Тойен

Тойен в 1919—1922 годах изучала художественное мастерство в пражской Академии искусств. Она тесно работала с сюрреалистом и поэтом Йиндржихом Штырски до его смерти. В середине 1920-х годов приехала в Париж, где примкнула в конце 1920-х к сюрреалистам из кружка Андре Бретона и Поля Элюара. В начале 1920-х годов Тойен совершила путешествие в Париж и в скором времени вернулась туда со Штырски на постоянное место жительство. В 1923 году примкнула к пражской авангардной группе «Девятисил». Первоначально увлекалась кубизмом, пуризмом, затем эротизмом, после чего пришла к сюрреализму.

Во время жизни в Париже Тойен и Штырски создали новую философию под названием Артифишиализм. Определением данной философии является «идентификация художника с поэтом», по принципу которой, художник создаёт поэзию без использования языка.

Первая выставка полотен художницы состоялась в парижском Музее современного искусства в 1926 году, первая выставка на родине, в Праге — в 1935 году. Тойен и Штырски вернулись в Прагу в 1928 году. Тойен — одна из основательниц Общества сюрреалистов Чехословакии (в 1934 году).

Сaмым плодотворным для Тойен был период между 1928 и 1938 годами, когда она создала свои наиболее известные малоформатные полотна. В некоторых из них художница выступает предтечей сформировавшегося уже после Второй мировой войны во Франции авангардистского направления информализм.

В годы оккупации немецкими войсками Тойен была вынуждена скрываться, так как её работы были отнесены нацистами к произведениям дегенеративного искусства. Тойен приютила своего коллегу Йиндрижиха Гейслера, который являлся поэтом еврейского происхождения. Он присоединился к группе чешских сюрреалистов в 1938 году. В 1942-м году погиб Штырски. После войны Тойен окончательно покинула Чехословакию, в 1947 году перебравшись в Париж вместе с Гейслером. Причиной переезда стало то, что в Чехословакии провозгласили коммунистический режим. В Париже оба присоединились к французским сюрреалистам. В том же году состоялась выставка её работ в галерее Дениз Рене. Тойен возобновила отношения с парижской группой сюрреалистов и не покидала её ряды вплоть до роспуска в 1969 году. Во Франции Тойен работала с Андре Бретоном, Бенжаменом Пере и другими сюрреалистами.

Написанные после войны картины отличаются «наивностью» и неповторимой индивидуальностью, отражают события военного времени и чешскую реальность. Тойен продолжает работать вместе с поэтом и анархистом Бенджамином Пере и чешским художником Йиндрихом Хейслером.

Тойен умерла в 1980 году в Париже. Отправляясь в эмиграцию в 1947 году, она увезла бо́льшую часть своих произведений с собой. Самая представительная коллекция её работ находится во Франции.

Тойен считается наиболее значимой женщиной-художником Чехословакии в XX столетии.

Многие из картин Тойен являются эротического характера. Через своё творчество Тойен выражала свой интерес к эротическому юмору, в котором совмещались боль и удовольствие. Тойен часто изображала сущности с женскими атрибутами, а также части мужских тел, например гениталии[7]. На многих рисунках Тойен изображены женские лица.

Тойен была очарована сюрреалистической символикой и использовала ее для выражения скрытых или подавленных желаний. Она полностью игнорировала гендерные условности, нося как мужскую, так и женскую одежду и принимая местоимения обоих полов.

Тойен создавала эротические эскизы для Erotická Revue (1930-33). Журнал издавался Штырским строго по подписке, маленьким тиражом в 150 экземпляров. Штырски также издавал книги под псевдонимом Edice 69, часть из которых была иллюстрирована Тойен.

Творческая натура Тойен привлекла внимание к гендерным вопросам и сексуальной политике. Обратить внимание на данную тематику было не просто, так как в сюрреалистическом движении доминируют мужчины. Однако со временем сюрреализм стал привлекать многих женщин в 1930-е годы и стал более гендерно сбалансированным.

Жизнь и работы Тойен внесли большой вклад в развитие феминистского искусства, хотя сама она никогда не вступала в дискуссии, не говорила открыто о феминизме или о своей сексуальной ориентации.

Тойен родилась женщиной, но, судя по её поведению, не причисляла себя ни к одному из двух полов и являлась агендером. Тойен предпочитала женской одежде мужские атрибуты[10]. Вероятнее всего источником размышлений Тойен на данную тематику, являлся сюрреализм, так как она часто рисовала иллюстрации эротического характера. Мэллин Штернштейн говорит о Тойен, как о гиперсексуальной личности[11].

Сюрреалисты считали, что люди — это сексуальные создания. Многие из них, как и Тойен, тематизировали эротику в своём творчестве. Некоторые сюрреалисты считали, что сексуальность занимает главное место в жизни человека, а гениталии являются центром жизненной силы[12].

Тойен выражала интерес к лесбийской сексуальности наряду со многими другими формами сексуального самовыражения. Ориентация самой Тойен до сих пор не известна. Современники сообщают, что Тойен утверждала, что её привлекают женщины[8]. По мнению Хюбнер, лучше всего не пытаться чётко классифицировать ориентацию художником, а рассматривать её и в данном контексте как квира[13].

Два основных творческих союза Тойен были с мужчинами, но подтверждения присутствия сексуальной связи в рамках этих союзов нет.

• Vítězslav Nezval: Štyrský a Toyen (Styrsky und Toyen), 1938
• Toyen. Paris, 1974
• Bischof, R. (изд.): Toyen : das malerische Werk. Frankfurt/M. 1987, ISBN 3-8015-0202-3
• Toyen : une femme surréaliste. Lyon, 2002, ISBN 2-84845-004-5

• 2 литографии
• акварели, литографии, цинкографии, коллажи
• После смерти, 1943, масло, холст, 110 x 53 см, Галерея изобразительного искусства, Хеб (из Vademecum, Moderní umění v Čechách a na Moravě 1890—1938)
• работы на Myspace
• 2 полотна
• 2 полотна, 1 литография
• 6 литографий