poetico // Rivista Italiana di Musicologia XLIII-XLV (2008/2010), p. 45-80.
  • Гервер Л.Л. Разъяснения Дж.М. Трабачи в двух книгах его сочинений для клавира // Техника музыкального сочинения в разъяснениях автора / Ред.-сост. Л.Л. Гервер. М., 2016, с. 43-59.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.